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《水形物语》获胜，暗藏奥斯卡的政治
摘下第90届奥斯卡最具分量那尊小金人的《水形物语》,毋庸置疑是一部好片,去年能在威尼斯电影节上擒获金狮奖就是其最好注脚.不过,奥斯卡的选择还是让不少预测者大跌眼镜,这部“野兽王子”和灰姑娘的传统故事何德何能,可以赢下那部嘲弄司法和人性的《三块广告牌》？
但是从好莱坞历史传统来看,《水形物语》本身具备了一切能得大奖的“政治因素”,何况,人家的导演吉尔莫,德尔,托罗还是个墨西哥人.在总统特朗普嚷着在美墨边境修墙的这阵子,奥斯卡这样一搞,政治正确到了极点.美国政治“双城记”
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在美国,一直有种说法,政治就是“双城记”：一城华盛顿,一城好莱坞.事实上,美国政治影片的确与政治文化之间,有彼此映照的关系.
纵观历届奥斯卡最佳影片,除了《拆弹部队》这类美国人充当世界和平守护者之外,绝大多数都充满着所谓的“平等”“悲悯”等关键词.
就“平等”二字,就可以把少数群体团结起来.在《我的左脚》《雨人》这些影片中,体现残障人士的平等.在《月光男孩》《为奴十二载》这些影片中,则是突出对有色人种的平等.有一届奥斯卡金像奖,因为提名名单里没有黑人演员,不少著名的黑人导演和演员甚至宣布拒绝出席当年的颁奖典礼.
不待见同性恋题材影片也一度是奥斯卡保守的表现,当年李安《断背山》的呼声愈来愈高之际,柯达剧院门口聚集了一众者,大部分是反同的者.
还有一类是聚焦了社会边缘人群,从《房间》再到《海边的曼彻斯特》,前者讲述被性侵的坚强母亲,后者是失去亲人的单身男子.今年的《三块广告牌》主线则是母亲为了被致死的女儿讨说法,租下三块广告牌来怼局长,似乎符合中心思想.但坏就坏在里面出现了有严重倾向的,居然最后还没和人家和解.
再回过头来看看《水形物语》吧.姑且不说影片本身质量过硬,同时更具备了所有能得奖的因子.女主角天生失聪,唯一能相处的邻居是个老无所依的同性恋,唯一能帮她拯救“鱼人”的同事是个黑人大妈,再加入冷战极权政治下的时代背景,这些残缺的社会边缘群体似乎也完整了.
这是不是和1995年战胜《肖申克的救赎》那部《阿甘正传》很像,置身大历史背景下的残酷战争、残疾身体、、乐观奋斗,具备了政治正确的每一个“潮点”.
怼总统,就成功了一半？
美国政治的核心毫无疑问是总统,但奥斯卡和总统,尤其是现任的特朗普可谓一对冤家.2012年开始,特朗普就多次在社交媒体上对历年奥斯卡奖指指点点,但特朗普有在数十部影视作品中跑龙套的经历,也常常被嘲笑演技太差,因为他扮演的角色几乎全是自己——地产大亨特朗普.
去年特朗普上任后,颁布的一系列举措,更牵动着西海岸这群艺术家们的心了.最明显的就是,刚刚颁布“禁穆令”,奥斯卡就把最佳外语片的奖项颁给了伊朗电影《推销员》.这样就形成一个复杂的局面：该片导演阿斯哈·法哈蒂因为“禁穆令”无法拿到去美国领奖的签证.
最终,法哈蒂的代表上台领奖并宣读了他的一份声明.声明说：“我很遗憾今晚无法和你们在一起,我的缺席是为了表示对我的国家和另外6个国家人民的尊重,他们遭遇美国不入道的禁止移民入境政令的羞辱.”
特朗普自参加竞选以来,除了修墙的主张.扬言要大规模驱逐非法移民,还威胁要废弃与墨西哥、加拿大的贸易协定.墨西哥民众自然对其没有好感,而最近五年,墨西哥三名不同导演先后凭借《地心引力》《荒野猎人》《鸟人》和《水形物语》,四夺奥斯卡最佳导演奖.
好莱坞所处的加利福尼亚州,历来都是少数族裔、女性、同性恋等弱势、边缘群体平权运动的主战场.好菜坞是外来者与外国人的世界,这些来自世界各地、不同肤色、讲各种语言的人来到美国,通过自己的努力,获得了名望和金钱.这一点,与特朗普反移民、曾曝出言论格格不入.
不过,过犹不及、物极必反.有好莱坞演员表示,现在的好莱坞,产生了一种可怕的诡异气氛,“除非你说你讨厌特朗普,否则你没法融入到圈子里”.
怼总统,其实是奥斯卡的传统.2003年,迈克尔·莫尔凭借《科伦拜恩的保龄球》领取最佳纪录长片奖时,直接大骂时任总统小布什：“我们之所以一起走,上来是因为我们喜欢不虚伪的东西,但我们却生活在了一个虚伪的时代,在一场虚伪的选举中,选了一个虚伪的总统,他让我们为了一个虚构的原因而战.我们反对战争！布什先生,我们以你为耻辱！”
不过比起奥斯卡对尼克松的态度,特朗普和小布什遇到的都算温柔了.当年的奥斯卡提名影片《尼克松》把这位总统描述成一个活在母亲期待、害怕失败且当上总统后仍活在肯尼迪阴影里的人物.影片里,每次尼克松面对镜头总是满头大汗,丝毫不屑于去表现他强大的一面.
其中一个片段很好说明了这点,有女学生当面问总统：“为什么你作为总统制止不了越南战争？是不是因为这个制度？”尼克松似有所悟,他对手下人说：“她懂得我花了二十五年时间搞政治才懂得的事情……”
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