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蔡世平田园词的意境美和色彩美
读蔡世平的田园词,如坐春风,如饮甘醇,确有“清丽舒徐,出人意表”（张炎云《词品》）之感.检点全部词作,作者熟练运用《词林正韵》,少有出格,且具鲜明个性特征,形成了与众不同的艺术风格,实乃词林高手.最为令人惊叹的是作品营造的意境美与色彩美,新奇传神,别开生面.
先说意境美.何谓意境？《辞海》解释为：事物、思想所达到的高度或表现出的情况.这就是说,意境,是一种思想高度,是一种艺术的真切表达.王国维在《人间词话》里也说：“词以境界为上,有境界则自成高格,自有名句.”可见,词的优劣,是以境界作为衡量的最高标准.
例如《燕归梁·乡思》：
昨夜蛙声染草塘.月影又敲窗.总将心事赋闲章.短句子,两三行.不知梦里,何时醉倒,横卧柳荫旁.乡音浓淡菜根香.看小妹,采青忙.
作者营造了一个可触可感、可追可忆、令人心醉的乡思梦境：眼观月影射进窗户,耳听草塘阵阵蛙声,早已被浓浓的乡音和淡淡的菜根香味醉倒,横卧在柳荫旁边,看着小妹,忙着采青.这简直是一幅醉恋乡土的风情图.词中既写了乡景,又抒了思情,作者之梦,亦如渊明之菊,东坡之竹,景真情挚,感自己之感,言自己之言.这才是最高的艺术意境.且在表达上以小见大,虚实相生.词中“昨夜蛙声染草塘.月影又敲窗”.虽是从蛙声、月影的小景着笔,寄寓的却是乡村、乡音、乡味、乡梦、乡愁的大景.写蛙声,用了一个“染”字；写月影,用了一个“敲”字,如此化虚为实,以物拟人,移情入景,以景传情,使人联想到村乡原生态的大自然美,真的要醉了.
再如写乡下爷爷奶奶来城里带孙子孙女的《定风波·城市童谣》：
乡下爷爷宠小娇,呼来弯月作舟摇.灯火湖南杨柳岸,来看.老家村戏闹声高. 快桨撕开银世界,无奈.夜生楼影水生毛.总是烟波人不到,真恼.前头断了外婆桥.
作者借童谣的手法构思了一个爷爷奶奶来城里带孙子孙女的故事,透过爷爷奶奶既疼爱孙子孙女,又不习惯城市生活的矛盾心理,塑造了一个农村人热土难离的动人形象.“呼来弯月作舟摇”,一语点题,把爷爷奶奶宠爱孙子孙女的情愫提到了顶点,恨不得把月儿唤来,作为摇窝,让孙子孙女在灯火阑珊的杨柳岸边安详入睡.孙子孙女是睡了,可爷爷奶奶耳边响起的还是老家乡下的村戏锣鼓.词的下片以虚带实,用幻想夸张手法,“快桨撕开银世界”“前头断了外婆桥”,表达了爷爷奶奶一种寄望与无奈.可见一首词,好句不在多,要以一当十.记得王安石有两句诗：“浓绿万枝红一点,动人春色不须多.”从红一点就可让人联想到万紫千红的春天景色.作者“呼来弯月作舟摇”,仅此一句,足见作者把词的意境高度典型化了,非常之美.
作者的《散天花·看枣》《临江仙·荷塘》《鹧鸪天·春种》《临江仙·童猎》等等,意境营造得都十分奇巧、精美,都有异曲同工之妙.
再说色彩美.何谓色彩？色彩是一种涉及光、物与视觉的综合现象,用来比喻某种情调或思想倾向.在人类物质生活和精神生活发展的过程中,色彩始终焕发着神奇的魅力.人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世界,还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识和运用.词,虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描述与表情达意,唤起读者相应的联想与体验,展示出一幅多彩的画卷.蔡世平的田园词极善用色彩组合和色彩对比,来增加感情的浓度,增强意境的感染力,达到了词中有画、画中有词的完美境界.
例如他的《西江月·片片湖花》：
落日伤残水色,秋风瘦损山颜.牧莺人立洞庭边.不见南飞北雁. 隐约天声细细,以为雁语甜甜.原来又是打鱼船.收拾湖花片片.
落日、残水、秋风、瘦山,这些具有不同色彩的形象的巧妙组合,构成了一幅“原来又是打鱼船.收拾湖花片片”的苍茫画面,形成了色调之美.
又如他的《朝中措·地娘吐气》：
且将汗水湿泥巴.岁月便开花.闻得地娘吐气,知她几日生娃. 一园红豆,二丛白果,三架黄瓜.梦里那多蓝雨,醒来虫嚷妈妈.
红豆、白果、黄瓜、蓝雨,四种颜色,点缀得错落有致,而且由地到天,向着无垠的空间延伸,带来了“且将汗水湿泥巴.岁月便开花”的浓郁意境,你能说不美吗？
再看他的《蝶恋花·留守莲娘》：
秋到荷塘秋色染.秋水微红,秋叶层层浅.人在天涯何处见？秋风暗送秋波转. 春种相思红片片.秋果盈盈,秋落家家院.独对秋荷眉不展.秋容淡淡秋娘面.
这首词里,作者不用复色搭配,而追求单色调深浅浓淡的变化之美,秋塘、秋色、秋水、秋叶、秋风、秋波、秋果、秋院、秋荷、秋容、秋娘,一连用了十一个“秋”字,集中刻画了农村水乡留守莲娘思念亲人、望穿秋水的忧愁形象.作者的高明之处,就是把情感浸润到“秋”中,产生出神奇的魅力.这是一种超越客观写景效果的独特抒情手段.中国古代一些著名词作都十分重视色彩与炼字,讲究“一字见境界”,有时这一个字,恰好是一种色彩,如上述的“秋”字.从色彩美的角度来鉴赏一首词,就可以领略到色彩文化的万种风情和玄妙意境,更可以探索色彩背后蕴含的艺术风格和审美情趣.
说到艺术风格,应该说蔡世平田园词有其独特个性.他把豪放派直抒胸臆和婉约派绮丽铺陈,融为一体,观之雅静,闻之馨幽,思之激越,形成了与众不同的艺术风格,非常可贵.曾评词曰：“词有婉约、豪放两派,各有兴会,应与兼读.”可见兼读或兼融是一种学问.
蔡世平田园词的艺术风格值得研究.
如严格要求,此词尚有少数地方字词出韵,例如《临江仙·荷塘》下片首句：“天上星高几个,水中几个星低.”本来意境是非常美的,但此处韵律应为平平仄仄平平,而水字乃仄声,不妥.另外,少数词的个别地方,标点断句也应细加斟酌.
(作者系中国作家协会会员、黄冈市东坡文化研究会副会长、曾任东坡赤壁诗社副社长、本刊主编)
田园论文范文结:
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