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浅探精神绘画以朝戈和弗洛伊德为例

摘 要:今天,在这个高度物质化,信息化,集中社会生产机械化时代,人们对于物的追求,资讯的阅读,上下班制度,可能对自我精神的关注,情感的体验会使之弱化,会产生莫名的无聊,空虚,压抑,焦虑,暴力倾向.而作为绘画者,他是这个时代的敏感者,他会感知到自己某些情绪的变化,抽离出人群中所产生精神的倾向自由资本主义,是心理的分析者.朝戈和弗洛伊德就是心理绘画的分析者,敏感者,通过对他们绘画的观看,比较,使得我在在创作上还是感知事物上得到许多借鉴.

关键词 :精神;心理分析;观看;比较

精神分析理论1986年西蒙?弗洛伊德提出,当时由于西方社会处于自由资本主义向垄断资本主义的过渡期日益激化导致社会矛盾,道德伦理的逐渐忽略,人性发生了异化,冲突,人类社会产生了精神的危机.因此,精神分析理论对其心理学领域产生了重大的影响,精神的理念也渗透到医学、哲学、教育等领域,也对艺术领域产生了巨大的震撼.其中,弗洛伊德提出了一个重要观点就是 “潜意识”的概念.弗洛伊德认为,“潜意识是人的生命的动力来源,它也是人的审美心理动力的最初来源.审美需要最深层的心理基础就是潜意识.弗洛伊德的潜意识世界对于20世纪的绘画产生了重大影响,包括超现实,达达,表现主义等流派,艺术家开始认识到自己生活在多元世界并非能用理性和逻辑来解释.

在朝戈的作品之中,我们可以清晰的看到弗洛伊德精神分析学说对其的深远影响并运用在绘画作品中.在朝戈作品的人物形象中,往往都会表现出一些紧张,焦虑,向往的精神状态.从人类历史文化出发这个时代,探索人类的永恒,人性的深处,研究精神对于人类的意义而.从1976年下乡于家乡草原生活经历,广袤的草原,羊群,人都潜存在他的精神世界中,在哪里他画了很多速写.其中《牧民的儿子》就是当时画下的素描并通过记忆创作的这幅画,突破了现场绘画中单纯和精确的写生痕迹.画面中,少年向前压迫,我们仿佛可以感受到他呼吸的频率和试图突破画面的渴求.从这幅画开始,让朝戈找到了心理分析绘画的所有因素,即获得心理认同和流露之后再用素材进行加工和创作,从而获得一种更加强烈的心理印象和体验,让作品流露出作者的感情.20世纪90年代,朝戈的创作进入第二个时期.朝戈曾经说到:“80年代末、90年代初,我的艺术产生了一个转折点.即在视觉上解决一个形体和心理的关系问题,我在内心有一种强烈获得表现事物能力的需求”.朝戈在90年代创作进入了一个直觉化的时期,作品预示了整个90年代精神的危机的到来与持续.《敏感者》、《两个人》、《持锹的人》等作品中,其中《敏感者》具有一些自传体的色彩,画面人物感觉要冲出来,头发蓬松,眼睛在凝视,日落黄昏在看似温和表面充满了焦虑,是作者真切的感受.《两个人》是背景作者家乡阴山黄昏时的景色,前景高大的人物在画面中微微弯曲与后面的形象构成存在的疏离感,同样充满着焦虑.进入新世纪之后,朝戈绘画作品的主要是淳朴的人,充满诗意的风景.如作品《太阳》和《少年》代表作品与之浮躁的信息时代形成反差,是对自我心灵的升华.

卢西恩?弗洛伊德1922年出生德国柏林,他的祖父是享誉世界的著名心理学家、精神分析学派创始人西格蒙?弗洛伊德.由于对家庭血统基因的传承,幼小的弗洛伊德就具有了怀疑、好奇、探索精神,这使得他在看待世界万事万物的时候就有了一种特殊的知觉能力和敏锐感知,少年时代就向往成为一名画家,英国艺术评论作家尼古拉斯?佩恩尼这样评价年轻的弗洛伊德说:“弗洛伊德的个性形成可能是由于对自我意识的冷酷压抑,使他象一个自信成熟而事实上还是个孩子的艺术家.1933年为了逃避纳粹迫害随家人移居英国,20世纪30年代末,整个英国都笼罩在残酷的在二次世界大战中,人们饱受战争的摧残与折磨,内心极度恐慌,无助.西蒙?弗洛伊德发现,人们被遗忘或被压抑的记忆,会以象征和表象的形式在人梦里或艺术作品中出现.理解人类内部心理世界的一个重要途径是对艺术作品进行分析.因此,绘画可以使心理能量得到释放.而卢西安?弗洛伊德创造了一种人人熟知的感觉,使人的存在更敏锐地为我们所意识到.艺术家个性心理发展与生物学因素、人生体验、文化氛围、心理发展阶段相关.因此,将弗洛伊德的绘画风格可以分为早期青年时期、中期成熟时期和晚期衰老时期.早期作品受安格尔的影响,创作了《少女与与猫》、《夜中的男子》、《病倒在巴黎》等作品,画面平面化,装饰化线条,形象显得呆滞,具有表现主义、超现实的味道,传达一种疏离的,抑郁的和焦虑的情绪.弗洛伊德的绘画艺术发生根本变化是在50年代左右,这一阶段较之早期有很大的突破,创作风格变得更为自由,如作品《期待》、《绿沙发的头像》都是以大视角,大的动势,用笔触来突出肌肉,画面显得坚实有力.晚期的弗洛伊德基本都是在画室完成作品,画面更坚实,笔触更加的老练、粗粝.如《沉睡的管理员》在沙发上躺着的是一个巨大肥硕沉睡状态中的丰满女人体形象,画面极具视觉冲击力和感官刺激,入睡的松弛肢体的状态和本身沉重的身体形成强烈对比,也暗示着物质上的富有,但是社会环境所带来的压力苦闷如同肥胖不堪重负.

朝戈和弗洛伊德都是其时代精神的敏感者,在其物质,膨胀的社会,他们是精神的孤独者,从他们从记忆情感体验,日常生活进行反思关注回归人本身.朝戈和卢西恩?弗洛伊德一样提倡弗洛伊德的心理分析学说,然而,所处的环境,个人经历,性格不同,运用的技法有所不同,因此画面有一定的差异.朝戈生活于草原,虽然经历过下乡,但还是在家乡.草原的广袤,家乡人的淳朴和知识分子家庭给予朝戈一个真善美的环境,而弗洛伊德经历了残酷的战争洗礼,离开家乡,流离于四处,祖父的影响,形成了冷峻、怀疑的性格.技法上朝戈回归于单纯,敦厚,运用古典的坦培拉技法,弗洛伊德虽然早期作品有些平面化,但是后来越来越粗粝,厚实的堆砌.艺术追求上,朝戈一直追求永恒的真善美精神,内心保有着内敛、积极的情怀,虽然他的作品有对现实的鞭打,对人的警醒,充斥着时代带给人的不安与躁动,但又感受到希望,与弗洛伊德似乎有点极端悲剧情怀相比.

艺术不管怎么发展,精神的关注在人类的进程中是人永恒存在的主题,我们每个人在社会变化下对人的影响作出反应是迫切的.我想艺术在当今快节奏的生活中,能否使得物与人,人与人的链接有所缓冲的暂时.

参考文献:

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[3]胡日查.浅析朝戈与毛焰的新写实主义绘画 内蒙古师范大学硕士学位论文【P】2004

[4]波德里亚.《消费社会》 南京大学出版社【M】2001-5

[5]马丁?盖福特 《蓝围巾男人》 上海人民出版社 【M】 2012-1

[6]朝 戈《敏感者一个知识分子画家的叙述》三联书店【M】2004-11

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