河津窑金代黑画花瓷器方面论文怎么写 和河津窑金代黑画花瓷器类本科论文范文

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河津窑金代黑画花瓷器

河津市位于山西南部,京昆高速呈东北西南向从中部穿过,西部隔黄河与陕西相望,地理位置较为重要.

河津古代烧瓷一事,在上世纪80 年代上海人民出版社和日本美乃美出版发行的日文版《山西陶瓷》一书中有载,“河津唐代出白瓷、黑瓷”,这里所指的河津烧瓷,仅指北午芹窑.在今天看来这一表述似有疑问存在,唐代的北午芹并不能确认已经烧造瓷器.

十多年前笔者调查北午芹时发现古垛也有古代窑场,破坏严重.烧造以碗、盘带涩圈之类器物,多数粗劣,以为金代之物,未引起高度重视,前些年再审视时,确认为北宋.

前些年发现的固镇村北的北宋窑场,多烧精细白瓷.山西省考古研究所2016年做了更为详细的工作,发现碗、盘、碟类器物的支烧多使用三叉支具,细腻温润,且致密度较大,釉面给人以细嫩之感.仅胎釉而言,致密度逊于定窑而胜于介休同时期产品.标本所见的卧足碟、花口盏之类器物展示了自身特色,工艺上和北宋介休窑有不可割舍的联系.这里还见有少量质量上乘的化妆瓷器,大体可以理解为一处烧造高水准陶瓷的窑场.宋金时期的河津窑烧造窑场,大体上为北午芹、古垛、固镇一带,呈东北西南方向并列.三处窑场在北宋时都烧造瓷器,但北宋的面貌因为资料缺少,还不能做太多的研究.目前资料显示,金代只有固镇另起窑炉烧造陶瓷,其它地方停烧.从烧造时间和烧造技术来看,固镇当为中心窑场.

并非是在北宋的基址上建立起来的固镇村西的金代窑址,是2016 年的新发现,可算是深闺初识,意义十分重大.它为陶瓷考古提供了一个历史的证据,说明北宋灭亡后窑业受到毁灭性破坏,在金代建国20 多年的时间里才得到恢复这样一个事实.约13 世纪50 年代,北方女真人统治的地区,陶瓷行业的一个划时始了.在山西,很多窑场都可以对这个“划时代”进行印证.河津窑标本展示的烧造器物,足以让我们刮目相待.

这里烧造的陶瓷枕最具特色,有高温、低温两类.拙著《磁枕玄珠》一书有专文谈到,但当时并不知道烧造地点,仅以晋南未知名窑场讨论.河津固镇金代窑址的发现,让我们日后有信心对其做系统的分类和研讨,或将另文展开.本文仅就河津窑中发现的以前我们所未知的黑画花器物做初步的探访,深入的研究,期盼在报告发表以后.

黑画花所见有枕、罐、钵、碗、盘、盆等器物,皆为化妆白瓷.黄白胎,杂有黑褐色斑点,比较明显.釉水温润,多数有细碎开片.黑画花手法娴熟、运笔流畅.以折枝草叶纹或折枝花卉为主要题材;有的以文字为主题,也有以诗文作为辅饰者.

黑画花绘画手法特别,折枝的题材最为常见.较有地方特色的是折枝的最下两叶与顶部一叶,一般以一笔绘出,叶头为圆形,有北宋遗风,有的似乎是两笔绘就.其它部分的每片叶子,则采用三笔画出,先是一笔淡彩,然后在淡彩叶子两侧补两笔,形成具有俏然灵动的花草风貌(图1),栩栩有生机.有的三笔绘画迹象似乎并不明显,或有可能是烧成气氛的原因导致;有的可以确认,手法稚嫩,或是初学者的涂描(图2).绘者水平不一而足,我们甚至于能看到那窑场为谋求利润而渗进的文化人的足迹.八角形枕多见在枕两侧的辅饰中使用黑画花(图3、图4),也有枕面不设界格,全部使用黑画花装饰的,有的主题纹饰为花草纹,辅饰为草叶纹(图5).河津窑还有一种少见的装饰品种,是枕面的黑色折枝草叶添加白色化妆土绘花卉的套色手法.这种装饰手法的主要作品常见于晋东南一带,为金代遗物,时代特色明确.山西东南部、河南当阳峪、山西介休等窑场金代出现并流行的黑折枝加赭黄彩花卉的装饰手法,在河津窑中没有见到.黑画花绘于罐上,一般作腹部两侧对称(图6).碗、盘类则布置在腹部,作对称或冏字形(图7、图8、图9).窑址中出土的黑画花器盖较多,其用于直腹的钵还是带耳的罐,仰或其他式样的器物上,目前还不能得到可以确证的资料.

河津窑还见到有在胎体上挂黑赭色化妆土并在其上用白色化妆土绘画后施透明釉的器物,绘画手法如黑画花,一叶三笔.黑白分明,别具一格.

关于白地黑画花装饰,目前比较一致的看法是金始出现的磁州窑风格的一种装饰手法.以往的研究者多以河南方城崇宁三年(1104 年)范致祥墓出土的一件白地黑花碗为资料,也被纪年资料类专著收录.以前有学者写文章认为这件白地黑画花是黑画花的早期形式,后来再看到纪年资料专著,感觉那件碗在造型、纹饰组织上可能不会早于元代,深感疑惑.查索原始报告,发现此墓早年曾被盗,发表出的资料也是考古常见的线图,并不能确认是该墓随葬品,这一资料也便成了伪资料.北宋黑彩的使用是极其讲究的,一般用于如动物、禽鸟、花卉等的大面积涂染上,而单笔绘画的色彩多见赭色或褐色,有些感觉为黑色的绘画,可能是烧造气氛的原因导致.即使是单笔绘黑色的题材,运笔和图案也是有别于金代的.这是一个比较复杂的事情,需要引起研究者足够的重视.

在梳理这篇小文时,想到一件五六年前划归河北磁州窑仿河津窑的枕头.因为它的特别,所以没有忘记.现在看来一目了然,确认其为现代仿河津窑器物.这件枕为八角形,器型明确是仿金代河津窑产品,河北磁州或其它地方窑场不见这样的器型.而这件枕在八角之形上,远不及河津之形成熟,是其一.枕身黑画花为磁州金代风格,枕面风格却是纹饰致密的元代特征,是其二.做旧的痕迹明显,这可能是不研究流散文物的学者不太明白的,是其三(图10).

河津窑的发现为我们丰富了一批研究中所需的精彩资料,重要性是显而易见的,它将为日后的古陶瓷对比研究提供不可替代的新资料.金代的河津窑,能有如此高水准的陶瓷烧造技术,其历史文化背景也将是我们进一步探讨的重要任务.

( 责任编辑:李红娟)

河津窑金代黑画花瓷器论文范文结:

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