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梁晓声：写了一部背对市场的作品
“我是个老派的人,到今天还是一个字一格一格地用稿纸手写.写到最后,我只能用铅笔在A4纸上写了,写得手已经不听使唤了.”带着新作《人世间》出现在上海书展,70岁的梁晓声坦言,这部新作是自己对家乡的文学汇报,抑或是一种总结.
从改革开放之初的《雪城》到后来的长篇《年轮》《泯灭》《返城年代》《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》……一字一句,这位共和国的同龄人将自己对故乡的感情如细密的蛛网,编进了悠悠岁月,亦网住了众多读者的心.
这是一部“背对”市场的作品这部新作,梁晓声酝酿了很久,他怕自己以后写不动了,有时不我待的感觉.梁晓声出生在哈尔滨市.初中毕业下乡到了北大荒,1974年到复旦大学读书,1976年被分配到北京电影制片厂,一待12年.后来,他又到中国儿童电影制片厂工作,12年前到中国语言大学教书.他说：“我出生在哈尔滨,熟悉城市基层的百姓生活,我一直有一个心愿,写一部反映城市平民子弟生活的有年代感的作品.很多年,我一直感到力不从心和准备不足.两年前,我觉得可以动笔了,也必须动笔了.我想将从前的事讲给年轻人听,让他们知道自己的父辈小时候生活的样子,还有那时人与人之间的情谊.”
梁晓声坦言,这是一部“背对”市场的作品.“40多万字一本,一写还写了三本.在一个视听时代,人们会有时间读吗？但这不是我考虑的问题.作为一个作家,对于我来说,《人世间》是我对家乡的文学汇报,是对家乡50年历史做一个小结,最主要的,我要用笔来为家乡的父老乡亲画一组群像,在书中呈现出我所熟悉的哈尔滨人的样子：豪爽、仁义.”
回忆那个年代的亲情友情是对善与美的传播
这一次,梁晓声用小说记录了哈尔滨解放后的历史,事实上,他一直在孜孜不倦地书写着文学里的家乡.读者认识他,大多是通过影视作品,通过电视剧改编,梁晓声把雪城、松花江、太阳岛等哈尔滨的城市符号宣传了出去.
小说中珍贵的亲情、友情,也源于梁晓声的真实经历.他回忆道,有一次,老同学姐姐单位发地瓜票,他和同学借了个手推车推回来半车地瓜,“先到我家再到他家,我和他父母非常熟悉,他母亲和我母亲一样,有着那个年代人共有的朴素、善良的品质.我还有一个同学的爸爸是医生,妈妈是护士,当时是班上条件较好的家庭.有时我中午没带饭,就到他家去蹭饭,他送我一个白馒头,要知道,在那个年代,那是多么珍贵！我哥哥生病,他父母会帮着想办法联系看病,两家的关系之亲近,让人现在想来都觉得很感动.而我的父母对于我同学的熟悉程度,就像自己的儿女.而我觉得自己对父母没有做到的,我的那些同学都做到了.我在北京的时候,过年过节,我的同学会到家里看望我的父母；我忙于写作,还是那些同学带着我父亲去看长城……这些美好是由上一代人和人之间真挚的友情铸就的.”
梁晓声期待《人世间》能给当下年轻人带来两方面思考.一是关于善的教育；二是帮助当代青年补上对中国改革开放以来的历史认知.“对上世纪60年代至80年代的中国,现在的年轻人所知甚少.他们应该跨过认知上的盲区,了解父母那一代人的经历,在那样特殊的时代,他们是怎么走过来的,他们怎么看待利益、友情、亲情的关系.”
人与书的疏远不全是手机造成的在梁晓声的记忆中,最让他快乐的事情,就是读书.“哥哥喜欢看书,他年长我6岁,经常借书回家,别的孩子在看童话书的时候,我就跟着他看《战争与和平》.”有了零花钱之后,他开始去小人书铺.“一两分钱能看本薄的,3分钱能看本厚的.”
买一本书要七八角钱.为了买书,他和小伙伴们一起去捡废品.“塑料的发卡、鞋底、牙膏皮、碎玻璃、铁丝……这些都能换钱.”邻居家有一个收废品的叔叔,“”时收来了大量的书.那时候,梁晓声最爱去他家串门.“他读《七侠五义》,我看文学作品,沉醉在书里的世界,能让我忘记生活中的烦恼.”
梁晓声认为,阅读是一件很个人的事情,如果有了这个好习惯,一定要坚持.现在人与书的疏远,不全是手机造成的.如果想走近一个青少年,也许只能靠手机.假如当时展到有天给他们读《海的女儿》《快乐王子》,他们一脸漠然,无动于衷时,那会非常可怕,“我要赶在这些发生前,努力做点什么,即使它逆着时代潮流.”作为时代亲历者,梁晓声始终将历史的感受和现实的思考融为一体,用作品来体现一个作家的担当.“对于刚踏出校门的年轻作者,生存第一；但对我自己,已不必通过稿费来改变生活,我就要问自己,写作的意义是什么.我想,人类需要文学告诉我们,我们还能更好一点吗？文学使人向善,这才是我写作的最终动力.” （摘自8月26日《新民晚报》申志远文）
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