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如何提高民族唱法演唱水平
民族唱法,是我国民族文化艺术形式中的重要组成部分,深受广大人民群众的认可和喜爱.它植根于我国本土,有学者研究其起源于我国原始时期的劳动号子.经过上千年的传承与发展,民族唱法已经形成了自己具有民族特色的科学的演唱方法与理论体系.它通过独有的东方审美特征,丰富的演唱方式与方法,科学的理论论述,与美声唱法、通俗唱法成为我国现代声乐乐坛的三种主流唱法之一.
民族歌曲演唱者要想提高自己的演唱水平,就要深入了解民族歌曲的内涵,掌握科学的发声方法.本文将结合笔者多年的演唱实践,就此粗浅地谈几点看法.
一、扎实的基本功是民族歌曲演唱的基础和保障
很多初学者认为,民族唱法没有什么科学可言,就是大本嗓演唱,所以不重视对基本功的训练,演唱时,只是注意模仿自己喜欢的演员的演唱方式.殊不知,这样只是学到了皮毛而已,并没有学到演唱中最重要的科学的发声方法.所以,有的演唱者艺术生涯短促,由于倒嗓、嗓子疾病等原因,过早离开自己喜爱的舞台.
民族歌曲演唱者要想保持长久的舞台生命力,就必须要遵循民族歌曲演唱规律,掌握科学的发声方法,重视与加强基本功训练.众所周知,民族歌曲的演唱是建立在民族语言的基础上的,不同民族由于语言的不同,在演唱上就有着不同的要求.与意大利语、德语或英语等欧洲语音相比,汉语不但是单音节的字,每个字又有自己单独的音调,所以在咬字发音上不能照搬西方的方法,而是有自己特殊的方式方法.演唱者练习时要注意字头、字腹、字尾三者之间的关系.一般而言,咬字时要做到字头“重”,字腹“满”,字尾“轻”,依此循环才能达到吐字准确,音色流畅自然.此外,在掌握了正确咬字方法的基础上,还要注意对呼吸以及共鸣的训练,三者是相互作用、不可分割的统一整体.可用“闻气”“补气”“声断气不断”等方法练习呼吸,感受共鸣的位置.基本功训练是一个艰苦乏味的过程,但又是每个演唱者所必须经历的过程,它是我们进行民族声乐演唱的前提条件.
二、深入生活,了解各地区、各民族的演唱特点,培养民族审美情趣
我国幅员辽阔,民族、地域众多,每一个民族或者地域都会有本民族、本地区独特的风俗习惯及文化内涵,而这又会反映在民族歌曲之中.演唱者只有深入生活,了解歌曲创作的时代、背景及当地的生活习惯及语言特色,才能真正地将歌曲所要表达的情感发挥出来.比如我国著名民族歌曲表演艺术家郭颂,他是土生土长的东北人,长期生活工作在基层,了解东北的民间生活及语言特点,其代表作品有《丢戒指》《新货郎》《乌苏里船歌》等,歌唱语言质朴、豪爽、开朗、豁达,准确反映了东北人的性格特点,将东北民歌的俏、浪、说、趣等艺术特色展现得淋漓尽致,个人演唱风格的独特性显得十分突出.
反观现在的一些青年演唱者,虽然注重演唱的科学化,却淡化了演唱中的民族色彩.由于他们生长在现代化的环境之下,忽视了对传统文化的了解,缺乏民族审美情趣,再加之现在获取信息的渠道多样而又简便,就使得他们不愿意深入生活,对于民族歌曲的演唱只停留于简单模仿的表面,忽视了内涵,更谈不上形成自己的演唱风格.
三、民族歌曲演唱要使声音与情感表现相融合,做到声情并茂地演唱
民族歌曲演唱讲究个性鲜明,虽然也强调发声的科学规范,但是不唯技术论.科学的发声被看成是表达情感的手段,是为歌曲所表达的情感服务的.如果演唱者在演出时只注意发声的正确、吐字的准确而忽视了情感的投入,就会使演唱显得呆板,缺乏生动性.比如演唱民族歌剧《白毛女》时,演唱者要充分了解《白毛女》创作的时代背景,将自己的情感融入到喜儿苦大仇深的角色中去,这样才能塑造出有血有肉的人物形象.必要时,甚至为了情感的表达不惜牺牲声音的完美性.这也是我国民族唱法与西方歌剧一个显著不同的地方.西方歌剧的表演者只要声音完美,不太注意演唱者的体态情感,即使表演者年龄较大也可以演唱妙龄少女的曲目.而在我们的民族唱法中演员一定要跟角色相契合,将自己的情感置身于角色之中,这样才能引起观众的共鸣,获得表演的成功.
总之,演唱者只有在加强基本功训练的基础上深入生活,在中华民族传统文化的浸润下,不断提升自己的民族审美情趣,并将此融入到自己的演唱之中,才能得到观众的认可,成为有自己独特风格的民族歌曲演唱者.
责任编辑 李蕊
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