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说说黄胄先生

老来多梦.最近居然梦到把黄胄先生从手术台上拉了出来,一起举步如飞地游览长城.梦就是这般超越时空的自由驰骋,美妙浪漫.

与黄胄先生相识是在1963年.当时海军部队开画展,由于我有参展作品,便到了北京.当时海军有两位首长跟黄胄先生的关系非常好,有时候黄胄先生到首长家里来,有时候是首长带着我去黄胄先生家里,就这样开始了我们之间的交往.彼时我才二十出头,黄胄大我15岁,也就三十六七岁的样子.

当时黄胄先生还是中国人民革命军事博物馆的创作员.由于不用坐班,白天我便经常去他家里学习.他的家在羊坊店,极普通的公房,印象中是二楼.进门的墙上挂着陈伯达书写的丈二匹的四个大字“道法自然”,把这堵墙塞得满满的.以后,他换上了自己画的“风雪巡逻”大作.

一位出色的画家,天赋与勤奋缺一不可.黄胄先生对我影响最大的就是他的勤奋.我曾开玩笑说,他除了睡觉之外,手里永远离不开竹子,吃饭时是一双筷子,其余的时间是抓着一支毛笔:手不离笔,是他日常的状态.无论什么朋友来看望他,甚至是他的长辈画家、领导来看望他,他都只顾画画,头也不抬,只是说: “你好啊!来啦!”从不放下画笔,更不起身倒茶.解放初,二十出头的黄胄先生从新疆调到了北京,向时任美院院长的徐悲鸿先生提出了去美院学习的想法.然而,徐悲鸿先生敏锐地看到了黄胄超人的天分,对这个画坛晚辈已经形成的风格暗自欣赏,而学院派的条条框框或许会限制了他的艺术创作,便善意地婉拒了他.我以为,悲鸿先生邀齐白石到美院当教授,他是伯乐;拒绝黄胄先生入院学习的请求,同样也是伯乐.

黄胄先生画毛驴堪称一绝.一个大的清水笔洗,一支干净的大羊毫笔,就这么在水里蘸几下,饱含清水以后,濡一点淡墨,然后或轻或重,或急或缓,或大或小地一个块面一个块面地往宣纸上垛.这个过程,黄胄先生熟练到不需要看画面,可以随心地和你相视聊天.而宣纸的特点使每一块面间按下之后会产生水痕,当那些大大小小的块面堆垛得差不多了的时候,他才把目光移回纸上,根据画面上种种形态的浅墨块面,用焦墨点上驴眼,驴嘴上牵的绳子,再将驴蹄一勾,简单几笔,匹匹生动的毛驴跃然纸上,站着的、躺着的、跪着的,一群栩栩如生的毛驴就呈现了出来.画毛驴,他像个魔术师,实在是神奇得很!还记得有一次,一位首长拿着一本吴昌硕的册页来找黄胄先生.册页经装裱后反面是空白的,首长有意让先生在空白之处作画,他也欣然应允.12张的册页,黄胄先生用了半个小时就完成了,且张张精彩非凡.现在想来,就是这特异的禀赋和勤奋,才造就了这样一位画坛天才!

上世纪60年代初,黄胄先生已成为中国画坛最有影响力的人物.在“文化大革命”之前的较长时间里,中国画是式微的,甚至于很多画家都去画连环画小人书,画供出口的不值一提的檀香扇工艺品.然而,黄胄先生是个例外.他是一位出色的人物画家,完全可以用如椽之笔表现新中国的重大政治题材,无论是画新疆的风土人情,画草原欣欣向荣的动人风貌,画节庆举国欢腾的热闹场景,都契合当时时政题材需要.记得他堂哥梁斌撰写小说《红旗谱》,曾邀请他为其绘插图,女主人公春兰美俏聪慧的形象,感动过整个社会:当时在北京荣宝斋出售的在世画家的作品中,没有一位的作品可以与他的比肩,齐白石先生的扇面5元一张,溥雪斋先生的大册页5角一张,李可染先生的山水画60元一张,而黄胄先生的人物画则标价在60元至90元,且人见人爱,需求旺盛.

即便当时在画坛有如此地位和声誉,黄胄先生依旧不自负、不自矜,没有一点儿架子,对我这个晚辈也是尽心指导和提携.每每跟先生去到荣宝斋,他总会让荣宝斋经理将收藏的名家印章尽数拿出,给我观摩.我拿个放大镜,一方一方地仔细研究,做好笔记.有这样的机会能看到吴昌硕、齐白石等等大家的印章,和比拳头还大的田黄石对章,在当时,实属福从天降,难得!但我往往得寸进尺,询问能不能让我打一套印蜕,以供后研究,黄胄先生一句话就使我如愿以偿,现在想起依旧铭感肺腑.黄胄先生还常带我去故宫,忘情而真挚地为我讲解书画馆里陈列的历代书画精品,我如小民暴富,倏地提升、领悟了对高妙书画艺术的认知,足我一生受用.

黄胄先生一生惊险跌宕,像坐过山车一般,但他始终怀有一颗乡土气十足的朴质之心.曾听朋友讲过一个故事,说有个陌生人来找他,进门就跪下,.说:请您无论如何帮帮忙,家里老人死了,买不起棺材.先生二话不说,便拿给对方两幅画: “到荣宝斋去换钱吧.”

如此可爱、可敬的艺术家,无论他对于这个时代的意义如何,他留给我的都是无比丰饶的精神财富,让我知道,做人要真诚,搞艺术要勤奋!先生过世近20年,但他始终是我学习的典范,是我不能忘怀的一位恩师!

(常朔摘自《文汇报》2016牟6月21日)

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