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中国植物画第一人曾孝濂
“一花一鸟皆生命,一枝一叶总关情”.
2018年5月19日,“中国植物画第一人”曾孝濂在央视《朗读者》节目中,朗读了一篇贾平凹的《落叶》.
落叶纷飞的背景中,他分享着自己几十年观察、描绘生命的经历——从20世纪50年始,四十年著一志,曾孝濂为华夏大地上的植物树碑立传,编纂出世界上最大型、种类最丰富的《中国植物志》.
作为画师、研究员、工程师,曾孝濂四十年“从一而终”.
四十年著一志
1939年6月,曾孝濂出生于云南威信.少时的他,是“信手涂鸦一顽童”.
共和国成立不久,编撰《中国植物志》一书就被列上日程.1959年,曾孝濂高中毕业,适逢中科院植物研究所要招收140多名成绩优异的高中生,投入到纷繁浩大的《中国植物志》科学绘图工程里.曾孝濂脱颖而出,“机缘巧合入画途”,被中国科学院昆明植物研究所招收为见习绘图员.
“我们国家是一个植物资源非常丰富的泱泱大国,如果没有植物志,那是不可想象的.”编撰国家植物志,是曾老这一辈植物学家梦寐以求的.
编撰从1959年启动,直到2004年完成——这一工程贯穿了曾孝濂一生中最重要的时光.共80卷、126册、5000万字的《中国植物志》是全世界最大型、植物种类最丰富的煌煌巨著,仅索引目录就有1155页,先后共312位植物分类学家,164位画师参与.
“我们采集了上百万号的标本,有30000多种种子植物,全部要整理、入库、编号、建立档案.”最终,全书出了9000多个图版,每个图版包含了5种以上的植物,“45年,我认为都是快的,资料的积累可能得有80年.”
《中国植物志》是一本为植物“立传”的书.“博物画是一个非常具有大众品格的画种,它贴近自然,反映自然,既有审美的属性,又具有鉴别的功能.”
如今,这164名植物插图师有将近一半已经离世.
“很多画师为《中国植物志》画了一辈子.”曾孝濂说,“我们的工作被大家记住,我们共同的劳动、汗水没有白流,这一拨人为国家做了一点实实在在的工作.它是集体劳动,我个人只是其中的一丁点.”
和植物一同“生长”
曾孝濂用毕生精力在科学和艺术之间寻求结合点,用绘画形式讴歌大自然的生命.
将干枯的标本化为纸上的生动形象绝非易事,首先必须遵照标本,其次要熟悉活体特征.这就离不开大量的野外写生.
“每天都在兴奋当中度过,感到造物主的鬼斧神工.各种植物、动物、微生物,它们共同组成一个完整的群落.它们互相竞争,也互相依存.经过漫长岁月的磨合,构成一个复杂的生态系统.每一个生命都有自己的位置,犹如一个交响乐队,各自演奏不同的音符,合成一场气势恢宏的天籁之声.”
20世纪60年代,为了越战的需要,研究疟疾防治药物的“ 5·23”项目启动.这个项目把曾孝濂从标本馆拉到了西双版纳的热带雨林,一待就是5年.
在万物竞生、交响共存的热带生态群落里,他真正感受到造物主的鬼斧神工与奥妙神奇,也一次次被恶劣自然环境中娇妍的花草而打动.
事实上,在野外采风的日子是相当苦的.蚊虫肆虐、野兽横行,曾孝濂曾回忆,去野外采集标本都会累得胡乱一洗倒头就睡,有一次早晨醒来发现很多跟被单粘一块的干血块,数一数加起来被42个蚂蟥咬了42口.“这是被‘ma家四兄弟’（蚂蚁、蚂蟥、马蜂、马鹿虱子）咬得最多的一次.”
但也正是这段经历,对曾孝濂的价值取向产生巨大的作用.“人类不是大自然的主宰,也不是清高的旁观者,他们也是其中的一员.当你置身其间,会将所有纠结和烦恼都置之度外.”
在再次面对蜡叶标本时,曾孝濂看到的已经不仅仅是干枯的花朵和枝叶,植物生前的样貌和它真正的生命力出现在眼前.
“我意识到我不仅要画得像……不光画得准确,最重要的是要画得生动.讴歌生命,讴歌自然,用我的画笔.”
曾孝濂一直强调要画出植物的生命力.他与植物体会过同样艰苦的条件,经历过恶劣环境下花卉美丽绽放的姿态,在一次次外出采集作画时的体会中感悟到植物的品格,“有时候会感到窃窃细语,但那不是人（耳朵）听的,是你用心灵去感受的”.
花的本意不是为人开花,到底是什么？
“实际上,花是种子植物渴望生存和繁衍的,最狂热、最绚丽、也最奇妙的表现形态.其实,我们人是自作多情,因为花本意不是为人开的,但是人却能从花那儿得到爱和美的启迪.”曾孝濂说.
在《朗读者》的现场,当主持人董卿问曾老如何才能画出植物的生命力时,他说：“这一句话,可能要花我们一辈子的精力.”
绿绒蒿是曾孝濂最为喜欢的植物之一.在海拔3000~5000米的严酷环境中,土壤贫瘠,绿绒蒿从石缝里迸发出来.“没有到过那个环境的人,见不到,因为它一拿下来就长不了了.”
“我们在那样严酷的环境中——缺氧、行动困难,突然你在雪地里看见一株张力四射的花,它的花瓣像绸缎一样,在阳光下反射出一种奇妙的光芒,就像一个灵魂在那召唤,太神奇了！那感觉跟你在花园里见到的花是不一样的.”
在曾孝濂看来,生物绘画绝对不是冷漠再现,而是要热情地讴歌——“一花一鸟皆生命,一枝一叶总关情”.
“画得像不是我们的最终目的,最重要的是要反映这个物种的勃勃生机,这是衡量画作是否成功的一个重要的标准.”
在曾孝濂78岁生日时,他作了一篇短文：
“信手涂鸦一顽童,机缘巧合入画途,以蜡叶标本为依据,为植物志画插图.世人多不屑一顾,我偏觉得味道足.既要坐得冷板凳,也要登得大山头.时而心猿意马闯深山老林,领略狂野之壮美；时而呆若木鸡静观花开花落,澄怀味象,感悟生命之真谛.”
植物论文范文结:
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