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呼唤都市小说的都市气质第四届都市小说双年展评奖掠影
因为评奖,集中阅读了《广州文艺》“都市小说双年展”专栏2016—2017发表的五十多篇都市题材的小说.在评奖的过程中,又与几位评委切磋都市小说的诸多艺术问题,集中点评了一些作品,并形成若干整体印象,特记录如下,与文友分享——
先谈参评作品.《广州文艺》杂志不设预选篇目,全权委托评委会各位评委通过阅读自由提名,并在提名作品充分讨论的基础上,经过三轮产生获奖作品.主要提名作品分述如下：钟正林《阿加的黎明》描写彝族少女——几位未成年的打工者进入城市生活的过程.题材上有新鲜感,表达了偏僻少数民族地区少女进入都市的复杂感受.因为题材的新颖,被《新华文摘》等刊物转载.李进祥的《二手房》表现了乡下人进城的心理状态,其小说叙述角度与表达技巧可圈可点：夫妻俩在城里开了一家五金店,买了一套二手房.丈夫与妻子分别收拾房子,发现了城里人生活的许多秘密——角度有趣,如何学做城里人,妻子作了生动表达.以特殊角度,牵引出都市人的生活：隐秘而细微.同时又表达了乡下人对都市生活的憧憬,蕴含一种温暖.可惜这部作品的情节发展到中间部分,力量稍有减弱.徐东的《欢乐》以网恋开场,怀念老情人的彷徨男子,饥渴的女网友,情感起伏,百般纠结.虽然作品总体上比较传统,但他的语言有一种魅力.徐东的另一个中篇《愤怒大师》写深圳五十岁男人离婚后的新生活,徘徊彷徨,找不到生活目标,凸显中年危机.孙居一的大师形象,构成了城市里的一道风景.让我不由得联想到俄罗斯文学中的多余人形象,尽管他们之间似乎也没有什么逻辑关系,但同样是荒唐而无价值的人生.作家徐东对人物的观察表述,具有一定的艺术水准,其小说语言洗练,笔下生风,值得点赞.
马拉的《孤独而漫长的旅行》写爱情与金钱不可兼得,但实际上最具深度的却是对闺蜜之间变态心理准确而深刻的开掘.都市喧嚣的氛围,衬托着流动其间女人攀比嫉妒的病态心理.马拉的作品好处在于,他的描写似乎天然具有都市时尚的气质,一种流动的荷尔蒙让都市女人飞扬跋扈.都市文学中稀缺的外在氛围与内心感受之双向互动,在马拉的小说中风生水起,熠熠生辉.赵剑云的《所有的往事》写青年男女交往恋爱,30岁女孩奇妙地处在似乎恋爱又非恋爱的状态.少女心理的描写颇为生动,隐秘其中的是12岁被性侵伤害的惨痛经历挥之不去,切入一个社会问题.鱼丽作品《流言》写都市白领,办公室的风波生动细腻,欲言又止的状态巧妙地传达出都市社会的画面.香港作家周洁茹《罗拉的自行车》写小地方走出来的年轻人的恋爱情感史,也颇具城市风采,但作为中篇小说似乎还不够紧凑.
90后作家索耳的中篇小说《南方侦探》偏爱内心自我分析,叙述方式奇特,窥视者从容进入,其小说视角具有当下网络文学的某些气质与元素.在结构和情节设计以及人物刻画上,均有独到之处,显示出更加年轻一代小说家的新意.王哲珠的《审判者》由一封不落款寄给丈夫的信件,牵引出丈夫与妻子之间的相互揣测、彼此琢磨的复杂心理,原来有一段旧情隐秘其中.作者的构思,以及对作品隐而不发的节奏把握,颇具艺术匠心.禹风的短篇小说《梦潜》以专业潜水员的视角,展开作品画面,诱人阅读,作品灵动.结构、文笔、技巧都值得称赞.肖达的短篇《路线图》写风雪夜的赶路少女,有一种生命的恍惚弥漫全篇,文本难得有一种神秘感,传达给读者强烈的阅读诱惑力.蚊釨中篇小说《少年当街》属于成长小说,开场引人关注,中间情节生动,少年打架斗殴于伦理中挣扎,疯狂恋爱,荷尔蒙盛行,眼花缭乱地展示了一幅少年生存画面.海外女作家方丽娜的中篇小说《处女的冬季》文字华美,国际题材,都市氛围浓郁,时尚感觉弥漫.把处女情结放到中西文化冲突中去讨论.作者并没有采取简单的态度,而是通过笔下少女与不同男人交往中的行动与思考来切入主题.其作品中都市气质以及少女心理的细腻描写,均值得赞扬.
楠的《吴萸的告别晚宴》描写68岁老太将移民美国,在告别晚宴上对一生加以回顾.这种描写方式并不陌生,但这位老太太远去美国,躲在异邦了此一生的心理,却也是都市人特有的虚荣,作家显然完成了人生的某种形象的表达.黄金明的《孙山的爱情》有一种诗人语言的精炼,为小说平添特殊韵味.他在描写都市生活方面做了不懈的探索,水平逐年提高.但人物处理稍显戏剧化,都市的气质似乎还不够到位.晓风的《培训》在城市的氛围中全面展开一个行业,风生水起,呈现人间百态.描写的人物难得地具有幽默感.妙在处长的形象颇具复杂性,适可而止,分寸把握到位.形象比较丰满：在长长的铺垫后,最后显出生活的艰辛.晓秋的《37度》写出了一个进入城市少女的挣扎心态,进程的纠结与生命力的奔涌,构成一幅都市独特风景.《送哈雷兄弟跑路》同样表达了一种生命力的宣泄,但似乎总找不到出路的困惑,也让作品具有一种不屈不挠的力量.欧阳德彬的《独舞》描写30岁的男人遇到19岁的女孩,对另一种清纯的书写,在心地单纯中反射社会的复杂,于大量男女恋情小说中显出独特.
文清丽是写散文出身的作家,近年转向小说创作后,趋势越来越好.文清丽的《她骑着小桶飞走了》呈现出对都市的深度思考.作品以妻子自杀,副教授丈夫对法官陈述原因开场,展开夫妻生活的回顾：妻子在35岁时得了绝症,成了又聋又瞎的人,但她曾经是一个有名的美女记者——许多男人迷恋的对象；丈夫在照顾她的13年中也有了自己的婚外情.在夫妻关系的表层叙事下,作者难得地表达了不完美的城市与不完美的人生之间的一种“互文关系”,这是小说家的独特发现与独特表达.小说的结尾,作者写道：以完美和无限星空为蓝图的城市永远不可能建成,就如理想的爱人同样找不到.坚决与你离婚的人,可能并不是当初坚决和你结婚的人.——就此表达了一个颇为深刻的理念：人生是不完美的,也没有完美的人生,在我们接受都市生活的同时,我们也要接受这个不完美的故事.这个出人意表的点题,犹如一道光芒瞬间照亮作品,让我们在絮絮叨叨的都市情感叙事下,见出作家对于都市生活非同寻常的深刻见解,发人深省,回味不已.获得大奖的《她骑着小桶飞走了》,使我自然联想起杜拉斯的名作《广岛之恋》.这部名作同样是一个表层伦理背叛叙事,支撑着一个深层叙事主题：战争对于人类的伤害,超越种族、国家与空间,而具有普遍伤害.我们不难发现,杜拉斯的角度奇异,思考深邃,艺术传达曲径通幽,异乎寻常.由此可见,内地作家在想象力和小说叙述方面,依然有很大的提升空间.
《广州文艺》都市小说双年展坚持数年,固定专栏发表的这批小说,对中国内地的都市文学做了多方面的有益探索,值得肯定.但评委总体感觉作品对城市接纳度还比较低.由此我对小说作者身份产生了好奇,对作家的生存状态有一种探究的冲动.大略翻了一下作者简介,鲁讯文学院学员、中国作家协会会员为多.这似乎意味着作者属于文学创作上大多小有成就,人生经验比较成熟的中青年作家.我不满足的是,作品视觉偏向单一,题材主要是恋爱加性爱,情绪主调迷茫加惶惑,字里行间多有作者影子晃动：居无定所,漫无目标,城市中游荡；小文人自艾自怨加小小自恋,内心视角也偏向狭窄.
几位评委形成一个共同看法,都市文学在总体上期待突破：一、城市如何改变人,人进入城市后,在城市的生活中如何开拓视野,提升精神；二、当下城市生活中的人,是否安居乐业？城市的原住民处于什么生存状态？外来移民又怎样进入城市？这些似乎尚未得到准确细致的描写.不妨分析一下,这些都市小说的作者群,大多是后来进入城市的,所以他们对城市远没有一种故乡的热爱,尚处于一个彷徨犹疑状态：飞毯式居住地,无根漂浮之漂泊状态.或许正是原因之一：中国内地都市文学,目前未能看到都市人真正的内心.其实,生活在城市的我们不难感受到都市人的奋斗状态：原有的居民已与都市血肉相连,几十年不断进入的外来人员也非初来乍到,也有两三代居于城市,尽管可能是边缘,但他们一直竭尽全力地进入城市,最终获得城市身份成为他们的目标.在我熟悉的保安、保姆、清洁工、快递小哥等打工者的身上,可以看到一种追求幸福生活的热情.他们至少觉得自己会成为一个台阶、一个铺路石,让自己的子女在城市获得更好的生活.这样的一种向上奋发的努力,这样一种开朗热情的倾向,在作品中很少看到,却往往被文人挫折的忧郁伤感所替代.
当然,我们依然可以看到,王安忆对当下大都市人群内心的剖析,张欣对都市生活商业内部的描写,吴君对深圳城市社会结构的描写分析,石一枫对北京都市精神漂泊的讲述,所有这些站在前沿的探索尤为可贵.评委在大奖评选中,面临“两个标准”之犹豫：我们是选择讲究短篇小说技巧成熟结构精巧,中篇小说相对讲究厚度与主题深刻,还是更加注重都市文学是否表达了强大的都市精神？他们是否真正进城,是否建构了城市精神？是否将都市真正彰显出来——而这似乎又是另外一个标准.在两个标准之间,评委不免彷徨：我们期望小说家不是站在乡村写都市,而是归属于一种真正的都市文学.因为我们在许多作品中,还没有完全看到都市生活的特质,虽然在外部形态上,比如咖啡厅、商业街、都市大厦写字楼等等——外在形态初步具备,但内在精神尚未完全显现.我们所期待的那种人物情节故事,一下让人惊心动魄的城市故事尚未出现.苛刻地说,其实真正的都市氛围,在作者的笔下还表达得比较稀薄.我个人同意这一判断.
暴雨如注电闪雷鸣的羊城六月,读海明威小说,居然联想到《让飞》里肆意横行的姜文,那个被女作家称为“浑身荷尔蒙,想阉都不知哪里下刀”的男人.这两位男性之间是什么相像的气质吸引着人们？在我最喜欢的作品之一《乞力马扎罗山的雪》中,海明威淡定谈“死亡”,现实主义框架中意识流与象征主义手法娴熟,叙述空间极大：意识流动与现实处境,肉身原点与灵魂飘泊水融.即便隔着八十多年岁月,依然活力充沛,没有一点陈旧灰尘.相比之下,我们今天的许多作家,尚未获得如此挥洒自如的力量.即便同样写女人写,局促偏狭,止于肉身却不见想象力之飞扬.飞扬跋扈,我愿意把它看作一种艺术生命状态,尽管更多使用在贬义领域.海明威“不装”与其“装”,也可以同中国内地作家比较,其间大有玩味之处.没来由地联想到清朝文人沈复的《浮生六记》,他的好处亦在“不装”,但生存能力贫弱,逆来顺受,备受压抑.海明威不同,少年离家闯江湖,20多岁就在巴黎文化圈小有名气.小说成功后,极会经营作品,成为精明商人,高价出售出版、影视授权,保证了自己富裕的生活与良好的创作条件.当然世界知识产权保护的发展为海明威的致富提供了一种途径.难道不同经济状况,限定了作家的生存状况？它对作家生命力创造力想象力到底有多大影响呢？我一时茫然.
六祖慧能的名言：不是风动,亦非幡动,仁者心动——他强调的是世界存在于人类的主观之中.由此想到小说,所谓现实反映,也是存在多种方式：巴尔扎克是现实主义的代表.列夫·托尔斯泰全景反映俄罗斯的现实,被列宁称为“俄国革命的一面镜子”.海明威则是大量地把自己的人生经历写进小说,但同时代的作家福克纳《喧哗与骚动》也是现实主义的.南美作家马尔克斯名作《百年孤独》,他也坚定地认为小说表达的就是拉美现实,尽管学术界把它定义为“魔幻现实主义”.还有纳博科夫,他的小说如神秘花园一般,幽暗如谜,但其指向依然是时代生活. 由此可见,小说与现实中的世界所不同之处在于：它是绽放在作家心田上的奇异花朵.我欣赏这样一句话：新闻停止的地方,正是小说的开始.由此有理由要求小说家创造更多艺术方式,超越现实超越套路,传达不一样的生活感受并抵达城市精神内核与本质：折射出一部当代中国人以城市为中心,冲突、碰撞、挣扎的心灵史.
从整个中国当代文学史看,城市文学起步艰难,上世纪50年代城市观念在文学中初步建构,但城市文化始终受到排斥,乡村文化一直占着上风.小说《我们夫妇之间》,引发的文坛争论与运动,背后隐藏着一个城乡之间的观念挣扎与纠结.改革开放以后,上世纪90年代中国城市全面崛起,城市生活逐渐主导现代生活,20年快速推进,城市排名渐成热点,这一点也在紧跟世界潮流.所有的现代生活无一不以大都市为标准.于是,路遥的《人生》《平凡的世界》里的主人公高加林们的努力,就在中国风起云涌的移民潮中尤显突出；还有大学生群体,1997年国家不包分配之后,他们在城市的落户扎根,就变得相当艰难.
因此,城市外来者的两类人：农民工与白领阶层构成了新兴城市文学描写的主要对象.广东作为移民大省,打工文学蔚为大观,在这些外来人群中,始终伴随一个“城市疼痛”：从乡村撞击城市的异乡人,到城市流浪者的漂泊感,尖锐呈现了从“熟人社会”到“陌生人社会”的社会进化过程,生活目标、日常伦理、价值观等物质精神各个层面均被不断颠覆,而城市在生存方面的艰难,又造成一种拒绝,其间不免笼罩着人生绝望的阴影.这样一种明显的“身份拒绝”,构成“城市边缘人”进城不得前后失据的彷徨,外来者的“身份焦虑”有增无减——所有这些在文学作品中均有真切表现.改革开放让中国的社会结构、生活方式等发生了巨大变化,这也为城市文学带来了巨大的书写空间.从时展、文化使命的高度来要求作家,我们发现城市文学明显滞后.当然,我们也可以换一种更激励的说法：城市文学,方兴未艾,正在路上.
责任编辑：杨希
作者简介：
江冰,广东财经大学教授,广州都市文学与都市文化研究基地首席专家.中国作家协会会员.著有《浪漫与悲凉的人生》《中华服饰文化》《新媒体时代的80 后文学》《酷青春》《这座城,把所有人变成广州人》等.
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