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解读《大鱼海棠》独特的场景意象化建构和审美价值
国产动画电影至今已拥有近百年的漫长发展历程,其间众多经典创制层出不穷,为国产动画电影乃至世界动画电影留下了卓而不群的永恒光影.国产动画电影中民族性的有机演绎为民族性的全方位阐释带来了后现代无极化表达的契机；同时,亦有利于民族文化的纵向传承与横向输出.而国产动画电影中的民族性内涵与民族性特质,在这种传承与输出的过程中则获得了后现代式的再生.
一、 表象化的民族性表达
(一)取材观照
国产动画电影曾在20世纪中叶获得举世瞩目的成就,此后则经历了一个漫长的发展停滞期；动画创作数量与输出数量双双走向颓势,经典创制寥寥无几；面对西方发达国家强势文化输出驱策的极具震撼力、感染力、冲击力的动画创制,国产动画电影竞争力减弱,美日韩等国后来居上,成为世界动画电影的话语权表达.民族性表达是国产动画电影21世必须重新考量的新时期新问题,近年来其对西方发达国家创作模式的机械模仿实际上已陷入创新无力且创意缺乏的进退维谷境地.虽然21世纪的国产动画电影在数量上已达到一个前所未有的巅峰,然而,其创制质量尚亟待大幅提升.国产动画电影正以一种重新崛起之势,试图在民族性取材观照中获得全新的驱策动力；注入民族性色彩是国产动画电影民族性表达的具象化基础,将为其带来丰富多彩的民族性表达.
(二)设计参照
代表中国动画长片电影诞生的第一部动画电影《铁扇公主》,即是反映民族性的大规模创制作品.该片不仅为中国观众带来了艺术享受,且广泛输出至东邻日本与东南亚各国,倍受各国观众好评与欢迎,为中国20世纪动画创制的国际输出展开了新的篇章.动画片中的设计参照广泛吸纳了民族性的表象化表达,无论是人物的造型设计,还是全片的色彩设计,抑或是动作风格、艺术风格、表达风格等诸多方面设计,均采集自民族性的原生性表达,可谓将民族性的表象化发挥到了极致；尤其在细节表达方面,《铁扇公主》为此后诸如《大闹天宫》等优秀经典动画带来了民族性与艺术化表达深度融合的良好示范；甚至更以动态与线条的韵律表达凸显了中国所特有的深沉且雄浑的民族性.从设计参照表达的意义而言,显然,这种民族性表达决定了国产动画电影的美与审美的存在.而从动画电影创制的资源视角观察,中国拥有着极其丰富的民族文化源泉,同时,在民族性表达的理论范畴内,民族性格形成亦是民族性纷纭化表达的一个重要因素.我国民族众多的根本原因在于山川幅原、地理与气候等制约下的人文分野.
(三)多元一体化表达
国产动画电影所承载的表象化民族性,不仅限于取材观照与设计参照,更以其对民族性的广泛映照而包含大量的民族元素.诸如道路、建筑、房屋、器物等以及其装饰性的附着物与附属物等均是民族元素不可或缺的重要组成部分；同时,与人文元素相关的服饰、饮食、习俗、文化等亦是民族元素的重要组成部分.民族性元素中的服饰表达显然是观众最关注的部分,服饰元素深刻地反映了民族性中的生产生活、习俗民俗、审美情趣、宗教文化等,换言之,服饰这一民族性元素实际上已成为民族性表达的见微知著的缩影,服饰的民族性已深刻地钤印了民族人文特质的多元一体化的广泛映照.例如,在动画片《火童》中,即以民族元素的氛围、场景、道具、器物、人物等,共同建构起了浓郁的民族性表达,其中的服饰创制充分体现了哈尼族同胞爱憎分明的特质,服饰的开襟与穿着风格更是将哈尼族的民俗风情等进行了具体而微的刻划,这种特质与其他民族性元素一道形成了一种民族元素的多元一体化表达.[1]
二、 抽象符号化的民族性表达
(一)图案符号化
国产动画电影中的民族性表象化表达为深刻探索民族性的进阶表达提供了多元一体化的宏大视野.民族性的艺术风貌以其鲜明性、多元性、灵动性等为探析民族性表达的符号化提供了稳固的进阶之级.动画电影中一座的建筑、一种图案、一个形象等最终都将抽象成为代表着国产动画电影的民族性符号化表达,这种符号化表达才是其进阶抽象化表达的形而上升华；这种形而上升华绝非传统意义上的民族元素的简单堆彻,而是一种基于民族性的凝炼、粹取、是天、地、人三位一体的和谐表达.这种大格局下的和谐统一远比西方发达国家动画电影中的局部和谐统一约束更具形而上性；由此可见,民族性元素的形而上化恰恰是一种由具象化与表象化,进阶至抽象化的符号化表达.民族性元素是国产动画电影民族性表达的符号化基础,为其带来了多姿多彩的鲜明且独特的民族性表达基质,而在此基础上的图符化更将民族性表达带至了抽象化的层面.
(二)人物符号化
民族性表达的符号化中最不可或缺的就是人物形象表达.人物形象的符号化表达更接近于民族性的历史抽象层面；事实上,这种人物形象的英雄人物式的抽象符号化才是国产动画电影民族性表达的抽象化核心.中华民族层出不穷的英雄人物,为这片广袤雄奇热土带来了不可或缺的人杰表达,这种人杰表达恰恰如同信仰表达般重要.在人物符号化表达的民族性中,显然存在着隐性的,与普世价值以及人性化表达等相关的,诸多人物之间的矛盾冲突.这种矛盾冲突将为人物的符号化带来与英雄人物息息相关的历史、文化、宗教、习俗等人文要素的抽象化凝聚.例如,取材于我国藏族民间故事的《邦锦美朵》一片,即以其中美景的地灵表达为人物形象的符号化呈现带来了一种完美的视觉表达铺垫.片中的娜姆姐妹,虽然不是观众耳熟能详的盖世英雄,然而影片却以一种人物符号化的抽象化塑造,将娜姆姐妹的形象在民族图符的交相辉映下,投射成了饱受苦难压迫下勇毅追求幸福的永恒定格.再如《孔雀公主》即以勇敢的召树屯王子这一人物形象能指,指代了我国傣族同胞这一群体的民族性所指,为民族性建构起了古老但却足以传之永恒的价值观、人生观、世界观的普世化表达.
(三)主题意涵符号化
之所以特别提及主题意涵符号化的民族性表达,原因即在于国产动画电影,在创制方面普遍存在着主题意涵过浅的弊端.纵观西方发达国家的动画创制,其能够将主题意涵深度地隐喻在影视映像的光影之中,透过层层递进的意象化表达将主题意涵以一种抽象符号化有机地置入叙事之中.这种主题意涵的抽象符号化表达显然更具形而上性,而国产动画电影中的民族性表达则更多以群像的方式由集体意识加以表达,因而缺乏一种个性化的,或个性化与集体性两相参照式的民族性表达.而值得欣喜的是,中国的后现代动画电影,目前已跨越了群体无意识时代,进入到了个体意识的孤星闪耀与群体意识的群星闪耀交相辉映的新时代.一旦将民族性的独特个性化魅力的主题意涵赋能于国产动画电影,则将为其带来超越西方发达国家的全新动画电影创作模式.回顾国产动画电影问世的初期,苦难深重的年代使得当时的动画电影工作者抱持着严肃传统的创制理念,因而在主题意涵方面过于创制化、痕迹化、概念化,使得动画电影的主旨表达过于直白模式化、说教化、低幼化；而这也恰恰是舶来品动画电影,以其恢谐、幽默、灵动、活泼等而令中国观众为之着迷的根本原因.这种主题意涵的巨大差异性,启示着国产动画电影必须转换创制思维,在主题意涵符号化的同时,有机植入恢谐、幽默、灵动、活泼元素.[2]
三、 意象化的民族性表达
(一)民族精神的形而上一体统辖
国产动画电影以其新锐光影,正在不断地捕捉并映现着民族性的图符与风景,而透过这种图符与风景,显然,民族精神才是最终统辖民族色彩与民族元素的形而上表达.民族精神中对意境的追求是国产动画电影孜孜以求的真正意涵,唯有如此,其方能透过对意境的追求达致符合民族精神的神韵表达.民族精神是国产动画电影民族性表达的意涵化、意识形态化、意象化三位一体的基础,民族精神为其带来了超乎寻常的灵性化表达.唯有民族精神才是民族性魅力透过民族性表达得以顺利实现意象化升华的根源；同时,唯有民族精神才是民族性加以意识形态化表达的正确抉择,并且是国产动画电影耐人寻味引人入胜的意涵化表达真谛；唯有民族精神能够为民族性表达提供更具无极性升华的创制启发、创制反馈、创制灵魂.[3]例如,动画电影《宝莲灯》即是一部民族精神神韵表达的佳作,该片以民族精神作为内涵原点,以民族性作为内涵表达延展,将民族精神蕴涵在动画创制的光影之中,透过针对一盏灯的比兴,而将中华民族的民族精神进行了形而上的升华表达.
(二)民族精神的形而上重构升华
作为中华民族性结晶的民族精神是中国传统文化的形而上表达.这种形而上表达一以贯之地延续了千年,而由此完形的哲学意蕴显然是西方发达国家无从深度挖掘的.因此,国产动画电影中的民族精神传递更应深度借鉴传统文化中的民族精神表达,由深厚的民族精神积淀,不断地汲取人文精华,将中华民族精神中的关注意境、神韵、灵性等的表达,在新时期的动画电影中加以更进一步的意象化升华,使之可持续地为观众所感知、触碰、顿悟；并且,向外以民族精神的形而上升华实现基于强势意识输出的价值表达；向内则以民族精神中的形而上升华极大地丰富创新创制理念,全面提高全民的审美意识与主人翁意识,为全民族实现崇高的精神追求.同时,在民族性表达过程中,动画电影工作者应平衡东方与西方的表达,在融合中进行意识形态重构,反对商业化的过度介入、主导、参与,将后现代动画电影创制中的民族性表达,跃迁至一种多元化的民族性广义视角下的深度融合式的发展.[4]
(三)民族精神的形而上归宿表达
民族精神的形而上一体统辖与重构升华为更进一步的归宿表达,提供了宏大的意象化擘划.在民族精神与异文化的精神观照过程中,人们亦能够发现民族精神中的理想式幻境的,针砭现实的形诸于理性光辉的反鉴；这种反鉴恰恰是中华民族民族精神的最大亮点.
不无遗憾的是,目前国产动画电影较难将这种形诸于哲学的民族灵魂完美表现出来,其根本原因在于创意、创作、创制三者未能达到民族灵性化的天、地、人的和谐统一.这种和谐统一是值得深刻思考、反省、领悟的中华民族性中最独特的审美源泉与审美法则.由此可见,国产动画电影应以民族性作为创作的灵魂,从民族性的表达中汲取创作源泉；并在师法西方发达国家的产业创制模式基础上,以市场需求为发展导向,展开有中国特色、具中国情怀的创新、创意、创制的发展之路.[5]例如,动画片《哪吒闹海》即以中国传统哲学中的五行论,进行了民族精神的和谐、统一、圆融的宏大意象化表达.这部取材自神话传说的民族性表达佳作为国产动画电影带来了透过形而上的意蕴,深刻表达民族性特质的最佳示范.
结语
国产动画电影中的民族性有着极其纷纭的表象化表达.民族性取材的广泛观照、设计的广泛参照、元素的多元一体化的广泛映照等,均为国产动画电影以及世界动画电影带来了以中华年文明为支撑的宏大的发展根系空间；而民族性图案的符号化、人物形象的符号化、主题意涵的符号化等更是将这种民族性的精神支柱力量,有机地转换为强大的民族精神能量,并向全世界传递出了一种以民族精神作为民族性的,独特的个性化魅力表达的终极升华.而这种民族精神的终极表达将成为中国国家文化软实力中一支锋锐无比的生力军.
场景论文范文结:
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