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歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中伯爵夫人和罗西娜的思想性比较分析
贺军玲 吴湘
摘 要：本文试图通过莫扎特和罗西尼两位作曲家的不同人生经历以及对歌剧原作的不同理解,挖掘《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中伯爵夫人和罗西娜两位主人公在思想塑造上的艺术魅力,特别是本文对剧作家对剧本的不同理解的比较分析,为音乐院校的学生们更好地把握这两个角色提供理论依据.
关键词：伯爵夫人 罗西娜 思想性
近些年,很多音乐院校都开始排演歌剧或者进行一些歌剧片段的演出,让学生们在实践中深刻体会歌剧的艺术魅力.《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》这两部歌剧是被经常演绎的西方经典歌剧作品之一,有很多的成功经验可以借鉴.而在实际表演中,大部分学生对其作品以及人物角色的理解只局限在一些简单的背景和音乐等层面,很少会从作品的思想性和剧本原作上对其进行深挖,从而导致饰演人物的思想倾向性不明确,无法挖掘角色的内心潜台词,不能够准确而到位地表达作曲家的原意.本文试图通过对莫扎特和罗西尼两位作曲家的不同人生经历以及对歌剧原作的不同理解,挖掘伯爵夫人和罗西娜在《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》两部歌剧中塑造出的不同艺术魅力以及二者在思想上的差异,特别是作曲家对剧本的不同理解的比较分析,为学生们更好地把握这两个角色提供理论依据.
一、《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》的情节背景介绍
罗西娜是19 世纪意大利作曲家罗西尼在《塞维利亚理发师》中刻画的人物.小说是一部情景喜剧,故事发生在西班牙的塞维利亚,阿尔玛维瓦伯爵是西班牙的大贵族,他化名林多罗追求老医生巴尔托罗的养女罗西娜,并与之相恋.可罗西娜的养父巴尔托罗却一心想强迫罗西娜跟自己结婚,并得到她的财产.在机敏幽默而又正直的理发师费加罗的巧妙帮助下,有情人终成眷属.伯爵夫人是18 世纪伟大的奥地利作曲家莫扎特在他的喜歌剧《费加罗的婚礼》中刻画的人物.《费加罗的婚礼》延续了《塞维利亚理发师》的故事,理发师费加罗成为伯爵的仆人,并与伯爵夫人（罗西娜）的侍女苏珊娜相爱、结婚.伯爵企图在苏珊娜身上恢复贵族在农奴结婚时对新娘的初夜权这个可耻的特权,与此同时,伯爵夫人也为丈夫的移情别恋而忧伤.最终,在费加罗、苏珊娜和罗西娜的巧妙安排下,婚礼如期举行,伯爵也回心转意,小说有了一个圆满的结局.
二、博马舍剧本反映的思想性
歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》同取材于法国著名喜剧作家博马舍的讽刺喜剧《费加罗三部曲》.博马舍二十三岁在王宫当音乐教师,教路易十五的女儿们竖琴和吉他琴；二十九岁时,他成为路易十五的秘书,也成为企业家、财政家,曾颇受贵族们的青睐.但好景不长,博马舍因出身第三等级,学问、才能、金钱等在贵族眼里不值一提,他还是那个被统治的“贱民”,没有任何政治地位.因此,这样的出身及经历奠定了他作品的阶级基础.
博马舍是法国启蒙主义时期著名的戏剧家,秉承了法国启蒙主义戏剧的理性思想,深刻揭露了社会的丑恶现象.《塞维利亚理发师》于1775 年在巴黎法兰西剧院出演,并获得了成功.所以,博马舍很快就认识到他的胜利是费加罗的胜利.1778年,他一鼓作气写成了第二部杰作——《费加罗的婚礼》.但由于当时政权用来控制舆论、出版、演戏等的检查制度,博马舍的作品差点被扼杀掉,在经过六年的艰苦斗争后,作品终于在1784 年公开演出.
《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》的背景一样,都是在西班牙.这部喜剧讽刺了法国的贵族、法庭、监狱、官僚等机构,旨在沉重打击没落的封建贵族阶级.在写《费加罗的婚礼》时与第一部已经相隔五年,博马舍也更加有丰富的社会经验,对贵族阶级也有了更深刻的认识.这期间,他经常受到贵族的欺凌,于是,他把情感都“发泄”到《费加罗的婚礼》中,充分表现了第三等级对贵族阶级的仇恨心理.
三、《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》思想倾向性比较
意大利作曲家罗西尼的生活经历十分顺畅,几乎没有经历过困难和不公的命运.此外,他的物质生活条件也十分优越,在日常生活中并没有什么负担和压力,这让罗西尼的作品缺少了莫扎特作品辛辣、讽刺的风格.从某种层面来看,罗西尼的作品似乎没有真实地反映出博马舍原作中的精神要领.著名音乐评论家阿·斯·罗赞诺夫和特·斯克伦佳耶娃都在他们所著的《罗西尼的〈塞维利亚理发师〉》一文中说：作品虽然保留了博马舍的原作情节,但却削弱了原作的思想倾向性,让剧本从充满尖锐的政治问题脱胎换骨地创作成意大利式喜剧.由此可以得知,罗西尼只是用了剧本的故事情节,他赋予每个人物的仅仅是人物本身所具有的部分性格特征.以罗西娜为例,我们看到的只是年轻小姑娘的活泼聪明,却看不到罗西娜的痛苦和挣扎.
我们都知道,伟大的奥地利的作曲家莫扎特英年早逝,他的一生极为贫苦,常常为了生计而奔波,因此,他是一个极为敏感的人.再加上莫扎特受启蒙主义思想的影响,有着强烈追求自由的意识思想,这些都体现在了他的作品中.所以,莫扎特很看重作品中的思想性和深刻内涵.此外,莫扎特与博马舍生活在同一个时代,他们作品的共同点都是在艺术作品中体现对平等和自由的追求,而莫扎特的作品更能真实地反映出博马舍想表达的思想倾向性,真正代表了第三等级的思想.因此,他的作品中的伯爵夫人更有味道,更能体现出这个社会的内涵及精神.莫扎特在作品中赋予每个人物的不仅仅是外在形象,更重要的则是精神.这是作品的灵魂,也是博马舍的灵魂.所以,《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人更有灵魂的内在,在她的身上有那种原著意图表达的思想倾向性.但并不是说罗西尼所塑造的罗西娜没有艺术灵魂,两部作品中的伯爵夫人和罗西娜都具有各自的地位和艺术魅力.
通过分析得知,《费加罗的婚礼》较《塞维利亚理发师》相比,前者的思想倾向性更强.再通过了解两位作曲家不同的生活经历,使得两部歌剧作品所反映的思想倾向的程度有明显的不同.
四、结语
《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》都是歌剧的经典之作,罗西尼和莫扎特对人物所赋予的思想性就是作品的灵魂.本文对这两个关键人物的分析对理解整个作品有着重要的意义,为演绎作品提供了理论依据,以使演员可以更好地表达作曲家的情感意图.虽然,每个作曲家对同一题材会有不同的理解与阐释,但这是无可厚非的,与作曲家当时所处的时代背景、成长经历、思想状态等相关,不可避免.作曲家们对作品的不同演绎让歌剧爱好者们充分享受到视觉与听觉上的审美冲击力,也为后世留下了传世佳作.
参考文献：
[1] 吴达元.《费加罗的婚礼》的思想性和艺术性[J].北京大学学报,1958（02）.
[2]John Eliot Gardiner.W·A·Mozart:Le Nozze Di Figaro Bryn Terfel-Alison Hagley[DVD][Z]. 合肥：安徽文化音像出版社.
[3]Claudio Abbado.Gioacchino Rossini：Il Barbiere Di Sibiglia[DVD][Z]. 天津：天津音像公司.
[4] 林弥忠.《塞维利亚理发师》和《费加罗的婚礼》中两个罗西娜的角色类型比较[J]. 黄钟,2003（04）.
[5][ 意] 皮埃罗·米奥里. 歌剧史：心灵深处的语言[M].成都：四川人民出版社,2000.
[6] 钱仁康. 莫扎特“借题发挥”的创作实践[J]. 音乐艺术,2002（02）.
★基金项目：本文系2016 湖南科技大学大学生研究性学习和创新性实验计划项目“歌剧唱段表演的舞台实践研究”成果（项目编号：201610534045）.
（作者简介：贺军玲,女,硕士研究生,湖南科技大学音乐系,声乐讲师,研究方向：声乐和民族音乐学；吴湘,男,湖南科技大学硕士研究生在读,研究方向：声乐）
（责任编辑 葛星星）
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