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马海方的重彩写意人物画
马海方是土生土长的北京人．1981年毕业于美术学院国画系,师从卢沉、周思聪、姚有多、刘勃舒等名家,在素描、速写和人物造型方面打下了坚实的基础,掌握了很好的造型能力,后工作于人民美术出版社任《中国书画》杂志,任副主编.马海方与生俱来就接北京的地气,从小生活在北京别具特色的胡同里,感受北京仟陌纵横的经纬脉络.他爱北京的一墙一瓦,一草一木,带着深厚的感情亲历了北京城的新旧变化.老北京人、风俗、市井……生动地展现在我们眼前,一幅幅画卷就像豆汁儿一样原汁原味地流淌着新旧北京的风土人情.他的画,告诉我们什么是北京最具特色、最有魅力的风情,那既不是景观建筑地标,也不是星级宾馆和高级会所,而是地地道道、长年生活在北京的平凡人和不平凡的事,用他自己的话说, “吾师卢沉先生曾有先有生活再艺术之说,周思聪先生也说‘我爱平凡人和平常事’,当我们用艺术的眼光去看去表现他们时,你就会发现他们每个人都有不平凡事,就看你如何去表现他们了.”
老北京民俗画和风情画,往往以市井“小”人物和那个旧时代特有的元素作为画中的主要内容,比如,大栅栏地区老字号店铺、天桥的老北京民俗、琉璃厂周围的京城士文化、京剧戏曲文化、牛街的回族文化、以及以民间诸神为内容的坛庙文化……这些民俗画和风情画看上去似乎没有高雅的格调,但是朴实和忠实地记录着那个北京早已逝去的岁月,掺杂着那个年代北京人的悲喜愁苦,具有丰富的人文内容.
“老北京”是马海方艺术创作永恒的主题,他以积极人世的精神从事创作,并不是简单地猎奇北京市井、民俗的一些符号,画面也没有落入市井、民俗中难免的俗气,而是了传统文人画远离尘世的逸气,融入了老北京的乡土文化和新北京的都市情怀.他的画面既有关于老北京的剪影,如《旧京街头天桥八大怪》、《旧天桥民间杂耍》、《旧天桥功夫顶碗图》、《旧天桥景数来宝》、《茶坊》、《旧京街头洋车夫》、《旧京钱庄图》、《私塾图》、《旧京街头小吃》、《老北京街头卖豆汁儿图》、《板儿爷》、《全聚德烤鸭流程图卷》、《卖糖葫芦的》等；也有新北京的风韵,如《姐妹们舞出个好心情》、《陶然亭公园最热闹的一景》、《陶然亭里戏迷多》、《旧京天桥一景驯鸟儿图》、《老少爷们都得有个爱好》、《吹拉弹唱琴棋书画花鸟鱼虫》、《清闲图》、《健身园记景》、《京城街头烤白薯图》、《地书图》、《龙潭湖新年天平鼓大赛》、《找乐图》、《乐在其中》《乐在棋中》、《双休日的早上》等.马海方在每一幅画上都密密麻麻错落有致的地题满了字,对于北京风土人情做注解和诠释.各种人物脸上的表情丰富、生动,集通俗、朴素和温情于一身.北京的一景一物,也就这样显示出它们特有的风采,呈现出北京城的历史悠久和文化底蕴的深厚.
马海方用的是“没骨法”,在绘画中,没骨法通常用于山水和花鸟画,传统要求用墨用色,而没骨用彩笔取代墨笔,用色需见笔,色中见骨,直接挥抒,从而产生了一种全新的风格.马海方把“没骨法”运用到人物风情画上,在“没骨中见骨”,讲究精、气、神,讲究作品的意境.他在看似不经意间精心营造着每一个画面,细心表现每一处美景,笔墨淋漓酣畅,情感一泻千里.他笔下的重彩人物,形体饱满,动感、质感都尽显其中,然后用墨线稍加勾勒,呈现结构,形象、表情也随之活灵活现；衣服与背景,更是阔笔纵横挥洒,手法自由.马海方的勾勒、皴擦、渗染等技巧极为纯熟,画面虚实、张弛关系把捏得体,既表现了客观物象的形态,又表达了自己的主观感受：对北京都市和栖息在这里普通劳动者真挚的感情,对生活本色和人性本色由衷的赞美.
马海方以北京风俗民情为题材的没骨法重彩写意人物画,不仅以其独特的风格面貌充实了北京画坛的格局,更以其现实性的人文关怀和对人性的重视,远远超越了一般风俗民情为符号的作品,而具有精神性的内容.他的作品受到人们的喜爱,是理所当然的.
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