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虔诚的阅读才是深沉的纪念
［木 心］
木心的散文别具一格,语言精粹,构思奇丽,对中国传统文化有着深刻的理解.这篇文字,更是对鲁迅的精神、文体创造与写作方法等方面,给予了精当深透又深入浅出的论说,是了解鲁迅先生的一把钥匙.
鲁迅先生的人文业绩行谊风范,历来多有专门论著,本文仅限于对先生的文章特色略事诠释,或有助于青年们重读“鲁迅”时以为揣摩.
在我的心目中,鲁迅先生是一位卓越的“文体家”.
文学家,不一定是文体家,而读鲁迅文,未竟两行,即可认定“此鲁老夫子之作也”.
在欧陆,尤其在法国,“文体家”是对文学家的最高尊称.纪德是文体家,罗曼·罗兰就不是.
鲁迅这种强烈的风格特征,即得力于他控制文体之为用.文体,不是一己个性的天然自成,而是辛勤磨砺,十年为期的道行功德,一旦圆熟,只言片语亦彪炳独树,无可取代,试看“五四”迄今,谁有像鲁迅那样一支雷电之笔.
《野草》集,《秋夜》篇：“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树.”就只这几句,已是使我认知天才之迸发,骤尔不可方物.
当《秋夜》被选入课本后,全国中学教师讲课时都为难了,怎么也无法解说这两句的巧妙,为什么不是“有两株枣树”,却要“还有一株也是枣树”呢,孩子们哈哈大笑,鲁迅先生不会写文章——这是鲁迅的得意之笔,神来之笔,从没有人用过此种类型的句法,乍看浅白、稚拙,细味精当凝练,这是写给成年人老年人看的——在文学上,凡是“只可意会,难以言传”的思维和意象,字句的功能就在于偏要绝处逢生,而且平淡天真,全然口语化,令人会心一哂,轻轻带过,不劳注目.
鲁迅发此一文,文坛为之震惊,它的艺术水准,可谓横绝一时.论体裁,是西洋的散文诗,论文气,是《离骚》、《九歌》的郁勃骀荡.整体深蓝,“非常之蓝”,然后配以粉红（小花）雪白（灯罩）猩红（栀子）苍翠（飞虫）,印象色彩,显示出一个画家的眼光和手段来.《秋夜》的调子是非常之蓝的背景,明艳的色点布置其间,读的时候宜一瞥而过,不要纠缠,这样就作者读者两潇洒,留下以后重读的余地.
《秋夜》虽偶露戾气,但非荒诞,夜半听到哧哧的笑声,竟发乎自己的嘴里,既魔幻又有深意——他退出自己,旁观自己,以构成美学：“我即刻听出这声音就在我嘴里,我也即刻被这笑声所驱逐,回进自己的房,灯火的带子也即刻被我旋高了.”
这三个“即刻”的连续出现,意象和节奏极有力度,而且优美神秘,紧接着在深蓝的夜的氛围中,突然拈出一支猩红的栀子,是画在雪白的灯罩上的,这对比,这反差,越显得诡谲明丽——文章已告完成,但余绪未尽,精彩尚在后头：“我点起一支纸烟,喷出烟来,对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们.”
前面先有“看那老在白纸罩上的小青虫,头大尾小,向日葵子似的,只有半粒麦子那么大,遍身颜色苍翠得可爱可怜”,这是充分的伏笔,然后挥下最后一句“对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们”,神完气足,寓意深长.
再看《好的故事》：“河边枯柳树下几枝瘦削的一丈红,该是村女种的吧,大红花和斑红花,都在水里浮动,忽而碎散,拉长了,缕缕的胭脂水,然而没有晕.茅屋、狗、塔、村女、云……也都浮动着.大红花一朵朵被拉长,这时是泼辣奔迸的红锦带,织入狗中,狗织入白云中,白云织入村女中……”
此一段的绘画性之强,画家也该钦服,知先生之不尽也.画家都不忘为自己画像,尤其是伦勃朗,单凭他的几幅自画像就可名垂千古.鲁迅先生在其《一觉》篇中有意无意地作出了“文字自画像”,恬漠而庄严,一代文豪的形象永留人世：“在编校中夕阳居然西下,灯火给我接续的光,各样的青春在眼前一一驰去了,身外但有昏黄环绕,我疲倦着,捏着纸烟,在无名的思想中静静地合了眼睛,看见很长的梦,忽而惊觉,身外还是环绕着昏黄,烟篆在不动的空气中上升,如几片小小夏云,徐徐幻出难以指名的形象.”
与《一觉》同样写得好的是《怎么写》（夜记之一）：“我沉静下去了,寂静浓到如酒,令人微醺,望后窗外骨立的乱山中许多白点,是丛冢,一粒深火,是南普陀寺的琉璃灯,前面则海天微茫,黑絮一般的夜色简直似乎要扑到心坎里,我靠了石栏远眺,听得自己的心音.”“寂静浓到如酒,令人微醺”是我至爱之句,只有鲁迅写得出.
《故事新编》可谓找到了最“鲁迅风”的文体,这以前的散文和小说是有木刻味漫画味的,《故事新编》是文笔史笔兼施了,又好在超乎考据故实之外而入乎人性情理之中,句法老到,谐趣横生,已非“幽默”二字可资恭维了——这无疑是鲁迅的成熟之作,巅峰之作,近百年来无人可以比拟的文学杰构.
有一点始终令我惊诧的是,鲁迅的文章,上来就是成熟的,苍劲的,《狂人日记》《阿Q正传》一发表,真有石破天惊之势,蔡元培在致周作人的信中说：“读了令兄的《孔乙己》和《药》,实在佩服到了五体投地呀五体投地……（大意）”鲁迅是学医的,转为文学家好像不需要预备期练习期,也因此证见其才分之高之大.
二十一世纪再读鲁迅的杂文,当年的是非曲直善恶已成了历史观照,但营营扰扰之间,事实的正负然否的基本原则还是存在的,不可含糊的.凡与鲁迅笔战过的人,后来的作为、下场都不见好,甚而很可耻,益显得鲁迅目光的犀利精准,魑魅魍魉一一难逃鲁迅的雷电之笔——看鲁迅的杂文,要着眼看整体,这么多的“论敌”攻上来,鲁迅都分别迎战,或一刺于马下,或连篇周旋到底,或投一光辉照澈来犯者的嘴脸,嬉笑怒骂,皆成文章,但我总是为他叫屈,先生用不着与此辈歹徒耗费时间精力,他们实在不配与鲁迅论战的.可慨先生已成了象征性的人物,他为真理而战,为正义,为民族,为轩辕（中国）而奋斗不息.有人说这是因为鲁迅脾气坏,原因在于婚姻不如意——真是小人之见,先生慷慨豪放温厚慈祥,小人口蜜腹剑,先生口剑腹蜜,他的天性极其纯良真挚,每见于其对幼年的回忆杂感的篇章中,至情至性,率然流露,读来心为之酸,眼为之热,是可传必传永传的.
大哉鲁迅,“五四”一人,凡爱读鲁迅文者都可能成为我的良友.
蜂 鸟
——给苔丝
［（美）雷蒙德·卡佛］
假如我说“夏天”,
写下蜂鸟这个词,
装在信封里,
带下山去
投进邮筒.你一打开
我的信,就会回想起
那些日子,还有我是多么
多么地,爱你.
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