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传统马头琴制作技艺的田野调查（一）以齐?却云敦的马头琴制作技艺为例
内容摘 要：本文以内蒙古锡林郭勒盟西乌珠穆沁旗马头琴制作人齐·却云敦的“传统马头琴”制作技艺为例,并结合其他两位“传统马头琴”制作人的采访,尝试重现“传统马头琴”的制作技艺.笔者通过“传统马头琴”和“现代马头琴”制作技艺的调查、比较发现,建国之后人们对马头琴的形制结构和用料等方面进行的“实质性革新”（柯沁夫）,使马头琴的制作技艺也发生了很大的变化.再加上工具、设备等机械化程度的提高使“传统马头琴”和“现代马头琴”的制作技艺有了明显的区别.笔者认为,马头琴制作技艺的保护和传承工作不能只关注“现代马头琴”的半机械化制作,而更应该关注和保护好“传统马头琴”的纯手工制作技艺.
关键词：传统马头琴 制作技艺 调查
一、齐?却云敦简介
齐?却云敦,1985年生,内蒙古锡林郭勒盟西乌珠穆沁旗高日罕镇图力嘎嘎查人.初中文化程度,退学后回家放牧.
齐?却云敦父亲达木其（1963～）也会做马头琴,所以齐?却云敦从小就看过其父亲做琴并帮父亲干制琴的活儿.在父亲的熏陶下,齐?却云敦渐渐学会了马头琴的制作.在18岁时,做了他的第一把工艺品马头琴（小型工艺品）,19岁时（2004年）在父亲的指导下做了他的第一把马头琴.2010年开始自己独立门户制作马头琴,并创建了阿艺拉古民族乐器工厂（2012注册）.其间,也去过锡林郭勒盟东乌珠穆沁旗,参观了苏都毕力格的民族乐器厂.据了解,阿艺拉古民族乐器工厂是目前西乌珠穆沁旗唯一一家制作马头琴的厂子.
齐?却云敦也是会拉马头琴的制作人之一.他在2002年时跟父亲学过马头琴演奏.2007年拜师锡林郭勒盟东乌珠穆沁旗乌兰牧骑苏艺拉格日勒老师,学习马头琴演奏.2016年跟东乌珠穆沁旗乌兰牧骑苏艺拉格日勒老师学习了朝尔的演奏.2009年参加东乌珠穆沁旗“乌博”杯马头琴演奏比赛获得了二等奖.
二、场地和人员结构及其变化
(一)场地及其变化
2010年,齐?却云敦租了一个平房,自己独立制作马头琴.平房总面积约60～70平米.三年前在西乌珠穆沁旗巴拉嘎尔高勒镇“牧民一条街”里租了总面积为260平米的楼房（二层、附带地下室）做厂子,每年租金为18000元.齐?却云敦下一步打算申请注册民族乐器制作公司.他说那样能接政府机关等相关单位大量的活儿.由此我们也可以看出齐?却云敦的马头琴制作事业呈不断扩大的趋势.
(二)人员结构
刚开始他自己一个人做琴,活儿多的时候就叫人来帮忙,再给他们“效益工资”.现在需要的时候来帮忙的有两个人.一个叫达布拉嘎（男,1972年生,牧民）,另一个叫好日瓦（男,1990年生,呼和浩特民族学院美术系环境艺术设计专业毕业）.
齐?却云敦没收过徒弟.他说：“现在很少有人愿意学这门技艺.我这里也来过几个比我还小的年轻人,但即使来了也不好好学.他们觉得学这个不能马上挣钱,而且也很累,所以待几天就走人了.”
三、阿艺拉古民族乐器工厂的马头琴种类及其制作的一些记录
(一)阿艺拉古民族乐器工厂的马头琴种类
随着马头琴这一民族乐器的发展,它的种类也变得越来越多.关于马头琴的种类在学界有“传统马头琴”和“现代马头琴”的分类法.看起来这似乎是按历史时期分的一种分类法,但这里所谓的“现代马头琴”指的是建国以后改制的新型马头琴（多为用尼龙丝做琴弦的木面马头琴）.
在“传统马头琴”和“现代马头琴”的称谓和“分水岭”等问题上,人们的观点也存在一些差异.如有人把“传统马头琴”称之为“近代马头琴”“原始的马头琴”“早期马头琴”①等.与此相对,也有人把“现代马头琴”称之为“当代马头琴”②.如今“传统马头琴”和“现代马头琴”这一称谓已经被人们普遍接受.
关于“传统马头琴”和“现代马头琴”的“分水岭”问题.有些人说“许多从事这个行业的人,一般将齐?宝力高全面改革后的马头琴称之为现代马头琴,而将之前的所有种类的马头琴称之为传统马头琴”③.但通拉嘎博士主要依据马头琴的琴弦把马头琴分成“传统马头琴”和“现代马头琴”.他在博士学位论文里把桑都仍和张纯华在1962年共同研制的用“透明牛皮蒙面”的“第一代改革马头琴”视作为传统马头琴与现代马头琴的“分水岭”④.显然他把一些皮面马头琴（“透明牛皮蒙面”的）也视为“现代马头琴”了.影响一种乐器的音质、音色的因素很多,如乐器的形制结构和用料以及各零部件的具体尺寸等.对于马头琴来说,琴弦和“面板”是直接影响音色的两个主要因素,所以说用现代尼龙丝或金属弦做琴弦的马头琴无疑是具有现代属性的新型马头琴.但桑都仍和张纯华等老前辈们改革的马头琴终究还是没能普及下来,所以现在人们所说的“现代马头琴”更多的是指在他们改革的基础上经过“全面改革后的”现代木面马头琴（琴弦基本为尼龙丝）.
“传统马头琴”在形制结构和尺寸等方面并没有统一的标准.但据有人介绍,也可以把它分为室外（大马头琴）和室内（小马头琴）用的马头琴等两类⑤.齐?却云敦现在也在制作“传统马头琴”.他做的“传统马头琴”基本都用羊皮蒙面、用马尾丝做琴弦,而且也用半机械化的制作方式制作.齐?却云敦对笔者说：“有人才做‘传统马头琴’,不然要的人少不能多做.”
“现代马头琴”的种类很多,如按声部可分为“高音”“中音”“次中音”“金属弦低音”“金属弦贝低音”“尼龙弦低音”“尼龙弦贝低音”等7种（段廷俊）.按档次可分为“高档琴”“专业琴”“普及琴”.按使用者还可以分为“大人琴”和“小孩琴”.“小孩琴”也可分为不同年龄段的孩子使用的琴.齐?却云敦跟笔者说他制作的马头琴有“练习琴”“专业琴”“展览琴（工艺品）”等三种,而且他说“练习琴”和“专业琴”的尺寸都一样.笔者在调查过程中发现阿艺拉古民族乐器工厂门牌上也写着制作“高中低音马头琴”.所以齐?却云敦所谓的“专业琴”也可以分为“高音马头琴”“中音马头琴”和“低音马头琴”等几种.
除了马头琴,阿艺拉古民族乐器工厂还制作陶布秀尔（“图瓦掏布希古尔”）、火不思、朝尔、四胡、蒙古鼓等其他乐器.另外,还制作室内蒙古族民族特色雕刻品.齐?却云敦说：“我们的乐器都是纯手工制作,做工精美,工艺精湛.”
（二）有关阿艺拉古民族乐器工厂“现代马头琴”制作的一些记录
1.选材
齐?却云敦现在基本都从呼和浩特买制琴材料.关于材料的运输,他说：“以前都自己去,现在用物流搬过来.木料都锯好了的.”齐?却云敦现在用枫树、榉木做侧版和背板,普通琴的面板用梧桐木制作,高档琴的面板是用白松制作.用枫树、榉木做琴杆.琴轴由红檀、黑檀来做.上、下码的用料也不同,一般用红檀、黑檀做上码,用枫树做下码.用尼龙线做琴弦.齐?却云敦现在自己不做琴弓,从外地进货陪在琴上用.
2.工具
主要有手锯、钢锯、各种锉刀和凿子、大小几种刨子、现代木工刻刀、老虎钳、台式虎钳、扳手、钢尺、三角尺、厚度卡尺、铅笔、圆规、剪刀、螺丝刀、铁锤、砂纸、茶缸、细绳、旧牙刷以及各种模型和夹具等手工工具.此外,也用电刨子、细木工带锯、台式锯床、砂光机、木工切割机、刨光机、电炉子、线锯、数控机床等电力工具.
齐?却云敦的马头琴制作,是半机械化式的.他说做一把琴需要3天左右的时间,但流水线式的批量生产就大概一天能做一把琴.
胶类有乳白胶、“哥俩好”胶、101胶、502胶等多种胶.
3.产品特色及销售
齐?却云敦目前没有注册商标,但称他的马头琴也有自己的特点.其中最主要的特点就是尽量把琴头雕刻成乌珠穆沁白马（西乌珠穆沁旗为“中国白马之乡”）的头的形状.再有就是他认为他的琴在音色方面不是很响亮.
从2010年到2017年,阿艺拉古民族乐器工厂已制作销售六百多件乐器.齐?却云敦现在有一个总面积约30平米左右的琴店.这琴店是西乌珠穆沁旗政府给创业者免费提供的琴店.据采访了解,齐?却云敦想明年自己出一批资金扩大琴店.
齐?却云敦的琴主要在西乌珠穆沁旗旗内销售,此外也有锡林郭勒盟的别的旗县和赤峰市克什克腾旗等地的人买过他的琴.还有北京等地的用户也买过他的琴.他说：“每个人的喜好都不一样.有的喜欢高音琴,有的却喜欢低音琴.”
阿艺拉古民族乐器工厂也有售后服务.因质量问题出现的毛病,齐?却云敦都给免费维修,但人为的破坏就不给修.齐?却云敦说存放马头琴的环境温度不能太高太低,也不能突变,那样琴箱容易开裂.所以卖出每把琴时他都对用户提醒这一点.
四、“传统马头琴”制作过程的调查
2017年5月,为了记录“传统马头琴”的制作过程,笔者请齐?却云敦仿制了在西乌珠穆沁旗“男儿三艺”博物馆里收藏的“清代马头琴”.在仿制的过程中,齐?却云敦先用手工锯切、刨平（如锯切、刨平一个侧板之后用机器制作其它三个侧板等）、雕刻、绘画、涂颜料……让笔者拍摄记录.之后,再用现代机械设备制作了剩余部分.在制作过程中他还用了一些半成品（如加工好的羊皮等）.所以用他手工仿制过程的记录来完整的重现“传统马头琴”的手工制作技艺还是觉得有些欠缺.因此,笔者又采访了之前有纯手工制作“传统马头琴”经历的孟斯仁（采访时间：2 0 1 7 . 5 . 1 2 下午）和达木其（采访时间：2 0 1 7 . 5 . 2 6 上午） 两位牧民.其中达木其为齐? 却云敦的父亲.文章中将结合这两位制作人的采访来介绍“传统马头琴”的手工制作过程.
（一）“传统马头琴”的形制结构和尺寸
1.形制结构
“传统马头琴”基本都是民间艺人自制自用,所以它的结构、尺寸等没有统一的标准.但一般都由琴头、木轴、琴杆、琴箱、琴码、拉弦绳、琴弦、弓杆、弓弦等零部件组成.比起“现代马头琴”,“传统马头琴”没有音柱、低音梁、角木、首尾木、尾枕、拉弦板、直板、铜轴等.
“传统马头琴”和“现代马头琴”虽然都有侧板框,但“传统马头琴”用皮子蒙面（或正、背面都蒙皮制成）,所以它没法安装低音梁.因此通常在传统马头琴的下码下又插一把蒙古刀.关于琴码下插蒙古刀这一现象的民间解释基本集中在以下两点上：（1）为了辟邪；（2）为了使“面板”整体振动.在笔者看来,第二种解释更符合马头琴的声学原理,只不过把蒙古刀这种“音梁”安装在“面板”外面罢了.
2.测量博物馆里收藏的“清代马头琴”具体尺寸
具体尺寸： 琴体总长度为107cm.琴杆、琴头的总长度为77cm,其中琴头（马头+龙头）的长度为28cm.琴杆长度为49cm.琴杆上部和中间部位的厚度为3cm,下端厚度为5cm,宽度均为3cm左右.琴箱上宽22.5cm,下宽27cm,高度为30cm.侧板宽度为8.5cm,厚度为1.5cm.背板厚度为0.8cm.上码：高度为2.8cm,厚度为0.4cm.上码宽度为下-6cm,上-4.5cm.下码：高度为3.5cm,厚度为0.7cm.下码宽度为下-6.5cm,上-5.5cm.琴弓总长度为70cm.琴轴长度为17cm,直径为粗面-2.1cm,细面-1.5cm.
马头琴论文范文结:
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