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吴昌硕印章边款的刀法
陈 述 （南京艺术学院 210036）
摘 要：吴昌硕是近代篆刻艺术的集大成者,他的印章边款刀法也值得研究.本文由技术层面上升到审美层面,从刀法展现镌刻之美、彰显书法之美、体现意韵之美三个角度深入了研究吴昌硕的刀法.
在篆刻艺术中,刀法处在十分重要而特殊的地位.刀法上,“吴昌硕是集大成者,在吴昌硕边款刀法中,冲刀、切刀,冲中有切、切中有冲,似冲似切、非冲非切,刀中见笔、笔中有刀,融成一体.”1所以人们历来都重视研究吴昌硕的刀法,尤其是刘江先生曾对吴昌硕的刀法从微观角度,技术层面作过详细的解说.本文在刘江先生研究的基础上,由技术层面上升到审美层面,从刀法体现镌刻之美、书法之美、意韵之美三个角度来研究吴昌硕的刀法.
一、展现镌刻之美
边款的用刀化自印面的用刀,但比印面用刀更为丰富和自由.边款的刻法分为单刀和双刀两大类,行刀又有冲切之分,依据用锋又分为正侧、两法.在具体刻款中又会机动灵活,演化出凿、钉、拉、转等种种不同的手法.吴昌硕在刻款上并没有跳出这些具体的方法,但在实际运用上却能结合他自己独特的审美,灵活组合,游刃有余地创造出许多精美的作品.
图1是吴昌硕在印章“稼田”上留下的穷款.款面虽然只有一个“缶”字,但仔细分析这个“缶”字,却能领略到刀法的丰富之美及其运刀如笔的精湛技巧.他首先由中间钉切下刀,然后正锋下拉,轻轻出锋刻出中间一竖,整个笔画的起收轻重有致；随后回到此竖的中上部,侧锋由浅入深、冲中带转冲出一横；又顺势在其下轻轻凿出一短横；接下来回到第一横的左端切入,侧锋拉出一竖；再就势由下部轻入,正锋涩行向上冲出右竖,并轻提,在第一横的右端出锋,笔画显得圆劲流畅且不油滑；随后钉入,并略带转意,侧锋拉出下部左竖；紧接着露锋轻入,中锋直行刻出右边的短竖；最后在此竖的下端钉切出一小横.整个字的雕刻如写字一般贯势,一气呵成,自然中又极富变化：藏露交替,中侧并用,虚实相衬,冲、切、转、拉、钉、凿在一瞬间相生相发,演绎得如庖丁解牛般出神入化,集中体现了边款刀法的魅力.
二、彰显书法之美
刀法除自身具有独特的艺术美感外,更重要的是,通过用刀的切冲钉披及行刀的轻重缓急,还能传递、彰显各种书体美和丰富的笔墨美.
印章“秋樵涂雅”的印面是较恬静淳雅的汉印风格,与印文“涂雅”之语意相合.作者刻边款时,出于作品整体和谐的考虑,选用墓志中点画隽秀一路的楷书.为了达到这一艺术效果,作者多用单刀侧锋轻冲,在撇画的收尾处且冲中带披,既使笔画的形态靠向隶书,颇具古意,与印面汉印之古相应；同时见刀见锋,产生书写中侧锋的姿妍,且笔画气息更加连贯,有很强的笔意表现,这使款面显得隽秀雅致,与印文内容相称.
印章“缶记”的边款,吴昌硕采用隶书体,取《衡方碑》和《张迁碑》的意趣.这两碑方正古朴,尤其是《衡方碑》还有篆籀的雄浑.为求这一审美效果,吴昌硕采用双刀为主、单双刀并用的刻法,行刀迟涩.由其中取《张迁碑》字势的“城”可清楚地看出其精妙的用刀：“城”之撇及斜钩皆先由单刀略带侧势缓缓迟涩拉出,然后补以双刀,使得线条既浑厚凝重又具风化斑剥的金石味,显得苍茫古朴.
印章“松隐盦”的顶款“松隐盦造像”是仿吴让之风格的篆书.吴让之的篆书体势舒展飘逸,委婉流畅.吴昌硕双刀阳刻此印款,多冲刀分段轻快刻出,使得线条婉转挺劲,尤其是“像”字中的几个长曲笔,柔中见刚,细而不弱,飘然有致.“隐”字下部横向笔画之起笔,一是竖切,二是斜冲,三是斜切,四五两横皆作圆转,故五个起笔或尖或圆或方,形态各异,方向不同,极富笔意,甚为精彩.
三、体现意韵之美
意韵为艺术作品最高层次的美,“是指深藏在艺术作品中内在的含义或意味,常常具有多义性、模糊性和朦胧性,体现为一种哲理、诗情或神韵,经常只可意会,不可言传”2.在吴昌硕的篆刻艺术中,刀法为体现印章艺术的意韵起到十分关键的作用.
“自赏”（图1）是其七十一岁时所刻.印面两字叠如一字,似一人茕茕孑立.其边款“风流自赏”（图2）四个篆书乃刀尖正锋冲拉而出,行刀轻缓,从容萧散；又因石面斑驳、破损,笔画变得丰富而含蓄,结字变得简朴,线条显得虚静.旁边的行楷书也是虚碎用刀.整个款面显出秋天般的萧索,透露出中国传统文人贯有的因怀才不遇而只能孤芳“自赏”的惆怅和无奈,与印面形式和印文内容相合,起到很好的渲染气氛的作用.刀法对印章意韵的传达在其造像边款中表现得更为突出.
印章“破荷亭”（图3）的造像多用刚狠的冲刀作长距离直冲,线条转折拼接,棱角分明,显得倔强而没有回旋的余地,与三角形的背影一起充分表现了吴昌硕不与时俗为伍的决心；“虚素”（图4）之造像则是用流畅的冲刀从容刻出,线条凝练,显得纯静,似中锋写出,与正襟危坐的身影一起体现了坐像的静,与“虚素”词义也相合；而“明月前身”（图5）中的造像则以刀作短距离的弧形碎冲,线条婉畅多致,似侧锋写出,与图中婀娜的身姿和飘摇的衣袂相配,表达了吴昌硕对亡妻的柔情.
当然刀法体现印章边款中镌刻之美、书法之美、意韵之美是交融在一起而不能分开的,刀法正是通过自身的美来具体体现书法之美和意韵之美,本文分条分析只是为了论说的方便.
注释：
1.方传鑫.边款刀法探索[J].书法赏评,2007（05）：4.
2.彭吉象.艺术学概论[M].北京大学出版社,2013：329.
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