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叙事的变局
古人以减省来营造意境,说满、说显了,便无意境.营造意境是为了让人有更多体会,可惜今人拒绝体会,只求告知.
于是叙事传统不成立了,叙事者迎来了时代变局.我们不需要“罗贯中”讲什么“浪花淘尽英雄”,只需他明确告知好人坏人；也不需要“曹雪芹”讲什么“还泪祭花”,只需他告知谁跟谁在一起了.
如今,对一个导演的批判语,往往是“他没有能力讲一个整故事”,而不是20世纪80年代的“他没文化”.
我们追求好莱坞故事模式30多年,一个导演身边聚集着那么多编剧,故事基本上环环相扣,因果明显得都抢眼了,为何还会被说成漏洞百出？因为没有理念的电影,总是漏洞百出的,观众得不到终极满足感.没有精神实质,电影批评也成了逻辑游戏,大家就容易迷失.
电影成了电子游戏,开始是精神亢奋,最终变成智力、体力上的消耗,消耗成了最终目的.消耗带来消费,所以电影市场可以维持下去.另一种电影,在情节上敢于偷工减料,在人物上敢于不掏心掏肺,却因为有一个心胸开阔的理念、有一份值得辨析的真情,让人觉得完整.
情节的完整并非完整,人物行动的心理依据也非依据.完整,对于观众而言,是心绪满足,而不是技术达标.
（摘自2017年第15期《读者》徐皓峰文）
叙事的变局论文范文结:
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