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盗墓文学的读者接受和欣赏以《鬼吹灯》为例

许静怡

（南京艺术学院人文学院,江苏南京 210013）

[摘要]近期,几部改编自盗墓小说的电影一度引发了“盗墓”热潮.这类小说从一开始出现就引起了批评界的关注,尽管有些学者对其持批判态度,但盗墓文学的繁荣必然有其原因,我们不能简单地对其加以否定,也不能忽视它的存在意义.本文将通过多方面的分析,探讨该类型的作品是如何风靡和被大众所接受的.

[关键词]通俗文学；盗墓文学；读者接受

中图分类号：I207.42文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)07-0245-02

近期,随着改编自盗墓小说《鬼吹灯》的电影《九层妖塔》和《寻龙诀》的热映,社会上又掀起了一股盗墓风潮.笔者认为能引起如此大的反响,是因为有一大批忠实读者,小说作者“天下霸唱”于2006年1月在网连载《鬼吹灯》,引起了读者的广泛关注,并位居惊悚悬疑类小说榜的首位,到目前为止已经有18660450个点击率；2007年12月,他陆续在网上更新《鬼吹灯Ⅱ》,也一直有可观的点击率.同时,小说以实体书形式出版,2006年9月,“鬼吹灯系列小说”的第一部《精绝古城》出版后,也稳居虚幻文学排行榜的榜首.据北京开卷信息技术有限公司的记载,八本《鬼吹灯》中有五本进入了开卷2008年虚幻类畅销书排行榜TOP30.随后我国市场上涌现出大量的盗墓类作品,均大受追捧.本文通过对盗墓文学的兴起、特点、定位以及未来前景等方面进行分析,探讨其是如何对大众进行传播、获得接受与消费的.

一、盗墓文学的兴起

首先,这类小说的出现迎合了经济发展下的市场需求.盗墓在我国具有悠久的历史及神秘色彩,而且盗墓题材的文学作品本身就比较稀有.因为盗墓在古代是重罪,所以很少有真正的盗墓者将自身经历记录下来,也就很少有此类作品.所以,“人们会应用哪种代码对文本做出解读,取决于三个要素：文本所在的场所、读者所处的历史时期与读者的文化背景”,这与读者能否接受此类文学作品息息相关.盗墓小说同其他小说一样,具有通俗文学的共有功能.如詹妮丝·莱德威所说：“帮助读者在阅读过程中经历从身份危机到身份重建的过程.在这种替代性经验中,获取实实在在的阅读快感.”

其次,这类小说满足了广大读者的需求.读者喜欢感受乌托邦世界的安逸和愉悦,这些来自于作家们的非凡创作,可以使读者更专注于文本中自我情感的释放,暂时抛却俗世的烦恼.同时,盗墓文学的特点是将真实与虚幻相结合,牢牢地抓住了读者的情绪.从深层次上讲,能够让读者自我审视,使读者、作者以及作品联系在一起,产生共鸣,从而使读者接受.甚至观众也参与到了虚构世界的故事中,通过想象的方式,从中获得乐趣.“一部优秀作品的成功之处就在于它不是一部静止的作品,而是一部活动的意识流.通过作品,作家的和读者的在相互交换意见.读者群将自己现实生活中的感情融入到了小说作品中去,故而以日常经验的方式来解读小说中的故事.在这种特定的、观察式的解读方式下,现实世界里的痛楚与欢愉、失败与成功,乃至全部意义的重要性,莫不是对古典悲剧的一种效仿,当宗教无法为世界带来确定性,戏剧式想象却成为人们用以在意义的差异和冲突之中规划现实的工具.”①

最后,由于《鬼吹灯》由网络兴起,自然能利用网络所具有的时间优势,加速自身的广泛传播.奇幻文学迅速发展,在互联网上拥有大量的粉丝,并且由于其连载的形式,作者可以根据读者的反馈随时调整自己的写作策略,以增加自己的受众.其次,社会上逐渐形成了一种文化复古的潮流,人们纷纷将目光放在传统文化上,许多古代文化知识、作品和思想同时被人们接受,而《鬼吹灯》系列小说顺应复古潮流,题材新颖,因此备受关注.加之商业的大力炒作,盗墓小说的普及面不断加大,尤其在青年人中间掀起一股风潮,随之而来的是游戏、电影、电视剧等对小说的全方位利用.

二、盗墓文学的写作特点

盗墓小说中各种时空的交错给读者带来一种别样的“穿越”感觉.例如：小说《鬼吹灯》所描写的故事是从一直延续到改革开放时期.除此之外,盗墓小说以最大篇幅写墓中的故事,不同朝代的墓中又呈现出不同的风格.因此,读者阅读时身临其境,再结合自身所处的当下,会受到不同时空带来的强烈刺激.“穿越”的剧情从一开始就一直很流行,国内观众也普遍能接受.同时,空间的重叠加重了由时间穿越带来的迷惑感.盗墓小说中表现出一种带有层次感的概念颠覆,如《鬼吹灯》中的幽灵冢那段情节,两个朝代的双时空交接,还有现实中的墓室,这种带有迷惑性的穿越感,更会使读者心动.

盗墓小说还通过一些奇怪诡谲的事物来吸引读者.充分运用一些惊悚元素,例如新疆的沙漠、陕西的石窟、云南的密林和昆仑山来体现神秘、惊悚、探险、神话等元素,使惊悚氛围更加真实化,使读者的想象力得以迸发.此外,作者在情节设置时营造出了一种处于墓主权利控制下的不安感,随着小说叙述的不断推进,话语与意象最终达到了一种戏剧性的视觉效果,读者会产生强烈的恐惧感,以及对故事未来发展的强烈好奇感.

同时,小说不仅借鉴了中国的传统文化,也很好地借鉴了商业流行方式,因而把握住了当下的阅读群体,被人们所接受.从天下霸唱和南派三叔等盗墓作家的访谈中可以看出,西方尤其是美国在二十一世纪初创作出的一系列探险作品及电影等对他们的影响很大,例如个人英雄主义的传达,读者也会因为自身的而从文学作品中获取不一样的感受.同样,艺术创作者也需要将自己的通过艺术创作的形式释放出来,并通过艺术作品和读者进行连接,从而使自己的被读者了解,最终双方共享得到满足的愉悦.而《鬼吹灯》中人物形象的定位,也给予读者以无限的想象空间.

三、盗墓文学的主题定位与文化定位

《鬼吹灯》的内在主题是崇尚理性与和谐.小说所描写的盗墓过程其实终究是一场人心的较量.在墓中,死人与活人斗,墓主用尽各种手段、计谋来阻挠盗墓者的入侵；其次,盗墓也是活人与活人之间的暗算,兄弟之间尔虞我诈,反目成仇.因此,“盗墓小说”在不断颠覆世界观的同时,也在拷问人类的价值观.同样,这种人心不古的景象能够带给当代人一种启示：保持平淡,不去追求浮华,保持内心的强大.

作家的文学创作也从大量的中国古代经典的学习中获取灵感,结合《周易》,从神话传说中汲取创作元素,用科学的方法再次演绎,在写作中运用中国的传统模式,例如塑造英雄人物、穿越古今、探险、兄弟情谊等；但在表达内容上却是独树一帜地描写盗墓之事.当下的读者都有猎奇心理,在《鬼吹灯》中,作者利用远古的奇特和不可知的特点,加上盗墓本身的隐蔽性和专业性、神秘性和历史性,创造出大量的盗墓术语和行内暗话,运用了评书体、俗语、歇后语、镜头式语言等表现手法,塑造的绝无仅有的“僵尸”形象也颇具创新意味,具有强烈的中国化特色.虽然小说并不是基于人们的日常生活,且表面上与当今社会脱节,但读者并没有感受到一种距离感,因为它涵盖了各领域的专业知识,如考古学、古文、文物、历史、土木工程学、和军事知识、地理和气象学知识、野外生存本领都在其中展示出来,使读者永远保持强烈的好奇心,仿佛身临其境,感觉获得了最实用的精神财富,最终接受了这种盗墓文学叙述的真实性.

四、盗墓文学的未来前景

当下的中国出现了大量的盗墓类型文学作品,这可以说是一种正常现象,也是中国通俗小说的重要进展,丰富了当代文学的文学流派.同一时期,在市场经济环境下发展的中国,商业化写作成为一种历史趋势,虽然这一趋势是非精英文学的标志,但是如果能与盗墓文学等优秀通俗文学的优势相结合,纯文学的空间也会变大.文学只有互相交融才能发挥其功效,如果只是一味地强调文学水平的高下,将纯文学放在高高的书架上不去触碰,那么再优雅也是没有意义的.

但是,盗墓文学作为一种新兴文学,在发展的过程中还有许多缺憾.就其创作本身而言,故事结构散乱、人物塑造相似,如《鬼吹灯》中热血稳重的胡八一、智慧与美丽并存的Shirley杨、贪图便宜的王胖子等.《盗墓笔记》中的主角也与其有着相似的性格,如女性形象和Shirley杨也并无太大差异,而且人物各自的性格变化也不大.此外,盗墓文学的整体水平不高,不难发现,迄今为止人们印象深刻的只有《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这两部作品.再次,出版商过度开发,一出现什么热门的书籍题材,就全部蜂拥而至,结果乱作一团,无良的出版商们使劲地“攒书”,在生产流水线上“制造”着盗墓类小说,其中不乏粗制滥造者.这些既是盗墓文学的缺憾之处,也是它们无法成为经典通俗文学作品的原因所在.

艺术作品的价值最终要靠社会活动来实现,艺术作为一种意识形态,要在社会活动中实现它的价值.艺术行径不单体现在艺术家的创作活动中,也同样体现在艺术作品在社会生活中的传播、汲取与消费过程之中.虽然当下盗墓文学还存在种种缺陷,但是这样一种具有开辟性质的新的写作题材能够引发如此强势的风潮,其自身还是有可圈可点之处的,我们应该以辩证的态度,肯定其优点,承认其不足,希望其在未来的发展中可以更加成熟与完善.

注释：

①约翰·斯道雷著,常江译.文化理论与大众文化导论（第五版）[M].北京：北京大学出版社,2010.

参考文献：

[1]天下霸唱.鬼吹灯（盗墓者的经历)[DB/OL].http://www.qidian.com/Book/53269.aspx.

[2]开卷2008年虚幻类畅销书排行榜TOP30[DB/OL].http://www.openbook.com.cn/Information/2140/318_0.html.

[3]约翰·斯道雷著,常江译.文化理论与大众文化导论（第五版）[M].北京：北京大学出版社,2010.

[4]刘智强.艺术接受的无限创造性——论艺术接受与消费的本质特性[J].文化月刊,2009(4).

[5]胡垚.盗墓小说的流行——以《鬼吹灯》为例[J].青春岁月,2013(09).

[6]马善梅.“盗墓文学”兴起之源探索[J].科技信息,2011(28).

作者简介：

许静怡（1993-）,女,山东潍坊人,单位：南京艺术学院人文学院,艺术管理专业,硕士.

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