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民族打击乐器组音响组合的演奏要求
【摘 要】民族打击乐器组在民族管弦乐队中作为一个独立的声部,艺术特色或魅力展现得十分有限,其音色组合和技法的开掘都远远不够.其中一个很重要的原因是民乐演奏对这一声部的演奏技法欠缺深入了解,在合奏艺术中对这一声部的整合不如对其它声部那样细致.这就对民族打击乐器组的音响组合提出了更高的要求.
【关键词】民族；打击乐器组；音响组合；演奏要求
中图分类号：J632.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)13-0067-01民族打击乐器组音响组合除对这一声部在器物上提出要求外,更具体的任务是在排练中对演奏提出细腻、严格的要求.作为民乐演奏,在排练场上要解决的问题实在太多、太庞杂了,往往顾及不到打击乐声部,这种状态要改变,绝不能忽略这一声部的细排.
一、对成组“成块”的“组合型”织体,较容易引起重视,但很难做得细致
如：《龙腾虎跃》、《丝竹新韵》、《金沙滩》、《打歌》等作品中打击乐声部的单独演奏,许多演奏都显得“粗”、“噪”.打击乐声部几乎没有进行声部练习的习惯,因为织体太分散,难以连贯、衔接,不与乐队配合即使排练也枯燥无味、效果不佳；合奏时,让绝大多数演奏成员停下来陪同打击乐单练又不能时间过长.而打击乐恰恰需要与乐队合练才能找到自己演奏的位置,斟酌自己出手的效果.因此,在民族管弦乐中这一声部很容易被忽略,往往正是由于这种忽略导致因演奏不熟练而在演出中发生致命的差错.
二、对简单的一招一式也不容忽视,反而更应重视
简单的一招一式,因为它太突出,或轻或重、或对或错则更为重要.例如：《春江花月夜》、《丰年祭》、《金沙滩》中的木鱼；《将军令》、《十面埋伏》、《沙迪尔传奇》中的低音大锣；《沙迪尔传奇》中的定音鼓、手鼓的独奏以及许多作品中为强化全奏时乐句上的重音而应用的吊钗等等,在关键处零星、分散地使用某一击乐的情况,随处可见,不胜枚举.排练时,应仔细辨别每一件乐器的音色、“调门儿”与乐队是否融合,敲击的力度是否得体,例如常用的吊钗,在这首作品合适,换一首作品可能就不合适,不能所有作品只用一面吊钗应付.木鱼、低音大锣等也应认真推敲、选择.
三、综合音响的整合
除对打击乐本身的各种组合进行统一演奏规格的要求之外,应将其置于乐队整体之中,对综合音响进行整合.演奏应调控、把握好击乐与其它声部的音响平衡,控制好击乐的力度.打击乐的进入,在乐队全奏时主要的作用是加强力度,增添气氛,但要恰如其分.多数情况下是用力过猛、过狠,掩盖了乐队,属于力度失控而产生噪音,如力度不够,无关痛痒的击奏又起不到应有的作用.尤其是非专业、兼奏打击乐的乐手,很生疏时不敢击奏,一旦熟悉了,十分认真地用力击奏,效果都不好.出现这种情况 主要是演奏要求不细,面对庞大的综合音响束手无策.打击乐演奏过力、过强、过噪,这可能是所有民乐团队尤其是非职业团队经常出现的通病.
四、节奏织体的整合
打击乐声部的主要功能是强化乐队的节奏.尤其在传统或民间音乐中,当它融入乐队依附于音调或主题以及某些长音式的演奏片段时,它那干涩、空泛、没有生命活力的节奏才能变成有音乐蕴涵和具有更生动表现意义的音乐元素,有时甚至是非常活跃的、不可或缺的重要元素.某些音乐片段则由于打击乐节奏的融入而有效地增强了音乐本身所需要的推动力.
打击乐有些乐器在演奏中容易出现下列情况,值得演奏者密切注意：铃鼓在快速连续演奏时容易脱节,很难准确把握击打的木圈与铃片之间那个时间差,应注意监控.小军鼓快速连续演奏“后十六”节奏型时容易干扰低音大锣、铝板琴的中低音区,演奏者控制不好“提前量”时,常会在“点”后迟到.类似这些因素都不能忽视,否则很难做到演奏整齐.
随着作曲家不断在创作中写出更多更好的打击乐篇章,并对这一声部的丰富音响进行精心整合,加之演奏家能在合奏艺术中进一步挖掘传统技法和绝活,民族管弦乐队中这一最具民族特色的打击乐声部将会有展现不尽的广阔空间.
参考文献：
[1]宋彬.打击乐概说[J].戏剧之家,2010(02).
[2]白红伟,郑红旗.丰富多彩的民族打击乐[J].东方艺术,2010(S1).
[3]李亚娟.对当代打击乐创作的思考——以内·罗萨络的《马林巴与弦乐队协奏曲》为例[J].民族音乐,2009(01).
打击乐论文范文结:
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