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武星宽艺术作品美学赏析

温馨

武星宽,教授、学者、设计师、画家.初识武老师其人,就即刻被他由内而外的艺术家气质吸引,清风道骨、姿态洒脱、超凡脱俗.见了作品,就更被他那特有的氛围所震撼.设计作品方面,有蒙古包、景观塔、雕塑、整体规划项目等众多作品,透过这些饱含社会美、自然美、艺术美的作品,我们能看到设计师内在的澄澈心灵.绘画方面,作为杰出的水墨重彩国画大师,武老师的绘画作品与他的设计一样,大气磅礴、厚重坚固,气势雄浑.

一、民族情结

武老师的作品与个人魅力和他的生活环境有着紧密的关系,生于内蒙古巴彦淖尔,草原上长大的孩子对自己的故乡,有着一份渗入骨髓的热爱与依恋.纯净、美丽的又圣洁的土地上,童年生活给他的艺术人生打下了挥之不去的烙印,也造就了他一直苦苦求索的原始母题:草原之美.不过,他的作品并非简单描摹大漠草原的外貌外形,而是一种抽象了的内在神貌.

武汉几十年的的求学及工作经历,人生的大半生长于此,荆楚文化的独特魅力也同样浸染与影响着他,于是,我们可以清晰看到蒙元文化和荆楚文化在武老师作品里的深刻影响.

时时不忘对家乡的思念与奉献,这从武老师的众多设计作品中可以看出,传统中国元素的应用上,他在继承的同时进行了大胆革新.比如蒙古包系列,作品独具风格、令人惊叹.蒙古包是蒙古族等亚洲游牧民族特有的建筑形式,及文化符号.武老师设计的图兰太蒙古包、巴音呼都格蒙古包、曼德拉苏木蒙古包等都是在传统蒙古包的风格造型基础上,运用抽象主义构成手法,使作品更雄伟、更现代化,充斥着无处不在的文化特性.他的承恩寺大门设计、鸡公山入口设计、巴彦卓尔市火车站广场主题雕塑、中国蜀都雕塑等其他景观设计作品中也都有着另人难忘的观赏体验.

武老师的绘画作品中有相当的比例是以草原为题材的,这既是他对草原大漠的生活感悟,也是他对自己民族的殷切热爱,更是他对内心自由的深深向往.作品风格上,武老师把以唐卡为代表的蒙古族艺术和汉族的水墨画艺术相融合,形成了极具特色的水墨重彩画.他的作品题材大气淋漓,色彩华丽而不庸俗,笔触洒脱自然.袅袅云雾、蒙蒙天色,嶙峋山崖,营造出开阔、深邃的美妙画卷,使观者能从画作中品读到朴素、自然、恬淡、浩博之美.

二、禅宗思想

“禅”基于“静”,源于人类本能,是对生命及宇宙的思考,也是一种修行、悟道的方式.宁静首心,纯净质朴,回归本真,便是禅.它蕴含着空无、崇高的精神追求及丰富的审美体现,特别强调格调与心境,体现“虚实相生,生生不息”的自然哲理.宋以来,这种空寂、荒寒的禅意就无处不在的渗透在艺术家的用笔骨法、墨色气韵里.

早期蒙古人信萨满教,但自其社会由奴隶制转为封建制度后,萨满教便不再能满足社会的发展需要.十三世纪始,藏传佛教被引入蒙古,对蒙古民众产生了深刻的影响.武老师从十二三岁起,在乌拉特后旗的庙里随蒙古画师学过很长时间唐卡经书插图,少年时的禅宗思想侵润,使他的画作时刻流淌着对禅宗文化的感悟.他的水墨重彩幽远的回应着传统的空疏禅意,又在此基础上融合了蒙元文化,对其进行创新.创作中,艺术家不仅要对传统艺术观念进行吸收、蜕化,还需融合个人的独特地域化、民族化、宗教化,以完成艺术创作的升华.

武老师画中的草原很现代,形式结构突出,色彩充满张力,画面多表现风沙狂雪中的禅召, 天弯似穹的落日大漠, 和雄浑苍茫的积雪阴山, 有着浓厚的宗教感、空灵的禅性、人与自然浑化共生的和谐, 大空间、大环境、大宇宙,既原始质朴又很现代.不同于常见的现代派.他的画中没有那些焦躁、压抑、无奈、仿徨, 取而代之的是一种深邃、玄秘、和禅的启迪.古朴的草原元素和激烈的现代主义完美融合,突出了现代水墨的艺术张力.仔细研读,会把人带入寂静、幽远的空灵世界.

三、精湛技法

武老师作品中,抽象、解构、重构这些创造手法随处可见,具象形态在抽象重组后变的张力十足,形成了独特的形式感.景观建筑设计作品中,武老师大量借鉴了很多古代图案造型和表现方法,把现代设计元素和传统装饰符号相结合,强烈、震撼、复杂的视觉语言传递出浓郁的地域文化特征.营造和谐氛围的同时,赋予公共空间浓郁的传统文化气息.作品造型宏伟、雄奇,充分体现武老师张扬的个性与宽厚的情怀.

雕塑作品的创作中,武老师喜欢从解构主义出发,用提炼、夸张、变形、重构等手法进行雕塑创作,作品抽象、大气.同时,武老师还将地方的民族文化与时代审美趣味及国际形式的语言有机结合,创作出的作品有着独特的美感.

武老师的水墨重彩画,富于装饰性且别具一格,清新大气.简洁、硬朗的用笔中,塑造出独特的艺术语言; 水、色、墨的自然交融中产生出朦胧、润泽、透明、深厚的复杂效果.勇敢地用大面积“刷”的方法,正反两面同时处理,强化肌理的同时使作品更加深厚耐看.用色方面,敢于大面积使用纯色,清晰明丽.大胆的用色建立在墨骨的基础上,墨与色的和谐统一,独特的用色与用笔相结合,使他的作品有着强烈的现代感,既不同于传统水墨画,也不同现代泼彩画,呈现出一种更加圆融的审美趣味.

四、质朴本性

中国画中,历来讲究人品与画品的统一,高尚的人品或平静纯真,或乐善好施,应该是坦荡包容的,应该是真实善良的.天高地阔的内蒙草原,赐予武老师宽广的胸襟,他的人品与他的画风浑然一体,举手投足间透着浓郁的的蒙古特质: 纯朴、无私、坦荡.画风也是豪迈、纯粹、简朴.挥毫间收放自如,不羁的笔墨中蕴含着画者的灵魂,文化性格造就了恢弘大气的绘画风格.

武老师性格爽朗真挚,这种“真诚”充分体现在他的多数作品中,触动观者心灵.艺术是通过个人的情感,热情和梦想而升华的美.作品中呈现出的丰富内容,与创作者的创作体验密不可分,武老师涉猎范围很广,城市雕塑到景观设计,传统水墨到现代艺术,这些都给武老师的绘画提供了充足的养分.创作中不断反思,不断尝试,不断创新,不断改进,如此才有了这些优秀的创作.

五、小结

武老师的作品中在吸收与融合外来文化的过程中,坚持本心,不被表象的纷杂所左右,以赤子之心投入艺术的继承与革新中.实用艺术的设计学科与纯艺术的绘画应该怎样完美融合?传统文化应该如何发扬光大?在武星宽老师那里,我们或许可以找到一些启发.

参考文献:

[1]武星宽. 设计美学导论[M].武汉理工大学出版社,2006.

[2]徐晓庚,徐晶.笔墨浑厚画风简明———武星宽现代水墨画的审美特征[J].美术观察,2003(6).

[3]许雁冰.水墨重彩中的风淡云清武星宽艺术人生之道德追求[J].美术观察,2003(6).

[4]张慧玲. 在现代禅意中守护蒙元传统[J].浙江工商职业技术学院学报,2014(9).

作者简介:

温馨(1990.9- ),女,汉族,籍贯:河南信阳人,武汉理工大学艺术与设计学院,15级在读研究生,硕士学位,专业:设计学,研究方向:环境艺术设计.

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