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吴昌硕印中的墨点
吴昌硕在篆刻中使用的独门功夫很多：钝刀硬入,是刀法；竖线界格,是章法；独创残破之法；字法喜用墨点.下面就说一说其印中的墨点.
在缶翁的印作里,墨点随处可见,所以,吴氏印风具有浓厚的“墨意、墨趣、墨气”.不仅用得多,且用得用心,已到了出神入化的境地.就说墨点之形状,多彩多姿：似滴似溅似洒,似圆似方似弧,大如团小如珠、动如滚球静如凝露……
“石人子室”是吴老最有名的印作之一.就其结字来说,四个字皆有精彩之处,但最突出的还是“子”字.这个墨点十分出彩.印文篆法本是取大篆意境,这一点自是合情合理,没有着意做作的痕迹；也只有这样的“子”与右下的“人”形成掎角之势,印面方能展现出落落大方、稳稳当当、堂堂正正的伟岸气势.此印出名,也就在此.
“千寻竹斋”印中,最抢眼的一笔便是这一个墨点,可称“点睛之笔”.像这类墨点,值得细细品味,越品味越浓.
吴氏刻“丁”字,大多数是用墨点表现的.光这一个字,便集合了吴氏墨点的所有特色. “园丁”这两个字,吴氏刻了很多,“园”字处理大同小异, “丁”字的处理却各有不同,千姿百态.在朱文“园丁”中,是吴氏最大的一个墨点,可以说是“墨团”了.那么大团半圆形的墨居于印中,竟然不显笨拙、板滞,也不影响章法和分朱布白,我们感受到的,只有吴氏诙谐的情趣和豪放的胆量. “园丁课兰”里的“丁”字,是吴氏最讲究的一个墨团.首先是动感十足的形状,当你看去,似有正在滚动的感觉；再是位置处理得极好,压在右下角,既求平衡,又让出合适的空间,使四字间的留红得体且舒服.
缶翁墨点不仅是他笔法的一种偏好,在章法中还有重要的意义.
一是求全印的平衡.从“千寻竹斋” “园丁课兰”等印中可以看出,这个墨点对调整印面重心的分量.
二是活泼印面.在一些字中,用横或竖未尝不可,仍是这样的章法、刀法,也不失为精品上品.用了墨点,便有了另一种效果,比如说,有了一点新奇感、多了一份活泼的气氛.缶翁曾临刻朱简的“半日村”印, “半”字用了墨点,就产生了不同的味道.
三是优化朱白分布.崇尚“疏马密风”,朱白反差强烈.用墨点代替横竖,不失为简捷的方法.
吴昌硕论文范文结:
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