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《金瓶梅》中骂詈语的修辞
修辞是文学作品中一项重要的加工程序,在使文学作品更具美感的同时,也使语言更加生动形象.骂詈语中的一部分修辞使得骂詈语更加有针对性和指向性,语言更加锋利,并使骂詈的程度得到加深.而另一部分修辞使得骂詈语千回百转,充满了戏剧性和文学性.骂詈语是戏谑还是咒骂都在于修辞的使用方式.《金瓶梅》中带有修辞的骂詈语有比喻、借代、夸张、析字、谐音双关五种.
一、比喻
比喻是比较常见的修辞手法,把人比作物.用在骂詈的过程当中把人贬低成任意一种物体.区别在于,骂詈的过程比较在意贬低这项行为,因此不会像别的文学形式中,把人比作小花、小草、可爱的小动物.会选择比较具有嘲讽意味的载体,在比喻的过程中达到骂詈的目的.
（1）西门庆道：“怪狗才,休要倡扬.”（第十六回）
例（1）句中的“怪狗才”就是把人骂詈成狗,以达到骂詈的目的.把人骂詈成动物是很受骂詈者欢迎的一种骂詈方式.《金瓶梅》中还有“猪”“王八”“猴”“鸭”“猢狲”等一些被用来骂詈的动物名称.不同的动物可以表现不同的人物特性和不同的心理状态.如：
（2）武松道：“婆子休胡说,我武二就死也不怕！等我问了这淫妇,慢慢来问你这老猪狗！”（第八十七回）
（3）别的春梅都教他袖在袖子里：“到家稍与你家老王八吃.”（第九十五回）
例（2）句中武松知道了虽然自己哥哥是被潘金莲和西门庆合伙害死,但是其中也少不了王婆的帮助,因此他对王婆的骂詈带有一种仇恨.猪是牲畜类,是低智商丑陋的动物.王婆在他眼中的形象已经和畜生一般无二了.例（3）句中春梅把薛嫂子的丈夫比作老王八.王八这种动物最大的特性就是长寿.春梅在这里对薛嫂子只是一种昵骂,拿她丈夫年龄大了对她进行打趣.
以上可以看出,在骂詈语中被类比成什么样的动物要根据骂詈者对被骂詈者的仇恨度决定.骂詈者越痛恨被骂詈者,越会将被骂詈者比喻成下等生物.
（4）月娘道：“贼臭肉,还敢嚷些甚么？你每管着那一门儿？把壶不见了！”（第七十九回）
（5）（潘金莲）叫道：“他大娘这般没人心仁义,自恃他身边养了个尿胞种,就把人踩到泥里.”（第八十五回）
例（4）和（5）也都是把人比作污浊肮脏之物,以达到骂詈的作用.把人比作肮脏的污浊之物的时候,可以直接感受到骂詈者对被骂詈者的骂詈者不以为然和轻贱之意.
《金瓶梅》中用比喻骂人的种类繁多,游刃有余地变化各种形态以应付各种场景,不但让自己有了多样化的发挥,还增加了作品的文学性和趣味性.
二、借代
骂詈中的借代,就是借由被骂詈者身上的一个不好的特质,来直接代称本体.以达到骂詈的效果.
（6）金莲道：“好秃子！把俺们都说在里头.那个外郎敢恁大胆！”（第二十一回）
例（6）的“秃子”是把个人的缺陷放大了,以达到骂詈.秃子顾名思义就是没有头发的人.比如之前潘金莲和西门庆称呼武大郎为“矮子”.这都是具有极强针对性的,用局部缺陷直接代替个人的骂詈方式.
（7）郑爱月儿道：“有应二那花子,我不来,我不要见那丑冤家怪物.”（第七十六回）
例（7）中的“丑冤家怪物”也是将局部的缺点放大,直接用“丑”和“怪物”这种词汇来代替那个貌丑的人,用来直接指向被骂詈者的.
骂詈语中的借代没有比喻那么直接地进行骂詈,一般都是借助不好的事物的特点,或者自己本身的缺陷和缺点,把一个点放大对被骂詈者直接的指向,更具针对性.
三、夸张
骂詈语中的夸张往往是,把客观的事实,某个人的缺陷加以强调、夸大,更强而有力地袭击对方,突出渲染自己厌恶情绪.
（8）西门庆听,跌脚笑道：“莫不是人叫他三寸丁谷树皮的武大么？”（第二回）
例（8）句中,“三寸丁谷树皮”是西门庆形容武大郎的.武大郎虽然矮,但也不至于矮至三寸.这句话用了缩小式夸张.西门庆还把武大郎当成情敌,自然是不遗余力地贬低奚落他.因此用了这个夸张意味浓重的词.
（9）王姑子道：“你老人家作福,这老淫妇到明日堕阿鼻地狱.”（第六十二回）
用死、下地狱这样的字眼来诅咒骂詈本身就是非常夸张的说法.李瓶儿和月娘都身处西门庆的后宅,王姑子清楚感知到她们之间的矛盾,在夸了李瓶儿的同时,用夸张的骂詈方式咒了月娘.这也是讨李瓶儿欢心的有效手段.
夸张的骂詈程度非常强,在《金瓶梅》中出现的片段不是骂詈者和被骂詈者互相仇视对方,就是骂詈者为了自身的利益对被骂詈者进行惨无人道的诋毁贬低.
四、析字
析字是相对文艺文雅的骂法.把一些原本粗俗的骂语,通过析字藏词让骂詈语变得婉转,更具文学色彩.
（10）韩玉钏道：“十分晚了,俺每不去,在爹这房子里睡.再不,叫爹差人送俺每,王妈妈支钱一百文,不在于你.好淡嘴女又十撇儿.”（第四十二回）
（11）应伯爵骂道：“我把你这两个女又十撇儿,鸭胡石、影子布儿、朵朵云儿、了口恶心.”（第四十二回）
例（10）和例（11）句中的“女又十撇儿”都是奴才这个词被拆开了.这两句来源于韩玉钏和应伯爵斗嘴.韩玉钏是个歌姬,但她伶牙俐齿,有自己的想法.里面也提到她是唯一一个可以把应伯爵说得无话可说的人.应伯爵之后的“鸭胡石、影子布儿、朵朵云儿、了口恶心”则是将“硬耍大屌”拆开,符合一个读过书,但又不是什么正人君子的人物形象.
五、谐音双关
这种骂詈方式也不是直接的骂詈,而是用音近或音同的字句,来侧面引出自己所表达的内容.
（12）桂姐见把他家来伤了,便道：“我也有个笑话,回奉列位.有一孙真人,摆着筵席请人,却教座下老虎去请.那老虎把客人都路上一个个吃了.真人等至天晚,不见一客到.不一时老虎来,真人便问：‘你请的客人都那里去了？’老虎口吐人言：‘告师父得知,我从来不晓得请人,只会白嚼人.’”（第十一回）
例（12）句中的“白嚼”音近“伯爵”.所以是隐晦地讽刺应伯爵.作者的取名和这段骂詈都是伏笔,应伯爵在西门庆发达的时候果断抱紧大腿,在西门庆没落的时候立刻翻脸不认人,也证明他确实是个“白嚼”人.
这五种修辞方式的不同使用方式不但给人物形象打上了不同的身份烙印,还反映了人物之间的关系和人物形象的差异性.《金瓶梅》中的骂詈,有泼妇骂街般,不顾面子里子一股脑撒起泼来,也有斯文人文质彬彬伶牙俐齿用一张嘴交流打仗.不同的人物所能表达出来的语言是不同的.骂詈语中的修辞格的运用可以更直接地对骂詈者的身份地位、文化素养、还有性格形象进行表述.《金瓶梅》的骂詈语之多来源于它的人物大多是没有受过良好的教育、语言贫乏、不能用高雅的语言来表达或宣泄自己的想法和情绪的女性角色或出身市井的小人物.
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