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李斯特平行和声的技术特征
平行和声在浪漫主义时期被广泛应用.音乐是人类表达情感的第二种语言,李斯特的一生也在对人类的第二种语言进行探析.李斯特的作品里里外外充斥着二十世纪音乐的风格,这为后人提供了对和声的探析与研究做出了重要的贡献.所以说,他的作品在二十世纪有一定的象征性,也可以说他的作品代表着浪漫主义时期的音乐.
一、功能和声语境的平行进行
如果主音是一个自然音,平行的和声不会按部就班地朝着同一个方向移动,而是会逐渐地与别的调性断绝联系.但是,在某个体系中,它却经常地呈现出来.例如下面的半音体系的谱子中,它就出现了.
谱例1-1选自《两个瑞士旋律风格的幻想浪漫曲》第三部
谱例1-2 谱例1-1的主干和声进行
在上面的谱例中我们看到是最早的、最常见的半音平行进行.也成为减七和弦的平行进行,这个和弦的半音平行进行有两个特征,一是规模大、不存在不协和和弦上四度连锁的功能倾向.二是不协和和弦的延长.在浪漫主义时期,虽然不和谐的和弦不是主导音,但是在这一时期被广泛延长.有的甚至变成了主要的和弦.通过上列谱例,我们看到谱例1-1是对减七和弦A--C-降E-降G进行了一定的延长.同时,在谱例1-2里我们清楚地看到了对减七和弦的延长,虽然不是主导音却被延长的倾向,在李斯特的作品里有所端倪.李斯特不仅仅在前期作品有显露,在后期的作品里也有所论证.
在下图谱例2《诗与宗教的和谐》之4的第49小节里,可以看出这段平行进行的E小四六和弦的扩大化,但是按照本质讲,谱例中的片段应该处于相对静止的,但是在这里出现了延长.
谱例2 选自《诗与宗教的和谐》
二、非功能和声语境的平行进行
李斯特的作品里经常出现半音和弦的延长,尤其是在后期作品的表现.
作品《死之恰尔达什》,下图谱例3,这谱例里的大小七和弦平行进行.
谱例3选自《死之恰尔达什》
这个作品是李斯特较晚的作品,充满了实验性.这个谱例里的平行进行已经与调性的语境没有关系,也不是为了延长或者连接.
当然,李斯特的作品里也会出现这种平行和弦里有大小七和弦的情况,虽然各个声部会按部就班做运动,但是会存在一些不能够被处理的不平衡因素.并且会发现,各个和弦不会像以前一样,它们不会在单一调性之内.它们在这个时候会有一定的作用.在音乐中,无论是什么现象它都不是永恒的.所以随着社会的发展和进步,有一部分法则一定会被丢弃的,或者说会被另一个更能够适应现状的法则取代,对于大小七和弦来说,这种变化是肯定的.李斯特贯穿了整个浪漫主义,他的作品不仅仅充满了实验性,运用了很多平行和声.而且他很大胆地冲破了调性音乐语境,为后来对于音乐的探析提供了条件.
三、结语
浪漫主义时期,李斯特的作品里平行和声的应用越来越广泛.李斯特打破功能部门之间的协和规律的束缚,试图组织新的音高组织.本文就李斯特而言,分析和总结了平行和声的技术特征.他的作品中所显露的“和声平面化”后期在德彪西的作品中得到了进一步发展,并成为德彪西个性化音乐语言的重要特征之一.
李斯特论文范文结:
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