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四王影响后世百余年
清初四王,是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚,又称江左四王.他们在艺术思想上的共同特点是仿古,把宋元名家的笔法视为最高标准,这种思想因受到皇帝的认可和提倡,四人画风接近,按传统审美模式的心理定式,形成“四王”画派,当时以正统地位雄踞于画坛.因此被尊为“正宗”.
“四王”之首的王时敏是“四王”绘画的奠基人,使得“四王”绘画延续与发展董其昌画学思想,重文人精神,用笔以阴柔、内向为取向,恰好符合了中国文化的审美基调——温柔敦厚、中庸内敛.不仅实践了董其昌倡导的画学理论,也符合民族的审美习惯.
“四王”绘画的经典意义在于集中融合了中国古典绘画的笔墨精华.就笔墨表现的高度看,具有相当于“钢琴练习曲”的权威性.
“四王”以山水画为主,技力较深,画风崇尚摹古,绘画涵养一颗平和仁爱之心,而这一形式离不开精深的笔墨造诣.王翚、王原祁一度出入宫禁,煊赫南北.前者综合宋元各家各派,缔造一套体例完备的画格；后者把元代黄公望一系,糅和实质,融化精神,亦一成就.“四王”属于正统画派,同时也属文入画家,他们倡导南宗的绘画风格,创造出了另一种新风格.将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度.他们各自画风略有区别,又以师承关系,分为“娄东”与“虞山”两派,影响了后代三百余年.
“四王”画派的突破主要体现在艺术语言上,他们发展了干笔渴墨层层积染法,追求用笔本身的变化,要求有枯有润,有苍有秀.重视笔气的均匀贯通,空灵而有韵致.四王的绘画以仿古为自己的毕生追求,摹古成为其绘画艺术的主流,也正是如此,他们的艺术成就被限制,普遍缺乏师法自然的热忱,画风被其后继者变成僵死的八股.
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