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谈大型民族歌剧《星星之火》中老李头的艺术形象与角色塑造
内容提要 本文通过对沈阳音乐学院复排版的国家艺术基金资助项目,大型民族歌剧《星星之火》的大背景介绍和剧中重要人物“老李头”饰演心得体会出发,结合其中著名唱段《革命人永远是年轻》的分析,探索“老李头”极具革命乐观主义精神的艺术形象.
关键词
歌剧《星星之火》 复排老李头 《革命人永远是年轻》 革命乐观主义精神
歌剧《星星之火》创作于1949年,是新中国建国以后第一部歌剧,同时也是新中国第一部描写东北抗联题材的歌剧.该歌剧由东北鲁艺集体创作——我国著名作曲家、东北鲁艺音乐部部长、沈阳音乐学院首任院长李劫夫等人作曲；著名剧作家、东北鲁艺教员侣朋等担任编剧,是一部具有里程碑意义的经典作品.
沈阳音乐学院作为鲁艺精神的传承者,为致敬鲁艺前辈,继承和发扬鲁艺传统、弘扬鲁艺精神,在“中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年”及“九一八事变”八十四周年之际,沈阳音乐学院秉承着精益求精的严谨态度,将这部经典之作进行了重新的创编排演.在保留了原歌剧经典唱段和基本故事情节的基础上,进行了适当的调整,借鉴了部分西方的艺术形式并加入了新的创作手法,从而赋予了该歌剧符合当下的时代内涵与意义.创编后的《星星之火》也获得了中华人民共和国和辽宁省委宣传部的高度重视,此部歌剧被列为国家艺术基金项目和辽宁省委宣传部重点扶持项目,并于2015年10月在沈阳盛京大剧院首演成功,至今已演出共20余场,受众人数万余,获得了观众、专家及媒体的高度评价和赞誉.
一、以《革命人永远是年轻》为聊,浅谈老李头的角色塑造
歌剧《星星之火》作为典型的中国歌剧,与众多经典歌剧同时奠定了中国歌剧的基础.全剧共分四幕,共23曲,以及共有8个主要人物角色,分别是：李小凤、老李头、杨主任、李母,李老爹、孙晶石、黑田、小凤哥.
剧中主要人物老李头于第二幕出场,主要唱段有《跑交通》《火啊火》《说起游击队》等民族风格浓郁的唱段.这些唱段旋律朴实亲切,有着深厚的群众基础,而《革命人永远是年轻》正是该剧曲目中传唱度最广,最为经典的歌曲之一.
《革命人永远是年轻》是歌剧《星星之火》第二幕中的唱段,是全剧的第13曲,该曲是老李头引领小凤走上革命道路的十分重要的唱段,更是贯穿全剧主题思想的重要唱段,作为全剧的音乐主线和精神主线,演唱形式以老李头和小凤的二重唱为主.
《革命人永远是年轻》的创作手法采用了群众歌曲的写法和组织方式,无论是从基本节奏、旋律进行、乐句结构或音程关系形态方面,都是以歌词所主要表达的内容为依托,并伴有冀东地区语言韵律的特点.作为整部歌剧的“主题曲”,该曲气势豪迈,旋律优美又通俗易学,歌词运用了比喻的手法,将革命人比作“松树”,更加生动传神的描绘出革命人的精神风貌,整曲朗朗上口,充满革命正能量,可谓唱遍大江南北,经久不衰.该曲是以4小节为一个乐句的6句乐段,全曲共24小节,结构规整,并包含小六度、小七度跳进音程.在第一句“革命人永远是年轻”中,就可以感受到旋律与歌词所要表达的韵律、节奏高度吻合；而“他好比大松树冬夏长青”皆为一字一音,仿若朗诵的感觉；“他不摇”中的“摇”字,在其本身的声调基础上,采用mi到so这样上行的小三度进行并随后休止一拍,与后面的“挺立”二字所采用的mi到do这样的六度大跳既准确的避免了“倒字”,又使演唱变得十分顺畅、自然.复排后该曲在延续作曲家李劫夫创作风格特点的基础上进行了适当的改编,在改编上融入了西方歌剧咏叹调的形式,以三拍子写出更具流畅和优美的旋律特性,整首歌剧曲调虽有起伏,却张弛有度,错落有致,从而使这首旋律性强而又通俗易唱的革命歌曲更具亲和力且振奋人心.所以,当《革命人永远是年轻》熟悉的旋律响起时,人们既觉得熟悉亲切又新颖别致,可谓真正达到了雅俗共赏的高度艺术境地.
值得一提的是,创编复排版《星星之火》男主人公老李头的扮演者是由沈阳音乐学院院长、男高音歌唱家、教授、博士生导师刘辉担任,可谓是整部歌剧的出彩之处. “老李头”这一角色有十分突出的典型性与独特性,这位七十多岁的老交通员有着东北农民特有的淳朴和善良,同时又有老当益壮,对革命充满热情的乐观精神.他在第二幕中正式亮相,他的出现让当时万分无助的李小凤再次感受到了温暖,并使李小凤寻找游击队的征程变得顺利,进而成长成一名勇敢、优秀的抗联战士.刘辉教授对该人物角色的塑造十分到位,具有较强的艺术感染力,生动的演绎了老李头这位精神矍铄的老革命者,给人带来仿若置身戏中的艺术美感.老李头作为全剧的灵魂人物和故事主线,通过刘辉教授男高音声部的展现,充分凸显了“老李头”在艰苦卓绝的环境下仍然满怀的抗日和斗志,这一抗日乐观主义精神更是激励、鼓舞、引领了包括小凤在内的青年游击队员们,为全剧起到了画龙点睛的作用,深刻诠释了“革命人永远是年轻”这一主题思想.
作为“鲁艺”后人,我有幸在大型民族歌剧《星星之火》之中饰演老李头的角色,虽然在此之前已积累了一些在大型歌剧中担任主要角色的演出经历,如《在那遥远的地方》《天鹅》等,但此次塑造的人物形象老李头仍然是我的一大挑战.因为本人与所塑造的角色年龄跨度较大,身处年代也不同,在表演上,如何真正饰演好老李头这个人物,如何准确拿捏其精髓,使之具有符合现代审美的解读和思考回味空间,从而给人以启示和鼓舞,是我面临的重要困难.在演唱上,老李头的众多唱段中,有很多地方戏曲元素,为了适应该歌剧的故事情节和音乐内容,我要打破以往在演唱时的结构规范,根据音乐和人物感情变化做出适当自然的调整,而其变化又要在一定的框架里面展开,所以我不但要重新丰富东北民族民间音乐知识而且要重新学习掌握那一时期的地方语言特点.为了使老李头这个人物形象更加鲜活丰满,表演自然朴实,我搜集了很多抗联时期的历史相关资料,进行反复研究及揣摩,在此过程中我深刻的体会到了当年抗联战士们的艰辛与不易.结合刘辉教授对我演唱、表演上的示范指导及在排演过程中我在刘辉教授身上学到的歌唱、表演技艺,让我深深的感受到了刘辉教授身上所具有的鲁艺精神,通过这一系列学习和表演的经历,使我对老李头这个人物有了一个崭新的认识,更加让我觉得继承、弘扬鲁艺精神是我们这一辈义不容辞的责任与义务.
二、老李头革命乐观主义精神的跨时代传递
在大型民族歌剧《星星之火》的剧情发展脉络中,我们不难看出,正是在革命乐观主义精神的带动和感召下,老李头在七十多岁的年龄,仍具有犹如年轻人般不怕任何艰难险阻的昂扬斗志,与其说是老李头推进了整个故事情节的发展,不如说是他的革命乐观主义精神推进了革命取得最后的成功.说“星星之火,可以燎原” “不管风吹雨打,胜似闲庭信步”,这都是革命乐观主义精神的体现.老李头的唱段中, “如今国家遭劫难,我把老年当少年”
节选自《跑交通》唱段, “洗脸不用洗脸盆,大江大河有的是水”、 “可我要告诉你,要是不能吃苦的人啊,他可就享不了这份福”
节选自《说起游击队》唱段,从歌词中我们不难探寻出老李头永葆革命青春的足迹.老李头以这种乐观向上的精神风貌示人,给人以强烈的感召力和向心力,而他的这种乐观精神,也并非盲目的乐观,而是建立在符合发展规律和具有前途的科学的事物上一种正确的自我认知,革命不是苦役,只要具有乐观向上的精神,当我们在面对困难时,才能多一份镇定与从容.
老李头激昂奋进的革命精神和积极乐观的革命态度,穿越时空,至今仍为我们带来激励和鼓舞.从始至终,他都表现出了对革命事业的乐观、忠诚和坚定,表现出了乐于吃苦、不怕牺牲、坚韧不拔的无产阶级乐观主义精神.他的这种红色革命精神不仅是当下开展爱国主义教育和革命传统教育的“活教材”,更重要的是,通过民族歌剧这种广大群众所能接受的艺术形式,树立正确的价值导向,从而增强教育的感染力和说服力,进一步增强人们心中的“文化自信”心和民族自豪感,激发出人们心中热爱党和国家的向心力、凝聚力.
三、星星之火必将燎原
大型民族歌剧《星星之火》就像一颗火种,在70年前被鲁艺精神点燃,70年后在鲁艺的传承者手中继续光芒不灭.它是中华民族的骄傲,是东北鲁艺的骄傲,它所取得的巨大成功,让我们看到了鲁艺人几十年始终如一的付出与坚定.复排的大型民族歌剧《星星之火》在带我们重温经典的同时,更是一场重温革命历史,缅怀革命先烈,接受革命传统教育之旅,使人由衷的感受到生在这个充满光明时代的自豪之情. “越是在铺满荆棘的路上,就越需要我们去开拓；越是困难的时候,就越需要坚定不移的精神去克服”,这些革命历史不会被岁月所遮蔽,而是激励着一代又一代的年轻人,源远流长,代代相传,常演常新.
参考文献
[1]刘辉+歌剧星星之火——革命人永远是年轻,研究文集[M]乐府新声（专刊）
[2]王秒沈音复排+星星之火,传承鲁艺精神沈阳日报,2015
[3]博林歌者永远是“年轻”光明日报,2015
（责任编辑李浩）
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