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拉赫玛尼诺夫《梦》演唱处理分析
“梦”这个主题被艺术家创作的频率很高,关于这个主题有许多优秀作品,舒曼、舒伯特等人都曾对这个主题进行创作,拉氏也有两首,本篇这首《梦》选自海涅原诗,普列谢耶夫编词,1893年创作并收于《歌曲6首》中.
一、人声旋律和钢琴伴奏的合作分析
拉氏的作品钢琴伴奏与人声旋律配合十分默契,这首也不例外.钢琴伴奏要和歌唱者一起解释作品、丰富作品,所以钢琴伴奏一定要和人声契合.这首歌曲的前奏部分只有一小节,虽然前奏开始时人声没有出来,但是演唱者的情绪要在这时随钢琴伴奏一起进入,钢琴伴奏在这部分也要发挥将观众的情绪引入作品中的作用.进入A段时,人声主旋律有着悠扬的美感,三连音的钢琴伴奏具有流动性,和人声一起将情绪推至全曲第一个部分,在构造梦的这段,人声要与钢琴伴奏高度贴合,前5小节的铺垫在第6小节推至最高处,人声和伴奏都做渐快渐强处理,这里是第一个情绪爆发点.梦境之后,到第七小节梦醒,在“但那只是梦”之前,伴奏中b1、3两个音干净纯粹,仿佛钟声敲醒听众,将听众从美好的情绪中拉回现实,这里的伴奏部分不可拖泥带水,影响音响效果和情绪.
间奏部分的四小节,钢琴伴奏对主旋律进行重复、强调,也是情绪的酝酿,为A1段的梦境构筑做铺垫,13小节开始,要营造另一个美好的梦,但是情绪比A乐段来得更快、更强烈,钢琴部分托着人声,人声嵌入钢琴伴奏,相互依托着到达作品的最高爆发点,这部分的人声和伴奏都是全曲最强、最激烈的部分,伴奏和人声的节奏、力度要把握好,从而在第18小节梦醒处,形成强烈的对比冲突,突出梦醒后的无奈、伤感和对自由美好的向往.最后,伴奏部分再次重复主旋律,以琶音收束结尾,给人一种欲说还休的忧伤感.
二、《梦》的演唱技巧处理
（一）吐字咬字的处理
俄语的发音特点是口腔开度较大,发音平稳,有利于形成共鸣,且俄语常以元音结尾,咬字状态轻松圆润,歌唱时更易保持稳定.另外,俄语的辅音较为柔和简短,演唱时声音连贯流畅,不易出现颗粒感.但在元音辅音的过渡上,要轻松自然,避免生硬的过渡.下面就这首作品为例,单独论述易错难发的音节.
上图谱例中第一小节的“был”,发音时“л”音经常会发不出来.还有第二小节的“крайрод-ной”中,两个“p”为卷舌音也要清楚的弹出来,否则就会误发成“л”的音,后面还有许多卷舌音务必做到发音清晰明了.
上图中第一小节的“нотобылсон”中“то”一词的“т”为清辅音,不能读成浊辅音；“был”词中的尾音“л”同样要清晰的发出来；最后一个词“сон”元音“о”所占时值较长,结尾收音时往往会失掉尾音“н”而变成“со”,如此一来意思就大相径庭,破坏歌词美感.
（二）情感的处理与歌唱技巧
声乐演唱主要有三个因素构成—呼吸、音色、咬字,咬字的部分前文已经论述过,这里主要从呼吸和咬字上来研究,呼吸问题又可以将它分为两个方面,一方面是句与句之间的换气问题,另一方面是乐句演唱时气息的支撑与保持.例如《梦》的前半部分,前三句都在描绘美好的生活,风景秀丽的家乡,三句堆砌式的铺垫,在第三句将情绪推向高点,这里需要运用气息调节控制音量,做出强弱对比,尤其注意第三句,较长的乐句很容易将气息提起来,或是气息不够支撑整个句子,所以在第三句前七个音要搭上气息轻轻唱,循序渐进的唱上去,避免一开始就用气过多,导致后面的长音气息不够,支撑不下来,接着是低八度的“mi”,这里要注意气息不要放掉,会导致声音不能正常出来,音色上也不统一.
音色方面,由于审美和地理环境等的不同,俄罗斯有许多优秀的中低音歌唱家,也有许多适合中低音演唱的浪漫曲,《梦》这首浪漫曲的大部分音属于中音区,女中音丰满圆润的中音,厚实有力的高音非常适合演绎这首作品,演唱者在换声区要注意头腔共鸣和气息的控制,头腔共鸣运用的不够,会导致音准偏低,气息不够,用嗓过多,这些都会影响音色的发挥.而在情绪对比转换的部分,演唱者也需要灵活的转变音色,诉说的部分柔和,激动的部分饱满,沮丧的部分暗淡,在气息和共鸣方面有良好的控制,对于音色的发挥是至关重要的.
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