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从韩剧视角反观当今国产剧现状
1997年以来,大量家庭类韩剧被引入我国,比如《澡堂老板家的男人们》《看了又看》系列,均取得不俗成绩.由于家庭剧火爆,那时韩剧收视人群不仅仅局限于年轻人,中老年人也热衷于观看韩剧.1998年,韩国准确抓住了自身优势,确立文化立国政策,大力扶植韩剧发展以及推广.
2000年,韩剧《蓝色生死恋》横空出世,成为早期韩剧中的经典代表作,并为后来韩剧创作拍摄打下了坚实基础.自此之后,“虐恋”式韩剧题材层出不穷,火爆程度可见一斑.《巴厘岛的故事》《火鸟》等一大批带有虐恋“标签”的韩剧赚足了观众眼泪.韩剧势头愈发猛烈,但韩剧并没有停止自身发展,依然以稳健步伐向各国文化猛烈进军.本文将试图从韩剧发展成功案例当中借鉴学习,进而反观当下我国国产剧发展现状以及产生问题.
纵然韩剧发展势头猛烈,但是其发展过程也绝非一帆风顺.韩国在打响虐恋题材第一炮之后,编剧以及导演似乎发掘了各国观众统一“口味”,致力于在题材中不断注入这种悲伤元素,以至于后来被观众诟病出“车祸、癌症、治不好”的标签.因此,韩剧也经历了相当长一段时间低迷期.直到现在,观众似乎都不太能够再接受这种悲伤题材故事.比如由韩国知名演员裴秀智以及金宇彬主演韩剧《任意依恋》,就因为剧情当中存在老套癌症、车祸等因素,两大韩国顶级流量明星加盟也未能挽救其逐渐下滑收视率.并且调查表明,这部剧主要收视群体年龄在四十岁以及以上人群,可见当下年轻人并不喜欢这种悲情元素过多的剧情.
但是,近年来韩剧收视群体主要以年轻人为主.正是因为韩剧在剧情上做出了大力改变,才使得收视群体如此稳定,精品层出不穷.相比于国产剧剧情设置单一,韩剧题材可谓是精彩纷呈,打动人心.这和韩国编剧有着密不可分关系.韩国十分重视传媒类发展,韩国编剧大多受过严格专业训练.因此,韩国排名较高大学都会单独设有编剧专业,并且学校会邀请韩国知名PD到学校进行授课.与国内不同,在一个剧组之中,编剧所拥有权利高于导演以及制片人.编剧有权利负责电视剧拍摄涉及场景、演员选择,以及一些重大问题.而导演和制片人不仅需要考虑编剧意见,并且不得在未经编剧同意下随意修改剧本.
而中国编剧则无法拥有如此多权利.在中国,编剧收入极低.稍不注意,编剧的各种权利就会受到侵犯,能够保障编剧人员权利的法律也还不够完善.编剧无权过问场景及演员选择,并且还要根据广告商以及制片趋于利益的要求来修改剧本,以至于最终剧本被修改得面目全非,观众自然也不会为这种“雷人”剧本买账.
韩剧另一大优势在于对于细节把握,如演员美、场景选择美、台词美、剧本足够美.而国产剧对于细节把握则很不用心.一部投资近亿的大制作,最终大部分资金付给演员,这是很可怕的现象.现在很多国产剧不仅剧本雷人,制作也不专业.有些国产电视剧,出现过度、话筒穿帮、色调不匀等情况,而这些恰巧是制作一部成功电视剧基础所在.一部好剧本有时候可以成全一位演员,而一位演员成功出演也可以为剧本增添色彩.国产剧现在应该做好基础工作,加强专业性投资,打造出国产剧中上乘之作,让观众看到国产剧当中“美”.
在传媒行业,“内容为王”已经是不变定律.我们要想取得傲人收视率,打造出行业精品,单单靠明星加盟,买国外版权,是永远打造不出属于我国文化符号.韩国正是因为不断对剧情进行创新,不断刺激观众日渐挑剔的“味蕾”,才得以站稳脚跟.近年来,韩剧越来越多元化,《来自星星的你》《蓝色大海的传说》《W两个世界》等精品韩剧出现,又再一次让观众看到了韩国实力.而相同题材的剧情照搬到了我国,则是变成了《来自星星的继承者们》《太子妃升职记》等雷剧,这让我们不得不反思,创新到底应该新在哪？抓准定位,提高编剧专业素养,切勿让艺术创作过多受到利益驱使,从而进行高质量创新才是国产剧首先应该思考的问题.
相比韩剧大好前景,我国国产剧发展情况不容乐观.国产剧剧本题材重复、为广告肆意延长剧集长度情况时有发生.先不论电视收视情况如何,在自媒体如此发达的今天,各大视频门户网站上排行榜之首似乎永远被“外来者”占据着.这在一定程度上反映出国产剧似乎已经遇到瓶颈.《甄嬛传》《红楼梦》等经典国产剧相继出口到其它国家,并取得了不俗成绩.但国产剧精品数量太少,国产剧如果想要在国际占据一席之地,还有很远路要走.我们要竭尽全力创造出属于中国的文化“符号”,让国产剧走出国门,迈向世界.
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