关于苏州博物馆论文例文 与贝聿铭的设计思想以苏州博物馆为例类论文范例

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贝聿铭的设计思想以苏州博物馆为例

摘 要:美籍华裔建筑设计师贝聿铭先生是闻名世界的当代建筑大师之一,他拥有自己别具一格的设计理念和建筑设计风格,其建筑设计风格独树一帜的给人留下不能磨灭的深刻印象.苏州博物馆是贝先生代表性的作品之一,也是其收官之作,而当时贝聿铭在设计苏州博物馆的时候在空间处理上花费了很大的心思,使得苏州博物馆无论是与周围建筑环境、造型结构本身还是材质光线都做了很好的处理,使苏州博物馆成为集理性、美感和现代化为一体的成功的混合体,是苏州园林文化的新象征.

关键词:苏州博物馆;空间设计;建筑环境;造型结构;意境

空间正是建筑设计的迷人之处,或者可以说成是一切建筑设计的主角.“节奏、尺度、均衡、体量等只有被赋予在空间上才有实质内容.”建筑空间的内容和形式,就像一个问题的外延和内涵.谈到空间,贝聿铭的理解是:“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质.”

一、苏州博物馆的设计背景和基础

苏州园林式中华文化的瑰宝,是我国园林文化的重要组成部分,是有着深厚文化意蕴的“文人写意的山水园”.自古以来,造园者中不乏有文人墨客,造园时,常用画为本,以诗做题,使用凿池堆山,载种花木,营造出的景观具有强雷的人文气息,这如画的景,也是被称作“无声的诗,立体的画”.家乡就在这座园林之城的华裔设计师贝聿铭,能理解中国的文化传统,更了解对于苏州园林文化的内涵.贝聿铭尝试将现代主义的元素和中国传统文化相结合起来,将现代的新材料技术和中国传统的园林建筑相结合起来,打造出一座既有苏州文化内涵又有现代气质的建筑.

二、新与旧——苏州新博物馆之美

在苏州博物馆中有一种美,这种美在于它厚重的历史感,也在于它新材料的运用和建筑造型方面凸显出的现代感,每一块砖石,每一处水景,小品都是经受了反复的思索.毕加索曾说过:“真正的艺术在东方”而苏州博物馆正式我们东方艺术美学与哲学的综合体.

1.“旧”之韵

苏州博物馆的美是一种有着历史厚重感的美,它的美有一股强烈的历史人文气息,凝聚着姑苏的风采.“含蓄,内敛,不直白”是中国自古以来的人文哲学,在设计上贝聿铭先生始终将东方艺术哲学贯穿在了整个建筑上.

对于中国的传统符号的运用,在整个博物馆里,也是随处可见.东方人含蓄内敛总是喜欢吧自身的想法和感情寄托在某一个事物上,睹物思情,睹物思人.博物馆两侧的路灯造型别致也是采用了古代风灯的形式.博物馆的新馆延续了江南以灰色,白色作为基调的特色,很大篇幅的使用了六角的取景窗,体现出江南园林独特的空间感.“如空中之音,相中之色,镜中之像,言有尽而意无穷.”

2.“新”之美

如贝聿铭所言“苏州园林式过去鼎盛时期的产物,现在无论怎么造都无法超越,只有在传统的基础上进行创新.”在创新上,很多的一部分就是在现代的新材料的应用上.

苏州博物馆是钢架的结构,不违背当今的建筑习惯和价值取向.但是自古以来,中国都是温润的木质结构,表示生命的延续,也能更好的承载着我们中国人的思想.所以在博物馆的取材上,虽然是新型材料,但是不乏使用到的是仿古的结构.整个馆体,暴露出来的黑色钢制结构和门窗洞口边上的黑色涂漆还有粉白的高墙,无一不带有之中特别的江南韵味.

三、意与境的融合——贝聿铭的东方设计思想

我们中国人讲究的所谓意境.“‘意’就是情与思,境就是物与像.‘意境’就是意与境的有机融合与和谐统一,境中有意,意中有境.”东方人的设计追求的是事物的融合,追求的是理想中的天人合一.苏州博物新馆中设计,中西合璧,融入的东方设计思想,既不缺失现代感,又深入传统的文化精华,让我们荡漾在苏州博物馆艺术之美的感动之中.

1.别有洞天,山水画的意境

园林的设计者们,不乏文人墨客,苏州园林以画为本,但是它们其中的联系不单单只是仅此而已.它们相互影响,相互对照,实际上它们之间有着丰富的内在联系.换一句话来说,也就是它们都有着一样的艺术思想和美学理念,也就是东方人的设计哲学.苏州园林中,最为称道之处,就是使用太湖石来堆置山体,这也代表了中国古代假山制作的最为高的水品.但是在新馆之中,没有使用原有的太湖石,而使用的是山东的花岗石,使用切片的形式,以宋代名画家的山水为蓝本,绘制了一副立体的山水画.重新的演绎了山水的意境.

2.虚实结合——中国传统的艺术之魂

实和虚是也是和意境一样是我国古代传统的美学范畴,它们的产生来自于中国古代的虚实论,认为我们生活中的一切生产和我们进行的艺术创作,都是虚实结合的产物.清代文人赵执信在他的文章里面很清楚的表达了虚实统一的这一种的美学境界.“神龙者,屈伸变化,固无定体,桄惚望见者,第指其一鳞一爪,见龙之首尾,龙之神态,虚中有实,实中有虚,虚实相生,否则便索然无味.”

博物馆的设计中这种虚实结合的地方也有很多,比如说在整体的园区设计上,贝聿铭先生特意留出了一块很大的庭院,减小了建筑的面积.这也是很像我们中国水墨画的的留白部分,而正是因为这些留白,让我们感觉的了空间感的放松,减少了建筑的压迫感,让整个设计更加有灵气.

3.意境在建筑的融合

建筑是一个科学技术和人文艺术的双重属性的一个学科,它有承载文化的功用之处,也在于建筑师一种“有意味的形式”,而形式却又关乎精神上,精神本身是寄托于材料,艺术形式,造型之中的东西方的文化的融合,不仅仅是材料的融合,不是只是形式的融合,单纯的去套用,认为这样就有民族化了,现代化,一定是没有了解到精神属性的结合,也就是中国所说的“意”.

“让光线做设计”一直是贝聿铭先生的名言,在整个馆体的设计中,有了光的融入,就像是给建筑注入的灵魂一般,让光成为了建筑的主角.整个场馆,白墙灰瓦的形式,运用现代材料吧建筑,园林景观,水体融为一体,然后去作为一个整体来处理这是其“意”,很自然的归为一个整体来处理,相互呼应,这是东方人的“意”,传统的小品,新材料的凉亭,复古的钢制的结构这又是在境里串入了意的痕迹,从而整体又达到了一个空灵淡泊的意境.

四、结语

贝聿铭设计的苏州博物馆将中国古典的建筑风格和形式用现代全新的建筑材料完美的展现出来,是一种融合传统建筑与现代建筑的代表之作.贝先生懂得吸收和采用传统的建筑风艺术,并将传统建筑艺术融合到现代建筑中去,创作出自己独有的建筑风格特点的设计作品.贝聿铭先生在保证建筑的基本功能性的前提下大胆却不失分寸的将艺术性结合起来,创造出艺术感,实用性并存的现代建筑.贝聿铭在建筑空间设计首先非常重视本体建筑与建筑周围环境的结合,其次就是应该恰当处理建筑内部空间,懂得善于运用光线来强调建筑结构和空间这一手段.

苏州博物馆论文范文结:

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