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编辑的责任

2018年第4期《文学自由谈》发表了唐小林先生的《贾平凹为何越写越差》一文,列举了《秦腔》《古炉》《鸡窝洼人家》《病相报告》《山本》《怀念狼》《带灯》等书中29段“拉屎、撤尿、放屁、鼻涕、口痰、蛆虫、虱子、手浮、,以及无穷无尽的脏话”.这些脏话读了确实让人恶心想吐,污人视觉.

说老实话,对这样一位著名的作家,除年轻时看过他的几个短篇小说,从没有完整地看过他的一部长篇小说.当年《废都》风靡一时,我也曾有过一本,但始终读不进去,每当读到自以为聪明实则十分可笑的一个个方框,说什么此处删除多少多少字时,不由感叹当初兰陵笑笑生写《金瓶梅》时,可没这么做,那都是后人所为,你一个今人何必如此呢.所以书没读完就“竖”之高阁了.我无权对其作品说长道短,对贾平凹先生的作品看不下去的原因是,不喜欢他的语言和叙事风格.

但是,一味指责作者似乎也有失公允.一本书的出版,和编辑的审稿把关有着密不可分的关联.把这样污秽的语言堂而皇之地送到读者手中,那些编辑干什么去了?他们的责任和良知到哪里去了?我们知道,在中国,出版一部书需要经过三审制,即有三层编辑把关,而这样明显的污言秽语竟然能顺利地从责编到总编辑手中过关,实在令人匪夷所思.

这里要说到编辑的原则和责任.一个编辑不仅仅只是改一改错别字就完成任务了,从选题的确定到政治把关、艺术把关,乃至文字把关,应一脉相承.作者好比是一棵枝丫乱生的树,而编辑就是一把斧头,只有经过编辑不断的修剪,去掉那些不必要的杂枝败叶,才会是一株健康茁壮挺拔的大树.如同在大街上出现一堆垃圾无人打扫,你一定会埋怨环卫工人的失职,一个编辑,就是文学作品的环卫工人,有责任把那些垃圾文字处理掉,有责任给读者承献一篇篇赏心悦目的文字盛宴.

我想起“红色经典”长篇小说《林海雪原》的出版经过.这部书稿,是当时人民文学出版社的编辑龙世辉从厚厚一摞积压的自投稿中翻出来的,原稿名为《林海雪原荡匪记》.当他耐心地一页页地翻下去后,完全沉浸在小说故事当中了.同时,他也一眼看出了作品的先天不足:小说在语言结构上存在不少问题,文学性不强,严格地讲只是一堆素材.可他又敏锐地发现这个题材很好,作者的生活底子厚实,非常具有改写的基础.于是,他热情地邀请作者曲波来到出版社,和他商量如何修改这部书稿.龙世辉苦口婆心地向曲波讲解如何结构篇章,如何剪裁取舍,又觉得一部长篇小说全都是男子汉打仗不容易吸引读者,便别出心裁进行了新的艺术构思.当时曲波由于能力所限,需要进一步加工时无所适从,龙世辉索性亲自动笔修改,几乎把小说重新改写了一遍.1957年《林海雪原》正式出版后,立即引起了巨大反响,作者曲波也一举成名.

作家铁凝在谈到编辑家章仲锷先生时说,1988年夏,她的小说《玫瑰门》接近收尾.这是她的第一部长篇小说,她挑出《玫瑰门》中的几章,试着寄给了作家出版社一位年轻的编辑.没有想到,大约五天后,一个闷热的中午,那位编辑携带着那几章小说,竟专程从北京来到当时她居住的城市保定.和他同来的,是被称为京城几大名编之一,时任作家出版社《文学四季》杂志副主编的章仲锷.因为当时不好买,他们便乘坐了一列慢车,由北京一路站到保定.刚一见面落座,一行人就兴奋地和她谈起《玫瑰门》.章仲锷毫不犹豫地肯定了这部小说,同时他一页页地掀着稿子,指出一些错别字和使用不当的词语.铁凝和章仲锷的交往就是这样开始的.他对作品的坦率分析批评常常一针见血.他对她的另一部长篇小说《无雨之城》就很不以为然.2006年初,长篇小说《笨花》出版不久,铁凝就接到了章仲锷长达六页的来信.他在信中详述对这部小说的看法和评价,还认真地指出了一些错字,并就某一节中的一个词和她商榷.

注意!这里龙世辉不仅耐心地向作者讲解如何结构作品,如何剪裁取舍,甚至索性亲自动笔修改,而章钟锷则是一页页地指出错字和不当的用词.试想,这样的编辑如何能产生垃圾语言呢?以往,不但像章仲锷这样的资深编辑连不当的词都指出来,就是一般的编辑也是很认真的.上世纪90年代,我将朋友的一部书稿推荐给中国华侨出版社,责任编辑看完后毫不犹豫地将其中一些不堪入目的文字,大段大段地删除.有这样认真负责的编辑,怎么会把垃圾文字拿给读者呢?

为什么贾平凹的作品会出现这种现象呢?是编辑没有水平吗?我看不会.一般当编辑的至少是大学毕业,有些出版社甚至必须是硕士以上的学历才能当编辑.像唐小林后面指出的:“贾平凹写作了几十年,虽已被捧为‘大师’却居然连许多基本的句子都写不通顺,甚至病句迭出.”大师虽然写不好,编辑难道也不会改吗?这就不是水平问题,纯粹“是不为也,非不能也”.

汪曾祺在谈到文章的语言时说:往往有这样的说法,这篇小说写得不错,就是语言差一点;这种说法是不能成立的……语言是小说的本体,不是附加的,可有可无的.从这个意义上说,写小说就是写语言.小说使读者受到感染,小说的魅力之所在,首先是小说的语言.小说的语言是浸透了内容的,浸透了作者的思想的.我们有时看一篇小说,看了两三行,就看不下去了,因为语言太粗糙.语言的粗糙就是内容的粗糙.(汪曾祺《中国文学的语言问题》)

文章是一个整体思想的表露,不能像一般口语一样随便、粗疏、俚俗,它必须通过深思熟虑,不断提炼和修饰,用适当的方式、适当的词语表情达意,引起人们心灵的满足、心灵的愉悦、精神的升华,这就是文采产生了美,产生了雅.

福楼拜在教导他的学生莫泊桑时说:“不论一个作家所要描写的东西是什么,只一个词可供他使用.用一个动词要使对象生动,一个形容词使对象的性质鲜明,因此就去寻找,直到找到了这个词,这个动词和形容词,而决不要满足于‘差不多’,决不要利用蒙混手法,即使是高明的蒙混手法.”

如果我们的“大师”一时找不到这样的词,我们的编辑尽管不可能像龙世辉那样替作者捉刀,至少也不能让这些肮脏的文字出现在读者的眼中.名人越写越差的作品,居然能出现在广大读者面前,究其原因,一是名人效应在作祟——贾平凹是国内著名作家,只要是他写的书就好卖,他的作品卖的是名气.编辑在名人面前首先自己先矮了一截(这是不对的),不好意思改或不敢去改动,或者更有些编辑想用此等文字吸引读者,增加卖点,就更不足取.我不禁想问一下,如果这样的作品、这样的文字换作一个普通作者,是不是能够出版呢?二是经济利益使然——出版界历来有两种效益,一种是社会效益,一种是经济效益,虽然已不是计划经济时代,出版社有经济压力的存在,但社会效益、社会影响仍应放在首位,不能认为只要是名人的著作,不管写得怎样,都照出不误.

出现名人作品越来越差的现状,我们的编辑没有尽到责任,也是应该反思的一个原因.

责任论文范文结:

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