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陈艺鲤鱼公主：青年女画家心源和造化的盛会
画鱼：是最常见的画种了.在新石器时代的彩陶、在古老的青铜器上的鱼纹画、汉代的画像砖直至近代的八大山人、石涛、齐白石,鱼画千姿百态、气韵生动,鲤鱼画我们就更熟悉了, “年年有余’’、 “鲤跳龙门”的鲤鱼寓意,由于寄托了中华民族最独具的生活态度和情怀,一直家喻户晓,为世人所喜爱.
打开陈艺鲤鱼图的画卷,最鲜明的印象是灿烂,鲜嫩、妍艳的桃红、金红、紫红构成画面的主色和基调,主题一下就交代得十分鲜明了,陈艺画鲤,用传统工笔结合彩墨的写意,写实传神,栩栩生鲜,金红的、褐绿的、黛青的、银灰的鲤鱼鳞片五光十色,放射出炫目的胶光质感,闪闪烁烁着一个斑驳梦幻的水底世界,画鲤身姿的动感也个性独到,大多长尾善舞,优美空灵,腾跃,翻扑,嬉戏,或随着大江大河湍急的水流几十个、上百尾鱼群组成游龙般迥旋婉曲,或在深潭飞瀑的漩涡里纵身跃出龙门,或在明净如镜的湖泊三五遨游,恰如现代派对一样欢歌笑语,也有在阴凉的紫藤花丛下缠绵怀春的寻欢作乐……值得一提的是陈艺善于驾驭气势磅礴、波澜壮阔的巨幅作品,大开大合,清丽雄健,各种元素和技艺综合运用、轻松自如,如陈艺画水流,大胆地进行大块大块的留白,配以略略的彩墨晕染,鲤鱼则浓墨重彩、精丐刻划,构成虚实对比、虚实相生的强烈效果,又如陈艺的构图,吸收了西洋水彩的特点,抽象出恢弘流畅的“S”形成圆圈的弧线作为构图的主轴（暗含着中国巨龙这一文化符号的影子）,使画面的各种具象元素十分干净洗练地统一到一个整体意图里.
欣赏到这里,我想,这哪里是人在画鲤呢,分明是天趣盎然的鲤鱼在向人类打开了它们神秘的另一番天地呢,画幅远远超越了“年年有余’’、“鲤跃龙门’’的题材寓意,而恰如用鲤鱼这一灵类自身的语言娓娓向人类游来,讲述着生命造化与人类的童年时代息息相通的美好情景,那是每一位少女都怀揣过的梦想,那是我们人类每一个生命共同出发的故乡,哦,霞光,当天幕露出第一道鱼肚白的时候,当我们推开窗户,天风徐徐像长长的游龙拂略过我们清凉的眼帘,我们抬头远眺,啊,红日像一条红鲤刹那窜跳出来,万道霞光铺射过来,东方的天空金红灿烂,放飞了我们所有的希望和遐想,云朵像我们初生的生命鳞次栉比地闪烁着片片彩虹般的梦幻和理想,这是我们全部的爱和生活热情的源泉.我们仿佛像一尾尾金鲤一样在永远温煦、柔情的江河湖海巨龙般博大的怀抱中奋搏幸福欢快的人生.
画坛上把陈艺誉为鲤鱼公主,看来不是比喻,而是实至名归.陈艺从小生长在阳光热烈、山野溪河满地的南疆,就读于广西艺术学院,师从岭南画派重要传人,中国鲤鱼王罗敏华先生.岭南画派是中国画史上最具革命性的画派,最早吸收西方美术水彩的色法融合中国画传统的墨法,以“阳光”为主题语言,开创了中国画写意热烈蓬勃的新风,陈艺作为优秀的继承人,她以工笔刻画鲤鱼“形”的健硕及其对空间的占有,以写意笔法赋予重彩,以颜色的鲜活强调鲤鱼的动态与生命力,为加强画面层次的厚重与空间的广阔,陈艺的鲤鱼作品又往往在画面上如以小写意画花卉以及印象派语言的色彩,工笔写意,西法中法,融为一炉,交相辉映.
外师造化,中得心源.陈艺秉持了一颗未受功利世俗污染的青春少女纯净的心灵走进艺坛的.选择画鲤,正对应了她天然童心的自觉和母性感受力.哪个少年不钟情,哪个少女不怀春？陈艺的惊人之处在于她以艺术家敏感的天赋成功地从大自然造化中,以青春的感受力抽象出鲜嫩的“朝霞’’这一意象,去揭示鲤鱼生命隐含的视觉质感,又用圆熟的艺术本领超越了鲤鱼传统寓意和指事的俗套,从而使鲤鱼意象回归神秘传奇的色彩去打开人类早期的记忆,获得在当代中找回幸福生活的,使鲤鱼的艺术语言摆脱了陈1日的窠臼,进入了现代美学的范畴.她的鲤鱼可谓为“心源’’与“造化”的盛会.当前,中国艺术正在反思如何找回传统建构当代精神的探求中,陈艺的鲤鱼不管在社会意义上启发青少年的正能量还是文化回归上,都是一成功的范例.
陈艺简介
陈艺,青年女画家,出生于广西南宁人,自幼即显绘画天赋,就读于广西艺术学院,师从中国著名国画家罗鼎华、罗敏华老师,专攻以鲤鱼为主的绘画艺术.中华未来之星书画艺术研究院执行院长,联合国文化发展委员会文化创意理事舍副理事长.在继承传统工笔写实与写意彩墨桕结合的基础上,成功地融入法国印象派的色彩语言,画面灿烂妍丽,视觉鲜活逼真.国内评论家认为她以女性本能激越的艺术敏感力独创了“霞光鲤’’这一概括中国精神原生态的现代美学意象, “鲤鱼公主’’实至名归.其作品深受业内人士和广大观众的喜爱,并广为国内外书画爱好者和收藏家所收藏.
（本刊编辑）
青年论文范文结:
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