关于创作方面本科毕业论文范文 和90后创作的一面镜子关于郑在欢的《驻马店伤心故事集》类本科毕业论文范文

本论文为您写创作毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献,可免费下载。

90后创作的一面镜子关于郑在欢的《驻马店伤心故事集》

与80后作家初登文坛带有“都市” “青春” “校园” 等鲜明标签不同,90后作家更像一个纯粹的年代概念,即所有在文坛崭露头角的90年代生人的集合.虽然批评界试图用脱离生活的碎片化想象,私人感悟与青春自语来概括90后作家的创作,但稍加留意就不难发现很多游离于这些特征之外的作家作品.社会生活,尤其是信息的多元化,极大地拓展了90后作家的书写内容与方式.面对这个松散且不断生长的作家群体,研究者不妨暂且放弃概念式的定性批评,转向印象式的描述,通过解读一位作家、一部作品,呈现90后作家创作的某些局部特征,透过冰山一角揣摩这批文坛新锐.郑在欢的《驻马店伤心故事集》就是一部带有“镜子” 特质的作品,90后作家某些隐微的创作特质可以通过它显现.

城乡接合部的成长环境,少年丧母、离家出走的生活经历,造就了郑在欢的冷静、残酷、黑色幽默,使之成为90后作家中的异数.《驻马店伤心故事集》又是一部很郑在欢的作品,十二位疯疯傻傻的同乡,九位很不光鲜的亲人,冷冷地调侃却又要为他们树碑立传.我们很难在90后创作中找到与《驻马店伤心故事集》类似的作品,但通过这部最不典型的90后小说,我们仍能解读出这个年轻作家群对长篇小说的热衷与迷恋,在“现实” 与“真实”问题上的无奈与无助,在儿童与游移不定的叙事视角.

一、关于“长篇”

在很多访谈中,郑在欢都会谈到自己今后的创作目标,一是写出与众不同又有阅读普及度的好小说;二是写一部长篇小说.这俨然将长篇小说与好小说画了等号.“长” 成为创作目标, 并不多见.即便在《驻马店伤心故事集》这部17万余字的作品正式出版,很多读者将其当作长篇小说来读,郑在欢仍坚持说“未来要写一部长篇小说.” 我们一般将10万字以上的小说称作长篇,显然郑在欢关于长篇的想法与他的读者不同,与我们一般的文体认识有异.

《驻马店伤心故事集》以第一人称叙事,讲述了一群生活在驻马店城乡接合部的人的故事.故事按照主人公与作者的关系自然分为两部分.第一部分是作者十二位怪异同乡的故事,有一生不婚,执念守护贞洁的奇女子菊花;有擅长找粪,又把拾粪作为人生终极意义的八傩;有嗜好讲话,聊天热情无法抑制的电话狂人;有呆傻而执念,对男女性事情有独钟的红星…… 十二个故事集合,名曰《病人列传》.第二部分名曰《Cult家族》,讲述了作者与九位亲人的故事,有无知无畏但有自己一套“原始” 思维的奶奶;有行为放荡,性格暴戾的继母———花;有懵懵懂懂,性格蛮憨的弟弟———玉龙;有一生严谨规划,却终未能给几个儿子规划好人生的姥爷……21个人物故事都独立成篇,短的3000多字,长的不过万余字,从这个角度说《驻马店伤心故事集》更像一部短篇小说集.

但《驻马店伤心故事集》绝不是纯粹的独立故事集合,故事间存在显而易见的人物关系.《病人列传》以“圣女菊花” 发端,这位无因无由终其一生捍卫贞洁的奇女子,以同样的态度捍卫一棵枣树,也因此,她与“山林” 共同编织了第二个故事“枣树保卫者”.菊花还出现在“送终老人” 的故事里,成为送终老人的邻居和聊友,出现在傻子“红星” 的故事里,成为红星终生倾慕的女性.与菊花类似的,还有一生莫名其妙的“山林”、傻子“红星”、一直身在家乡但始终作为旁观者的“马宏”…… 《Cult家族》讲的是亲人的故事,爷爷、奶奶、姥爷、父亲、母亲、继母、舅舅、姨、亲兄弟、同父异母兄弟、表兄弟…… 因为亲缘关系,因为家族大事,因为家长里短不断出现在彼此的故事里.不仅如此,《病人列传》里的乡人还会出现在作者的家族故事里,菊花在作者和他的兄弟姐妹眼里是令人生畏的看枣人,在奶奶嘴里是个疯女人; “吵架夫妻” 是继母的克星,让凶悍的“花” 占不到一点儿便宜……病人、亲人,在作者的统摄下彼此交织,共同建构并巩固了作者关于家乡的记忆.也基于此,有相当一批读者将《驻马店伤心故事集》当成长篇来读,或感叹90后可以写出如此成熟的长篇, 或表达“一口气读完” 内心的沉重,或将其当成郑在欢的自叙传……

显然,在《驻马店伤心故事集》的文体问题上,作者的想法、读者的感受和文体常识之间出现了分歧.这恰好为我们从文体角度解读《驻马店伤心故事集》提供了另外一层别致的内涵:它究竟是不是长篇,郑在欢否认它是长篇背后蕴含了自己乃至90后作家们怎样的文体想象.

相对独立的人物故事,共同的时空背景,统一的叙事视角和目标,人物间相互照应穿插.《驻马店伤心故事集》的这些文体特征很容易让人想起外国的《十日谈》《米格尔大街》,中国的《果园城记》和《马桥词典》.西方学者将这类作品称作“shortstorycircle”,国内译作“短篇章回小说”.这类定名为“短篇” 的作品,实则与长篇有着非常密切而复杂的联系.

首先,在叙事层面,整部作品往往存在一个统一视角, 叙述者“我” 的所见、所闻、所感贯穿始终.《米格尔大街》中那个以强烈批判目光审视大街上人和事的“我”;《果园城记》中寻访老友故交的马叔敖,当然也包括《驻马店伤心故事集》中一边回忆,一边讲述,一边调侃的“我”.统摄全书的叙述者,不仅增加了作品的整体性,还打破了一般经验层面的时空关系,将每个独立故事的时空差异抹平,并置于同一个共时平面内(《驻马店伤心故事集》的各个故事之间没有明确的时间先后顺序,只是随着讲述自动拼接在一起).这特别利于呈现一群人宿命式的生活,根深蒂固的观念.表达效果近乎长篇.其次,人物在故事间穿梭,不仅发挥叙事功能,还将自己的命运、意味带入别人的故事,借助人物实现故事之间的互文,人物个体的宿命感绵延不绝,群体的宿命意味随之强化(读《驻马店伤心故事集》前一两个人物,读者尚能明确感受到“病人”之“病”,但随着人物越来越多,相互穿插,“病” 不断蔓延,成为一群人的生活常态).最后,在阅读层面,读者从故事集中获取的连续的整体经验,或者说现象学视野下文本之外那个形而上的质,鲜明且完整,超过从各独立故事获得的经验,那么从阅读角度讲就是一部不折不扣的长篇(《驻马店伤心故事集》读者可能无法记住每一个人物的奇闻逸事,但都能真切体味到原始、本初生活随着社会变迁慢慢变得病态而诡异).

“虽云短制,实为长篇”,对传统由因果主线导控的长篇小说模式做了带有现代意味的颠覆…… 这些都可以用来概括包括《驻马店伤心故事集》在内的“短篇章回” 小说的文体特性.但郑在欢似乎并不看重这些读者阅读感受和文体分析,在否定作品长篇体例的背后是他对传统长篇小说的“情有独钟”.其实这也反映了90后作家群普遍存在的一种创作心态———钟情传统长篇,视长篇小说为创作的“成人礼”.

90后作家多通过网络自媒体发表作品,引起读者关注,再通过正统文学杂志或创作竞赛获得和前辈的认可.更新随意的网络自媒体、篇幅有严格限定的文学期刊,作品的传播渠道一定程度上影响了作品长度.加之创作经验、生活阅历的限制,短篇小说很自然地成为90后作家初登文坛阶段主要的文体选择.其实,就小说创作而言,短篇与长篇本无天然的优劣、高下之分,多数作家都有由短篇到长篇的创作经历,还有一些作家始终以短篇创作立足文坛.但到了90后这里,篇幅偏偏成了问题.较早加入作协,对传统期刊和评奖机制的依赖,一定程度上影响了90后作家的文学观念,也影响了批评界对90后作家的期待.关注现实,书写历史,延续现代小说传统,被赋予当下文坛最年轻的这批作家.

《驻马店伤心故事集》的长篇内质被作者郑在欢否定的背后,是一批90后作家对长篇小说带有某种仪式意味的盼望与期许.批评界对90后创作私人化、碎片化的批评,90后作家已出版的长篇作品对个人生活刻意历史化的书写,在文体上对传统长篇小说模式的继承,都可以呈现出这批90后作家关于长篇的独特创作心理.

二、关于“真实”

《驻马店伤心故事集》的后记名为“所有故事都是人活出来的”,郑在欢在其中阐明了自己立足现实生活的文学理念,还特别对“不同于正常人” (病人、cult人) 的人物的真实性做出了解释.“人都是来来去去的,能留下来的,永远是生命中最动人的时刻.这些故事被反复讲起,即使变得面目全非,我相信最本真最值得讲述的地方依旧保留其中.这样的故事不是小说,是用生命活出来的”, “我在农村长大,熟人社会,每个人都认识,后来我开始写小说,他们毫无疑问成为我最直接的素材”.讲自己身边的人和事儿,显然在表明一种普遍的现实主义立场.“我在写作中或者写作后才发现问题,差不多把童年时印象深刻的人写尽后,我发现了一个规律,他们多多少少有一些不被人理解的地方,有一些不同于常人的地方,我想这就是他们离故事比较近的原因.他们不同于常人的举止,就是最迷人的地方.” 解释自己笔下“不同于正常人” 的人物是经过筛选的真实生活.因为真实,因为就是自己身边的人,所以郑在欢要解释自己“没有任何不尊重他们的意思”,“也没有任何冒犯的想法”.

一部关于离奇人物的故事集,偏偏在后记中强调现实性和真实性,背后其实蕴含了90后作家被塑造的关于艺术“真实性” 的理念.翻看90后作家履历,多半有创意写作大赛获奖的经历, “想象” “创意”“新奇” 成为他们登陆文坛的理由和标签.但随着被纳入主流文坛,90后作家不可避免地要受到影响和规训,从批评文章看,一是希望他们尽早褪去带有学生特质的创意写作的影子,立足现实,回归现实主义潮流;一是希望90后作家能有自己的主体性,与80后作家形成明显的区分.富于独立个性的回归现实书写,这一命题使一批90后作家告别青春文学和校园文学,将视野转向身边的现实生活:疏星的《把耳朵捂住》着力揭示网络暴力;孙梦洁的《世界病》呈现病态世界普通人的生活状态;苏笑嫣的《外省娃娃》聚焦大城市的外乡借读生;吴子尤的《谁的青春有我狂》反映患病少年的独特生存体验;一唏的《小西天》描写家庭破碎少年的独特成长经历;张悉妮的《假如我是海伦》写聋哑儿童与父母共同战胜病魔努力成长的故事……90后作家转型后创作的第一批长篇,都呈现出努力逃离青春校园,调动有限生活阅历和充沛情感,直面现实进而倾诉现实的倾向.

多数90后作家笔下的现实,没有以国家主义为内蕴的权力隐喻,没有民族志叙事的焦虑感,个人经验与历史的对立、现代都市与社会传统的对立亦鲜有体现,一定程度上说,他们的“现实” 源自真实见闻、直观感受和真诚的倾诉与感叹.这是一种最具当下感的“现实”,一种即时的“现实主义”,我们不妨称其为“真实主义”.以“真实主义”取代“现实主义”,一方面暂时顺应了文坛要求,掩盖了90后作家面对今天相当复杂的现实主义在阅历、思想等方面存在的不足;另一方面使90后作家的创作起点更加简单,简单到“有感而发”,现实的背后、历史的深处、传统的含蓄、文脉的绵延都可以暂时搁置,无须过多考虑.相比之下, 《驻马店伤心故事集》的情况要复杂一些.由于是乡土题材还带有家族史书写意味,其真实性就有了双重起点:首先自然是作者的现实生活和对生活的有感而发;其次还要在写法上遵循乡土文学、家族史书写的某些传统,顺应文学传统和文学接受的真实.

城市与乡村的二元对立,离去归来(或再离去) 的叙事模式,不仅都出现在《驻马店伤心故事集》中,而且作者还有意地进行了强化.故事集的背景不是纯粹的乡村,而是城乡接合部,在城市化进程加快的时代,城乡接合部的生活已经高度城市化,城乡的二元对立实际已经消解.但作者还是设法延续了乡土文学的传统,给家乡设置了一个遥远但明确的对比城市———广州,故事集中凡出走者都去了广州,中原城乡接合部在东部沿海最发达城市的对比下,还是那么落后、保守、封闭,留守者的生活似乎从未随时代改变,出走广州的人一旦回归又被迅速梳理进原有的生活逻辑.唯一真正的出走者是作者,他每一次回乡都要重新审视乡人,结果和记忆中的一样,改变的似乎只有时间.作为读者,我们乐于接受“病人”和“cult家族” 的故事发生在乡村,我们习惯感叹乡土力量的顽固或者说是强大,我们觉得叙述者归来就应带着批判、冷漠的目光,进而我们体会到作者那句“故事都是活出来的” 之深意.其实这些都来自《驻马店伤心故事集》作为乡土文学的真实.

家族史书写中,命运是非常重要的力量.造化弄人,宿命难逃,在家族一代代、一个个人物身上反复上演.《Cult家族》由一个个独立人物列传构成,时间纵深为文章结构打破,家族人物被置于同一空间范畴逐一言说,已难称“家族史”.但作者仍化用了家族史书写的某些方法,去靠近家族史的书写模式和审美效果.例如,“我” 的同父异母兄弟玉龙, “年纪比我小,个子比我矮,从来打不赢我,却每每先向我发起攻击”,玉龙的好斗、暴戾和他的母亲“花” 一模一样,虽然他年纪尚小,暂时构不成对“我” 的威胁,但却预示着“我” 将面对无穷无尽的打斗与暴戾.再如, “我” 的外公张凤奎, “终其一生,他都在追求正义,对于那些歪门邪道乱七八糟的东西,始终抱有一种洁癖似的仇视目光”,但偏偏他的五个儿子都嗜赌如命,他一生恪守的人生准则、工作纪律都被几个儿子一一打破,终于他开始信命,尤其喜欢给孙辈算命.一种宿命感弥漫在三代人不足万字的故事里.爷爷与叔叔,父亲与“我”,甚至《病人列传》里的“送终老人” 和他的儿子……凡超过两代人的故事,都充斥着家族史书写的意味.

《驻马店伤心故事集》不同于一般90后作家转型后“有感而发” 的真实,在写现实生活的基础上,适当尊重了作品题材类型的传统,尝试模仿“乡土文学” “家族史书写”等现实主义文学重要类型.如果站在新世纪以来的现实主义维度,其浓郁的私人经验和生活传奇性,加上与内容保持张力的语言,一定程度上可划入以莫言、阎连科等为代表的奇异现实主义一类;而作品中回忆与当下的穿梭呼应,形成了历史与现实的对照,散发着传统解体和人主体性耗尽的意味,有预言现实主义的影子.因此,郑在欢在作品后记中强调的真实,是立足私人生活、与现实主义文学传统乃至新世纪某些现实主义潮流相接的真实,单从回归现实主义这个角度上讲,比“真实主义” 又向前迈出了一步,为其他90后作家提供了一些可借鉴的思路和方法.

三、关于视角

《驻马店伤心故事集》的多数故事、故事的多数内容是作者回忆童年的人和事, 其间穿插最近几年(比较近的过去) 或当下的情况,为叙事提速,或对人和故事做一个完整交代.这种叙事方式赋予整部作品一个游移不定的视角:既非单纯的童年视角,亦非成年人的怀旧追忆,更不是童年“我” 之行动与叙述者“我” 之评说的混合.我们很难一下定义故事的视角,但能感觉到叙事视角在童年与任性地(也可以说是孩子般地) 游移.这样的视角恰恰反映出相当一部分90后作家的叙事习惯.

郑在欢把发生在驻马店的故事都讲成了同一种模式:开篇以现下为参照,以成人口吻介绍讲谁的故事,为什么讲;故事有过去童年的“我” 参与其中, 不时穿插今天“我” 对当时情况的解密、反思和评说;结尾又以成人口吻把主人公的结局或当下处境介绍清楚.这里随便列举两例.

《病人列传》之《红星》,开篇“红星是个傻子.和不认识的人谈起他,我只能这么开头,就像某某是个军人,谁谁是个司机一样,这是最显著的特点.不同的是,傻子这个职业是终身的,甚至还有世袭的可能.” 虽然语带调侃,但成人回忆的意味还是相当明显.故事展开,童年的“我” 马上出现,参与到故事中,“第一次和红星发生接触,是我大约六七岁的时候”, “我” 拿了红星的鱼钩,被红星一路追到家里甚是狼狈……稍大一点儿“我” 和红星打, 红星骂人很有“性味” ……这时一个成年作者的声音出现了, “总而言之,我们都从红星骂人方式的转变上注意到一件事,那就是他开始想老婆了.” 故事结尾,来到很近的过去, “去年春节我回家,看到红星,我对朋友说,红星老了.虽然刚刚三十出头,但是形容憔悴……” 这完全是成年人的慨叹.

《Cult家族》之《暴烈之花》,开篇“绝对是命中注定,我终于还是将笔头对准了她,在写下那么多字,讲了那么多事之后,她的名字出现在我的文档里,显得那么自然,那么亲切.我知道,不管这辈子写下多少篇文章,始终有一篇是留给她的.…… 她就是我的继母,花.”一个成熟作家“我”,在开诚布公地讲.快速介绍爹与继母如何走到一起之后,童年的“我” 随即出场.“我爹拿着我的衣服,我在后面跟着”,和爹、继母生活在一起, “我” 需要带妹妹玉玲,和弟弟“玉龙” 一起玩耍、打斗、对抗继母的暴力……其间成年作者“我” 不时出现:“我和他还是那么生分” 定义自己与爹的关系, “也许有人已经猜到了,是的,那是成人版的奥特曼……” 议论爹与继母的性事, “从十一岁回家到十六岁离家出走,我大概被她(继母)揍了七八次……”概述自己如何在继母身边求活, “从花(继母) 手底下全身而退,我终于可以像邻里们一样,以一个局外人的眼光打量他们家的事情.置身其中的时候,我从来不觉得我们家的事多有趣……”,评价自己的离家出走和那段生活.故事最后,作者站在当下给暴烈的继母一个交代, “这两年,花得了甲肝,面黄肌瘦,吃什么都不胖,一天到晚都处在饥饿之中.我再也没有和她说过一句话,但是仍会偶尔听到她爽朗的笑声,她笑声传得太远了,就和她的骂声一样响亮.”

成年叙述者“我” 开启故事,童年“我” 参与故事+成年叙述者“我” 不时旁白,成年叙述者“我”交代如今结果.这是郑在欢《驻马店伤心故事集》所有故事的统一模式,叙事视角在成人与儿童之间反复切换,游移不定.其实,叙事作品的视角切换并不鲜见,早在鲁迅先生的《故乡》等作品中就存在儿童与成人双声部变奏.但这一技巧在郑在欢等90后作家这里,有了另外一层意味.

成人视角与儿童视角不仅仅是叙事技巧,在中国现代文学的语境下,两种视角已带有相对稳定的情感指向.儿童视角可以凌驾于现实逻辑之上,自由、随性,既可以为作者提供相对自由的叙述空间,又为叙事赋予了天真、纯净的色彩.成人视角不仅是一种审视和言说方式,与儿童视角相比,它更接近作者本人,更容易流露出作者全知全能的优越性,以及作家作为知识分子在思想、道德、判断等方面的权威感.但郑在欢的驻马店故事里,儿童、成人两种视角背后的情感(或者说是传统) 被剥离了:儿童视角仅成为一种过去时态的表征,我们看不到以自己为中心的随意言说,更感受不到天真与纯净;成人视角可以流露出作者的某些态度和情感指向,但更多是出于把故事讲清楚的介绍和交代.不仅郑在欢讲述与自己相关的驻马店故事如此,吴子尤在《谁的青春有我狂》中讲自己患病经历感受,苏笑嫣在《外省娃娃》中捕捉作为他者的自己,顾文艳在《成人礼———一个90后作家的留学手记》中的生活记录…… 很多90后作家在使用儿童、成人双重视角时都剥去情感, 仅发挥其叙事功能.

关于视角,郑在欢们的运用是反传统的.儿童、成人双重视角在80后作家笔下还延续着的意味,在90后作家这里彻底消解了.正因为消解,他们的作品才更自由,视角转化相当随意,游移不定的视角流露出以自我为中心的“孩子气”.这股“孩子气” 一方面可能源自年少成名的90后作家们未褪尽的少年底色,一方面或许正反映出90后作家讲故事时的尴尬:面对现实生活仍显年龄,鲜有追忆与怀旧,儿童视角的美好与纯真自然减弱;虽已是成年作家,但在作家群里仍是“孩子”,成人视角由作家身份赋予的优越感和权威性索然.

关于文体、关于真实、关于视角,或许不是关于郑在欢和《驻马店伤心故事集》最值得说的地方,但这几个角度把最具个性的郑在欢,或者说是最具个性的郑在欢们集中在了一起.带有某种仪式意味的长篇,在真实主义与现实主义之间的徘徊,面对儿童和成人视角转换时的尴尬…… 《驻马店伤心故事集》成了一面镜子,照出了郑在欢,也照出了90后作家们.

[本文系南开大学专项资金资助项目“90后作家创作研究”(63172030) 成果.]

作者单位:南开大学文学院

(责任编辑郎静)

创作论文范文结:

关于对不知道怎么写创作论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文创作论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。

1、音乐创作期刊

2、音乐创作杂志