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梦回大唐，探寻穿越千年的釉彩之光唐三彩
唐三彩,全名唐代三彩釉陶器,是盛行于唐代的一种低温釉陶器,釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色,而以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为“唐三彩”.虽说名为“唐三彩”,但是并非每件唐三彩都三色俱全.其色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果,在色彩的相互辉映中,显出富丽堂皇的艺术魅力.
“被遗忘的瑰宝”
1928 年,在古都洛阳北邙山陇海铁路洛阳段修筑期间,人们发现了一批唐代的墓葬,在这些物品中,有仰首嘶鸣的战马,有赤髯碧眼的骆俑,有丰盈妩媚的乐妓……
这就是唐三彩.拂去千年的尘土,焕发出它们本应有的光芒,一段尘封千年的历史也就此被开启.
唐三彩的兴起,除了与当时陶瓷业的繁荣发展相关之外,也深受文化的影响.随着陶瓷业的飞速发展,以及汉族雕塑、建筑艺术水平的不断提高,促使它们之间不断结合、不断发展,因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来.唐代贞观之治以后,国力强盛、百业俱兴,同时也导致了一些高官生活的腐化,于是厚葬之风日盛.
当时唐三彩也是作为一种冥器,随逝者长眠尘土中,所以它沉睡千年,甚至更久.作为那个时代的符号,逐渐被湮没在历史长河.
出土的唐三彩有器皿和俑.器皿起自初唐,彩俑出自盛唐,其中人物俑、动物俑的为最,形象鲜明,栩栩如生.
这些唐三彩雕塑保持了自秦汉而来的写实传统,又创造性地运用低温铅釉色彩的绚丽斑斓.烘托出富有浪漫情调的盛唐气象,充分反映出了唐代人文艺术的顶峰.
不止三种色彩的美
唐三彩大多采用比较纯净的高岭土加工而成,这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等的材料.
与常规的陶瓷最大的区别是火候,常规的瓷器需要1280℃以上的高温,而唐三彩仅仅需要800℃.它的美就在于高度发挥低温铅釉的性能,它的釉料中含有大量的铅,铅的氧化物作为熔剂,降低了釉料的熔融温度,在窑炉里烧制时各种金属（铜、铁、钴、锰等）氯化物熔于铅釉中并向四周扩散和流动,黄、绿、褐等多种颜色互相浸润,形成的釉面异常光亮,幻化出主色调之外的多彩斑斓.烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气氛.这是唐代以前各种单色釉陶器所没有的艺术效果.
要说唐三彩在艺术上最成功的一点,就是突破了以往单色釉的局限,运用多种釉色装饰器物,从而取得华丽动人的效果.它把那个时代的流行工艺都融入其中,如绘画、金银器、雕刻、漆器、螺钿镶嵌工艺等.
这也是那一个时代最生动的写真.当它们从泥土中发掘出来时,人们就确切意识到了,这将是重新审视唐朝的一个绝佳视角.唐三彩虽然它不是那个时代最精细的,但它却是最全面的.在瓷占据上风的时光里,它无愧陶的担当！
繁华盛事让人留恋,乃至今日世界及我们都忘不了那段已经远去的历史.唐三彩里载满货物的驼队,勾勒出的长安城车水马龙的繁荣盛世；丰盈的侍女俑,把那个年代的装扮服饰再次呈现给我们,雍容华贵；舞乐妓的优雅身段,让那个气象开明、文化繁荣的强大帝国呼之欲出……
收藏技巧知多少
唐三彩的收藏分为文物性唐三彩收藏和现代工艺品收藏两大类.大众性的收藏以现代工艺品唐三彩为主,主要追求其艺术美感和装饰效果.专业藏家则珍爱文物性唐三彩,主要追求其艺术性、稀缺性和升值潜力.因此,收藏文物性唐三彩不仅需特别谨慎思考,还需要专业的知识.
首先是其艺术水准的衡量.色彩、造型极具艺术价值的自然是极品,而且在具体造型中,又以人物俑、马俑和骆驼俑的塑造最为有名.就陶马而言,则以白色三彩马和黑色三彩马最为名贵.
其次是年代和产地.国际市场能见到的有产自中国、日本和朝鲜的三彩陶器,分别叫作唐三彩、奈良三彩和新罗三彩,因为价值不同,所以要区分清楚.其中就中国产的而言,产自唐代的要比“辽三彩”和“金三彩”的价高；产自中原地区的要比产自偏远地区的品质好.
第三是真伪辨别.先看胎质,真品质地细腻、疏松,有腐蚀痕迹,往往还有钙一类的锈斑,清理后露胎部分表层多有沙质小坑呈现；仿造的则胎质坚硬,呈色或细腻洁白或者发灰.再看色彩,古代三彩釉色深沉、柔和、微暗,尤其是其中的绿釉,色泽较深、柔和；而新的三彩则色泽光亮、鲜艳、刺眼,绿釉部分仿品则是色泽较淡且浮在表层,缺乏润泽感.古代三彩中的黄釉或红釉则多呈现出像蚕吐出的细丝一样的流纹,而新烧制的三彩陶器却一般没有这种现象.
第四需要综合考量其外观成色、辨识气味、辨别造型等.
原品表层附着土锈,有特异的土腥气味,尤其遇水后气味更加明显.造型方面也自由、娴熟,胎体起伏、转折自然.胎壁有的有厚薄不均的现象.新品则多有烟熏味,造型规整、古板.
唐三彩是农业文明最为辉煌的艺术成就之一,它在中国陶瓷史和雕塑史中有着无可争议的地位.如果盛唐有颜色,用唐三彩的绚丽多彩的颜色来形容再合适不过了. 尽管它被遗忘了千年之久,可拂去历史长河上的浮尘,它依旧是那么光彩照人！
唐三彩论文范文结:
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