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艺术品还要裸奔多久？
伴随着中国艺术品市场的繁荣和艺术品的逐渐走高,越来越多的个人藏家和机构投入到艺术品市场进行收藏和投资.但在热闹的交易之后,如何妥善保管艺术品,同时为潜在的风险进行合理的管控成为了许多藏家和机构的当务之急.
“裸奔”的巨额交易
数据显示,中国已成为全球最炙手可热的艺术品市场.但与蓬勃的艺术品交易相比,艺术品保险在中国的发展仍面临市场风险意识不足、缺乏保险预算等障碍,艺术品保险还处在相对空白的状态.即使最乐观的估计也认为,在陈列、展览、交易等环节中,国内至少有九成的艺术品处于没有任何保险的“裸奔”状态.也因为此,普通人很难欣赏到国内乃至全球各地的艺术精品.据了解,2010年中国艺术品市场总成交额超过500亿元,但艺术品展九成以上未买保险,博物馆、美术馆的多数藏品也都处于“无保”状态.这充分暴露了国内艺术品保险的严峻缺位.
第四届国际珠宝展就曾因国际大盗“来访”造成珠宝失窃,为此,许多保险公司都不敢承保.第五届上海国际珠宝展,当时全部展品总价值预计达10 亿元.但这一华东地区规模最大、最国际化的专业珠宝盛会,却遇到保险缺位的尴尬.直到2011 年5 月故宫博物馆失窃案的发生,这个新兴产业才引起了艺术市场各界人士的关注.
有趣的是,国外的艺术品保险同样是经历一次著名的加德纳博物馆失窃案后诞生.艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的一类特殊险种.博物馆、展览馆、艺术品拍卖行、艺术品公司、文化艺术公司、运输公司等,都可以成为艺术品保险的投保人.
投保艺术品保险,一是风险管理；因为艺术品在收藏、展览、运输等过程中会遇到多种风险和意外事故,使艺术品蒙受损失.保险公司的专业风险管理部门,可以通过分散、转移、强力保护等方法,对风险的发生进行最直接有效地控制和管理,尽力减少保险标的的损失,保护投保人的利益.二是经济补偿；这是投保人购买保险的根本原因.当投保的艺术品遭受风险时,投保人能够按照合同的规定,获得相应的经济补偿,从而降低因事故发生而蒙受的损失.
欧美怎么做的？
欧美国家的艺术品保险业务起源很早,上世纪60 年代出现了专业的艺术品保险公司.全球保险巨头安盛集团当年收购的北极星保险公司,便是一家专门提供艺术品保险和服务的公司.目前,欧美国家艺术品保险市场已经相当成熟,并形成相对完善的体系,艺术品保险倾力于防灾防损,有完备的数据支持,保险公司具有强大的承保能力.其承保对象广泛,包括个人收藏、企业收藏、艺术品经销商、博物馆和拍卖公司等机构或个人.在艺术品遭受损失后,保险公司能够根据事故类型指导现场处理,快速施救,避免二次受损.同时,保险公司也倾力于事故前防灾防损服务,如派专门的工程师进行现场安全检查、提示风险.欧美国家的专业艺术品保险公司均拥有一套完备的被盗艺术品数据库.假如被盗的艺术品出现在任何一家拍卖行中,都会立刻在数据库中反映出来,并由保险公司向拍卖行交涉,将被盗作品归还给藏家.
据有关统计,在欧美国家从事艺术品保险的保险公司中,每100 美元的艺术品交易,保险公司就能从中获得1 美元的保费收入.由于国外已经形成一套完善的鉴定定价体系和有效的信用机制,保险公司敢于释放自己的承保能力,几乎可以对所有艺术作品做到100% 的保险.
此外,欧美艺术品保险市场中有两家较为权威的保障机构,一是成立于1991 年、总部设在英国伦敦的国际失踪艺术品记录组织,二是2000 年在美国成立的艺术品登记公司,这两家机构都可以通过网络注册登记艺术品,但侧重点不同.
国际失踪艺术品记录组织侧重于记录被盗艺术品,是世界上规模较大,也较权威的被盗艺术品数据库.该公司主要有两大职责：一是将被偷窃或者遗失的艺术品或古董录入数据库,并帮助拥有者寻找失去的藏品；二是保护艺术品市场的有序和正常运行,阻止被偷的艺术品通过非法或不正当的手段进入艺术品市场.艺术品登记公司则偏向于在创作或获得艺术品时在该站上注册,保障艺术品的产权,目的是防诈骗和盗窃,还有助于保护艺术品市场的真实性.艺术家、收藏家、美术馆、画廊都可以永久登记注册其艺术品.
保险公司承办艺术品保险业务已有较标准的流程.接到保险申请后,保险公司会聘请独立的行业顾问进行艺术品的价值评估,查阅客户申请细节、艺术品的详细来源等明,以及专业交易机构出具的原作保证书、历史交易记录等.以英国为例,在英国艺术品市场,针对一种类型的物品或一个时期的文物,大多拥有专业的艺术品评估机构和第三方经纪人.有时是个人,有时是提供专业服务和综合服务的各种机构.同时,拍卖行业也担负着鉴定估值的工作. 在美国,艺术品保险公司接保后,首先要初步审查作品的清晰数码样或正片彩照,然后审阅相关证明文件.如果客户已有房屋和汽车保险,并均是在同一公司投保,就可以直接在财产险上加保.如果客户之前曾在该公司办理过艺术品保险的业务,加保其他新的艺术品时可以直接按0.1% 至0.5% 的保险费接保,保险额度越大费率越低.
在整体行业生态较健全的基础上,欧美国家的艺术品保险可以充分保障投保人的利益.相关业内人士表示,保险公司所有的评估服务都在保单里有详细介绍,在出保过程中,保险公司会根据谁拥有这项艺术品,最终决定用何种方式来补偿、修复或者替代的服务.对投保人来说,购买艺术品保险可以说意味着风险转移,一旦出现损失,保险公司一定会给他们提供赔偿.
从萌芽到完善
我国的艺术品保险正处萌芽阶段,研究国外较为成熟的艺术品保险,为我国艺术品保险寻找可资借鉴之径.国内的艺术品保险正式起步于2010 年,当时由保监会和确定了人保财险、太平洋产险和中国出口信用保险这3 家试点公司,首批推出了11 个试点险种.
较之欧美文化艺术品的风险管理,我国的艺术品风险分散且手段应用不足.虽然后来介入艺术品保险业务的公司远远不止3 家,但不管先来后到,这些公司几乎得出了同样的试验结论：国内的艺术品鉴定和定价机构实在太不靠谱.这个行当不光是没标准,更主要的问题是市场信息的不对称和交易主体的集体性诚信缺失.具体到保险行业,他们不是没有相关的业务来跟艺术品行业对接,而是对潜在的风险没有能力去把握,没有任何一家法律权威机构能够告诉他们,对一件艺术品,到底应该如何承保、出了问题赔多少.因而,对保险企业来说,艺术品保险,只是看上去很美,至今没有一家公司真正在把它当作主营业务来抓.对其承保对象而言,也做不到非常广泛.
不过,随着逐步建设完善的艺术品鉴定和评估体系相关的数据库、征信体系、质量溯源体系、互联网平台体系,建立具有公信力的艺术品鉴定及鉴价的专业人员或机构,培养专业艺术品核保、理赔及营销人员,培养各类艺术品的修复专家,成立专业包装、运输公司及仓储设备等相关多维度的发展,相信我国的艺术品保险行业将有良好发展的契机.
艺术品论文范文结:
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