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散文诗要成为一种有根的抒写
山西 李需
大凡文学,都不是空中楼阁的建构,而是一种有“根”的抒写.《红楼梦》,是中国封建社会缩影的一部大书；陈忠实的《白鹿原》,是中国农村的一部编年史；沈从文对湘西山区的书写,也是对故乡边寨的一种提炼和回望.
散文诗作为一种多触角的文学体裁,可以写我们的小感触、小感悟、小情调,但散文诗要有大发展,大繁荣,就要立足现实生活,立足我们每个人生活的地域,也就是说,立足草原、土地、黄河、长江或者大海,使它成为一种有“根”的抒写.
当今我们的散文诗大家耿林莽先生,他的散文诗为什么能成为一道亮丽的风景线？这其中除了那样一种飘逸忧郁之美,那样一种冷峻清丽之纯外,更重要的是耿氏的散文诗中始终贯穿着对我们这个社会的疼痛和灼见.他的散文诗是时代美的召唤,是掷向社会阴暗面的投和.包括李耕、许淇、刘虔等一批散文诗大家,他们的散文诗也是一直在做着一种有“根”的书写.但是,近年来,我从网络、一些书刊中阅读到的部分散文诗,却十分地令我无法苟同.它们要么是忸怩作态,要么是空泛无物,要么是存心在做一种文字游戏,故作高雅和深奥,而让人读之就像嚼蜡,费力费神,却又不知所云.可以说,这样的散文诗充塞着我们的散文诗坛,令人担忧,令人生畏.
我们每个人都有自己赖以生存的一片土地,一片蓝天,那么,我们为什么非要丢掉这曾经深入我们血液和骨子里的情愫和情感,也就是我们的“根”,而去觅求一种“生存”之外的浅薄,而把我们圣洁的散文诗坛弄得让人“瞧不起,看不惯”,甚至是多生非议？这不能不是我们散文诗写作者值得深思的一个问题.
首先,散文诗应成为时代的号角.散文诗本质上是诗,这足散文诗界公认的事实.既然散文诗是诗,诗是什么？诗是时代的号角.所以,我们的散文诗就要根植我们这个时代,跳出自我束缚的禁囿,像“我们”诗群提倡的那样,创建一种大诗歌的良好氛围.其一是散文诗要把触角深入目前中国大发展、大跨越的时代洪流.歌改革开放,歌新生事物,歌社会变迁.其二是散文诗要成为投.要鞭挞丑恶,针贬时弊,觉醒一种社会良知：要洞悉社会变迁中人的思想和灵魂中的变异,切中要害,创建人文的和谐,创建社会的和谐.其三是散文诗要赋予美和飞翔的翅膀.美,是美德,是生活的色彩,是境界.我们的散文诗要化这些美为我们的文学使命,教育人,鼓舞人,激励人.
其次,散文诗要富有最深刻的生命体验.文学是最深刻的生命感受,散文诗亦是.这种感受靠什么来？我认为就是靠一种长久的积淀.我们每个人的这样的积淀,最深刻的当是生我养我的那个地方.也就是说,我们每个人对自己心底的那片土的感情,应当是最深厚的,甚至是宗教式的.从当下一些散文诗来看,有一部分好作品值得我们研究.但是也存在着相当一部分劣质产品,主要表现在两方面：一是说教式的散文诗.散文诗是文学作品,文学应是形象思维.但我们一些散文诗作者却恰恰忽略了这样重要的一点,把散文诗写成了理论说教,写成一种哲学范畴的东西,没有感情,没有美感.二是没有思想而浅薄的散文诗.散文诗是刻骨铭心的体验,也就是说,一章散文诗写出来,最重要的是要有内涵,可我们一些散文诗作者却没能悟出这种奥妙,而是把作品写得轻浮；或者是一味地追求美感,而成为漂亮的“绣花枕头”.所以,我们的散文诗作家,一定不要像别人那样地作践我们的散文诗,把散文诗当作小花小草,要力求拓展拓宽写作路子,力求在内涵和广度上下功夫,创作出关注时代的优秀散文诗.
第三,散文诗要根植地域,刻写丰碑.前面我已说过,散文诗要成为一种有“根”的抒写.这“根”是指什么？作为文学,首先就应是地域的,而散文诗作为文学中的一个品种,要成就大事,也就应该体现一种地域的特色.贾平凹可以用小说写商州；80年代初期文学复兴后,许多知青作家可以写他们插队的大西北、大草原,那么,我们的散文诗就不能立足我们每个人所处的地域,来挖掘一个地域中民族的深层东西么？我认为,其它文学品种能达到的高度,散文诗照样能达到.所以,散文诗作家一定要把握住挑战,努力在“植根”上下功夫.一是要挖掘地域文化.一个地域都有一个地域悠久的文化传承,我们创作散文诗的作者,只有继承你所在地域的优秀文化,才能在发扬和光大中找到自己的立足点,写出文化底蕴深厚的作品.二是要挖掘地域中掩隐在人们骨子里抑或是灵魂里的东西.一方水土养一方人,那么,这方人他们的信仰、理念、道德一定有他们的特点和特征.我们的散文诗就要写他们的这种特殊的特性,才会有自己的创作特色.三是要关注民生.任何的文学都需要关注民生,散文诗也是.一个地域经济的落后与发展,生活及民俗,人文的进步与否,都需要我们用散文诗来关注.散文诗如果能成为一种有“根”的抒写,我们的散文诗就一定会得到大发展,一定也会像小说、散文那样刻写出我们民族的丰碑.
散文诗是美文,是风雅小品,但散文诗同时也是我们血液里流出的诗和歌.它是生命的存在,也将成为历史的回音！
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