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元代青花瓷中的阿拉伯式装饰艺术之美
青花瓷是中国陶瓷艺术的魂宝,它明快雅丽的绘画图案、丰富多彩的器物类型、气度恢弘而又精美的造型和复杂的烧造工艺,一直为历代研究者、收藏家和欣赏者所赞誉.元青花具有体型巨大、青花翠丽、纹饰精美等独特的艺术风味,植物纹与几何纹装饰带一层一层密布全器,而这些纹样风格虽然是前期纹样的承袭,但又具有典型的阿拉伯纹样的特点.由于古代海陆丝绸之路的贸易往来,元朝与当时西亚伊尔汗等国家进行青花瓷贸易,带动了西亚等地制瓷技术,同时根据海外需求的增加,也促使了元青花瓷呈现出与唐宋时期完全不同的表现形式.在进口青花料、高岭土的发现使用以及蒙古文化的影响下,元青花在器型与装饰上有了无限的可能.大盘、大碗的器型形式与通体满花不留白的装饰手法,在装饰纹样上虽然沿用了中国传统纹样中的牡丹、菊花、龙纹、鱼藻、故事人物等图案,但将阿拉伯式满密繁复与抽象的二方连续、四方连续纹饰与主体图案相结合,改变了早期元青花疏简的传统图样,是中国瓷器装饰的重要突破,亦为明清瓷器的历史性成就给予了很好的铺垫.
一、阿拉伯的图案装饰艺术
在公元9~12世纪,阿拉伯人在汲取了古希腊、印度、波斯等地丰富的文化遗产的基础上,利用阿拉伯的文字与几何图形、植物图形等元素创造出了精致而复杂的装饰图形,形成了独特的阿拉伯式装饰艺术.装饰图形大致可分为文字、几何、植物三类,它们具有平面性、抽象性、对称性、连续性、无限性等特点.由于宗教信仰,留白是一种忌讳,装饰图形往往会把需要装饰的范围之内的全部塞满,装饰主题多半被不断地反复,具有无限伸展的性质.
二、元代青花装饰纹样的类型
元代青花的装饰纹样类别多样,包含了动物、植物、几何图形等.元代青花中植物纹样很多,主要有花卉纹、变形莲花纹、水草纹等.花卉多选牡丹、莲花等,画法固定,但不同花卉的表现方法有所区别,如牡丹纹的花叶为肥腴的尖瓣,莲花花叶为带葫芦形叶,其中绘制角度细化到正面、侧面、背面等多角度,且细节刻画非常到位.植物纹一般用于边饰和器物的外腹部.由西亚引进我国,并在元始运用的西番莲纹、石榴纹、葡萄纹、胡桃纹等,使画面的西域风格愈加鲜明,也是独具特色的一面.
阿拉伯式装饰方圆运用产生很多精美的纹样,而中国很早就对方圆有着自己的概念,但是在元以前,装饰时使用的几何图形多为三角形、圆形,而正方形、菱形的使用不常见,而在元青花瓷上菱形、变形的矩形的使用较为多见.元代青花中纯粹的几何纹样很少出现（圆形除外）,多为有点变形的几何形体.这些几何纹样以变形的长方形、菱形、梯形为多,它们多用以界定不同纹样的范围,同时也具有一定的装饰作用.
三、元代青花的装饰纹样的装饰特点
元代青花的装饰技法多样,但画仍为主要手法.元青花蓝白相间,构图独特,具有非常鲜明的特点.
1.多层次装饰
多层装饰是元代青花瓷最为突出的特征,在视觉上给人繁复华丽的感觉.多层装饰多采用带状装饰手法,使装饰内容主次分明,如元青花缠枝牡丹梅瓶,从上到下有5层,这样从任何一个角度都可以看到精美的纹饰.多层次的装饰也采用开光装饰,这样使主题纹饰更加突出,层次也更加鲜明.由于采用不同的纹样,装饰内容更加丰富,通过多层装饰,青花瓷的表面由装饰纹样填满,不会剩下太多的空隙.
2.纹样动态十足
元青花多层次装饰,构图饱满,纹样充满着活力.植物纹样作为主纹时多为大花、大叶盘旋,带有的枝蔓弯曲伸延,与另一个单元的纹饰相互穿插,细密有致,产生一种自然的流动之感,而作为辅纹之时,如葡萄藤般的曲线柔美的展开,布满主纹的周围.缠枝纹在元代已经较为普及,它们以主或辅纹充盈于图案中,具有乐曲律动般的缠绕蔓延,呈现出阿拉伯式花纹的华丽图案样式.
3.蓝白灵活运用
元青花,蓝色清纯而明艳,在装饰中,蓝白常灵活运用,或以白色釉地而蓝色为图,或以蓝色衬托白色花纹,使蓝白相映成趣,如青花菱花口大盘.
总之,元青花瓷不管从题材的选取还是纹饰的处理手法上都受到了阿拉伯装饰文化的一些影响,这促成了中国装饰纹样的发展,丰富了中国陶瓷装饰的新样式.
参考文献：
[1]蒲瑶,员智凯.从文明交往看中阿古代纹饰文化的交融[J].社会科学家,2006（4）.
[2]康青.互动互文的青花——透过元青花看土耳其伊兹尼克与景德镇青花瓷的文化互涉[J].中国陶瓷,2013（12）.
［作者单位］
景德镇陶瓷大学
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