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鲁迅和风中奔跑的女人
在《回忆鲁迅先生》近结尾处,萧红讲到鲁迅和一幅画的故事：
“在病中,鲁迅先生不看报,不看书,只是安静地躺着.但有一张小画是鲁迅先生放在床边上不断看着的.
“那张画,鲁迅先生未生病时,和许多画一道拿给大家看过的,小得和纸烟包里抽出来的那画片差不多.那上边画着一个穿大长裙子飞散着头发的女人在大风里边跑,在她旁边的地面上还有小小的红玫瑰花的花朵.”
在萧红笔下,这幅鲁迅病重时爱不释手的木刻画,如此的唯美和浪漫,读者联想到爱情,是很自然的.
和世上所有人一样,在鲁迅的内心世界,也有隐秘的角落,不那么“猛士”气,存了他的希望,延伸着他的幻梦,那些因为不曾萌发而不曾幻灭的,又因为小而不易为世人所知的梦.萧红则注意到这些方面,尽管只是一点一滴.
关于鲁迅的婚姻和爱情,朱安和许广平的故事,众人皆知.关于鲁迅的“婚外恋”或“暗恋”或“准恋爱”,也有一些传说,然却无事实根据,只能说是索隐派惯常的臆测.其中涉及的人物,包括萧红,许钦文的妹妹许羡苏,甚至连号称北大校花的鲁迅老友马裕藻的女儿马珏也扯进来了,可见多么离谱.
萧红和鲁迅亲密无间,是亦师亦友的关系,还有近似父女的感情.惟有在鲁迅面前,她是快乐和无拘束的.由于亲近,加上小说家的观察力,在回忆鲁迅的文字中,少有人像萧红那样,写鲁迅的音容笑貌那么传神,这只要和许寿裳、郁达夫、孙伏园以及曹聚仁等一比,就看出来了.说来不可思议,就连和鲁迅共同生活了近十年的许广平,写鲁迅也不及萧红亲切.
萧红的长文,以《世说新语》一般的简淡,把一个个亲切的片断连缀在一起,初看都是家常小事,反复读过才明白,那是一个冰雪聪明的女子,从记忆中挑选出来的,对一位敬爱的长辈最珍贵的纪念.
萧红的回忆使“风中女人”这幅“苏联木刻”成为许多文章探讨的题目.萧红的疑问是：鲁迅有那么多画,为什么选了这一张放在枕边,以便时时观看？这也是今天很多读者的疑问.许广平说她也不知道,大概这种虚无缥缈的问题确实很难回答.有人说,这是鲁迅最喜欢的一幅画.喜欢是肯定的,说“最”则夸张了.一个人喜欢很多东西,很难说哪一件是他“最”喜欢的,就是他本人也难以说清楚.然而为何喜欢？喜欢什么？仍然不得而知.病榻之上,一幅画放在手边不断把看,要么是喜爱这幅画,要么是这画有画外的特别意义,比如得自某个场合,属于某人所赠,是一段生活的纪念,等等.关于后者,如果没有资料,不宜妄加猜测.那么,我们姑且就画论事.
讨论这幅画的文章,我能读到的有限,但就所见而言,虽然议论痛快,却都没有稍稍费心去查证一下,鲁迅看的,究竟是什么画？他们可能觉得,萧红的描写够详细,也太精彩了,足以说明问题,于是径自引申发挥.其实,事情不一定是这样的.心细如萧红,记忆也未必可靠,何况那时她挂怀的,是鲁迅先生的病情,一幅画引起的好奇毕竟只是小插曲.
对这幅画,萧红的描述并不完全,也可以说,并不准确.
画出自苏联版画家毕珂夫之手,是他为波斯诗人哈菲兹《抒情诗集》首页作的插图,宽11.3厘米,高15.4厘米,现藏北京鲁迅博物馆.在这幅彩色木刻上,画的左半部,是诗人哈菲兹着长袍的全身像,右手持书,左手抚胸,低头作深思状.画的右边,又分为上下两部分.下边,是萧红看到的那丛玫瑰.上边,就是萧红说的 “飞散着头发在风中奔跑的女人”.
哈菲兹是画的主体,但在萧红的描述中,哈菲兹被忽略了.萧红记下了她关注的细节,她觉得对于鲁迅有意义的部分.也许鲁迅看画时的神情,以及过去的某一次言谈,使她有理由认为,鲁迅着眼的,是画中的女子.谁知道呢？也许哈菲兹,哈菲兹的某一首诗,他诗中的波斯风情,才是鲁迅所惦念的.
钱理群教授在一次演讲中谈到这个故事,他说,这反映了鲁迅“对‘美’的特殊的敏感,对美的沉湎,美的沉醉,美的趣味,美的鉴赏力.这表现了鲁迅作为真正的艺术家的本质”.他进一步指出：
“那个披着长头发的,穿着长裙子的在风中奔跑的女孩,是美的象征,爱的象征,健全的活的生命的象征.鲁迅生命最深处是这个东西,这是鲁迅的‘反抗’的底蕴所在.”
事实上,在毕珂夫的画中,女人只占四分之一的篇幅,她面向图右,亦即画面之外,双手向后拢起浓密的黑色长发,向前行走.可能是步履匆忙的缘故吧,女人不仅头发扬起,上衣也荡向身后.腰间所系,初看似是印花带缀边的长裙,但实际上是阿拉伯人宽大的裙裤,因为看得出膝下的分叉.她不是在奔跑,而是赶路,像是急不可待地奔赴花园,与情人见面,所以一边走还一边理顺头发.
女孩象征青春,象征生命的活力,一个长发长裙的女孩在风中奔跑,自然表现了“美”和“爱”和“健全的活的生命”,有了坚强和抗争的意味.现在我们知道这画中人既非“女孩”,也没有“大长裙子”,更不曾 “在风中奔跑”,这里只是一个有着“美丽的身段,乌黑的媚眼,和明月一般的笑意”,“乌黑的发波让人心碎”的年轻女人,在奔赴情郎的召唤.
那么,钱理群先生的话,用于解读鲁迅的内心世界,说得非常好,具体到病榻看画这件事,却是不准确的.鲁迅为什么喜欢这幅画,我们不得而知.
话说回来,即使鲁迅梦想着一个美丽而又飘逸的女人在自己的世界,那也是人之常情.但你不能因此说,一定和爱情或婚姻有关.假如鲁迅喜欢牡丹,又痴迷于李商隐的诗,那么,我们能否更进一步,引申到用李商隐的“垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙”,或“水亭暮雨寒犹在,罗荐春香暖不知”来解释呢？当然不能.喜欢牡丹,可能只是他觉得牡丹漂亮,喜欢李商隐,可能只是因为李商隐诗里也有楚辞的影子.歌德说,一切都是象征.经常由一个美丽女子来象征的美和爱以及自由,本身也是象征.
（屈彩玲摘自“腾讯·大家”）
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