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丹青颂领袖棉田显情怀王旭东《视察棉田》欣赏
农业,一直以来都是我国经济发展的基础.1953年,为了促进农业的发展,国家开始了通过农业合作化道路对农业进行的社会主义改造.等老一辈革命家历来关心农业和农民问题,1958年8月9日和1959年9月21日,不辞辛苦,在日理万机中抽出时间,先后两次亲临山东省农业科学院视察棉花试验田,对农业的重视程度可见一斑.也正是在他们的关怀和激励下,通过几代农科院人的不懈努力,山东省农科院的科技创新取得了丰硕成果.首次视察时,时任山东省农科所副所长、棉花专家的秦杰同志陪同主席视察了棉田.据当时在场的工作人员回忆,健步走进棉花试验田,亲手拨开棉花棵,兴趣浓郁地与秦杰同志一起,仔细地自下而上数一棵结桃累累的棉花株,共数了64个大桃子.数完后,主席微笑着说:“很好！”
著名画家王旭东创作的国画作品《视察棉田》,正是对这一历史事件的真实描绘.此作完成于1974年,为当时济南市文化局组织美术界进行的重大历史题材创作项目之一,并于后来在山东省美展中荣获一等奖.在那个年代,进行领袖形象作品的创作,对于画家来说是无上光荣的,没有名和利的思想掺杂在其中.当接到创作此图的任务后,王旭东怀着无比激动的心情,将对伟人的敬仰崇拜之情化作创作灵感,在参考了很多描绘的作品,并搜集了大量关于主席视察农科院棉田时的素材后,以饱蘸深情的画笔创作出了这幅传神、亲切、具有重大历史意义的画卷.
当时,美术创作体现的是特殊历史时期的艺术风格和审美趣味.为歌颂伟人,由英雄工农兵发展出来的艺术创作“高、大、全”的造型方法,在中承担着群众喜闻乐见的大众化、民族化的任务,通过“红、光、亮”的艺术语言来表现革命的理想主义情怀和乐观主义精神.在这种创作规范下,作品表现出的形象往往是公式化、概念化的范式和照相式的宣传画模式,真正提炼生活、表现生活的创作作品比较少.从本质上来讲,艺术要源于生活,艺术创作要有生活基础并服务于生活.显然,画家当时的创作思想,是希望能对时下的美术规范有所突破的.创作此图时,为了能使作品气氛表现的轻松、生动且有生活气息,画家数易其稿.一开始,画家决定重点描绘低着头哈着腰在数棉桃的瞬间.后来觉得形象不够开阔和伸展,最终决定将创作的视角,定格在数完棉桃后站起来同科研人员交谈的瞬间.如此一来,高大的形象便能完整地展现在观众面前.
图中,右手托着棉枝,左手指着棉桃,在跟大家交谈着什么.正在起身的正是当时的棉花专家秦杰,在场的其余同志都在全神贯注地聆听着的教诲.整幅作品,抛开了以往创作领袖形象时严肃的政治性,显得轻松和谐,很有生活感.尽管画面中每个人物形象的动态各不相同,但我们仍能感觉到大家的心理和思想是统一的.为突出主题,的形象被安排在近乎画面中间的位置,相对其他人物形象略显高大,两边各安排了六个人物形象,并突出了两组人物之间的聚散对比.如此一来,整个画面的视觉中心就自然地聚集到了身上,画面人物的聚散关系也进一步盘活了画面空间,增强了轻松和谐的气氛.在棉田的处理上,画家通过虚实对比,以写实的手法着重描绘了主席数过棉桃的那一株.硕大而饱满的棉桃与大家欢快的笑容相得益彰,更好地衬托出领袖对大家科研成就的肯定和满意.
为了画好此作,王旭东带着最深厚浓郁的情感,以饱满的热情进行了写生和创作.《视察棉田》整幅作品,尺幅比较大,人物形象基本上是等大比例.除了主席的形象以参考照片为主外,其余的形象全部是从农科院找来模特进行的写生创作,因此,创作时对人物造型的要求是比较高的.而对于鲁迅美术学院油画专业出身,又进行过油画和版画创作的王旭东来说,造型能力恰好是其强项.在创作中,画家着意通过突出人物造型来体现画面人物形象的动态、神情和整个气场.图中,画家刻意抹去了科研工作者与农民形象在身份上的差别,尽以朴实的面貌示人,但这也恰恰是画家后来自觉有缺憾的地方.他认为,作品对知识分子形象特征的描绘应该再突出一下.但在当时知识分子身处社会“臭老九”阶层的处境下,是很难突破意识形态对艺术创作的规训的.
总体来讲,此图在一定程度上绕开了领袖题材创作的公式化、概念化范式,抛开政治性,力求从故事情节的选材和技法表现上去表现生活.画家也以饱满的艺术热情塑造了整个画面的和谐氛围,通过人物形象之间轻松的交流和淳朴的笑容,直观地反映出各个人物形象的心理状态；将深入基层,关心、重视农业发展的情怀充分地彰显出来；也将大家内心对领袖的崇敬之情毫无保留地展现给观众,使作品极具感染力和亲和力.
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