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周梅森：用文字记录时代
崇尚自由的人
在《人民的名义》热播背后,有一个重要人物——周梅森.他是《人民的名义》的原著作者和编剧,没有周梅森,就没有这么一个热播剧.
周梅森讲起改革开放滔滔不绝,眼神犀利,除了耳朵上挂着的那副助听器,很难让人察觉他已61 岁.他住在南京核心地段一个高档小区的16 楼,视野宽阔.这座刚下过雨的历史名都,到处水雾蒙蒙,不远处秦淮河慢悠悠流淌着.他喜欢它的气质,不快不慢,无拘无束.
周梅森向来不喜欢被束缚.1993年,他回家乡徐州,新建的柏油马路一路畅通,他心情大好,跟那些认为修路意义不大、浪费钱的老百姓反复解释修路的好处.当时的徐州市委书记李仰珍听到这事,给他送来一大摞告状信,其中大部分是因为修路告自己的.周梅森看完,来了兴趣,跑去跟对方聊,顺势去徐州挂职秘书长.那之后,他每天跟着领导听报告,开大大小小的会议.有一次,他开车没注意闯了红灯.交警在远处吼他,走过来一看车牌是市政府的,立马立正敬礼,让他走.他常说,贪官的堕落,可能就是从第一次闯红灯没受到阻止开始的.
他不愿多说为官时的种种内情,只是一味感叹,做官是很辛苦的.一年后,他离职,开始写《人间正道》.当时有人说他做官做不下去又绕回去写作了,他如今硬气地回应,“后来他们又叫我去干那个公路管理局副局长呢,我就不去了,不想干了.”
想想又觉得别人说的也对,自己就算去做官,“3 天叫人赶下来”.他太了解自己的性格,“不知道妥协,不知道融通”.但更让他无法忍受的,是身为官员的种种限制,婚姻要上报,财务要上报,还得经常面对一些审核.还是做他的“老布衣”好,写小说、写剧本、炒股票、做房地产,开开心心挣钱.想了解官场了,就去挂个职.对他来说,没什么比财务自由更重要了.“我从来不想做官,我是一个什么样的人呢？崇尚自由的人.”
那次没给他留下多少美好的记忆,却为他打开了另一扇创作的大门.那之前,他凭借历史类小说成名,《沉沦的土地》《军歌》等都是当年国内各种文学评奖的热门.挂职让他发现了新的创作兴奋点——政权.《人间正道》讲了一位市委书记在改革中面临的阻力与官场腐败,提出官员不干事就是最大的腐败,小说改编成电视剧,轰动一时.
之后,他凭借挂职经历和对官场的思考,陆续创作了《至高利益》《绝对权力》《国家公诉》等小说,连续4 年每年一部作品被翻拍成电视剧,是影视翻拍率最高的官场小说家.必须当老大
《人民的名义》刚播出18 集,收视率破3,周梅森一边看着蹭蹭上涨的收视率,一边紧盯着各类舆论,深怕影响首播.
为了这部剧,他们接触了40 多家投资公司,有人一听题材就摆手,有人追着死活要投资,最后关头不干了.他承认,自己在作品上很霸道,也很难跟人合作,一个团体里必须当老大才行.
最高人民检察院影视中心专职副主任范子文第一次找他写这个剧时,他在电话里带着不容反驳的语气回复,这能写吗？怎么写呀？“要我做,我就要按自己的想法做,我不会顾忌说什么尺度不尺度这些东西.如果不让我做,我就不做了,我不缺这个钱,也不缺这个名.”周梅森笑着调侃自己,做起事来就是剧里的李达康.
范子文不甘心,直接杀到南京,一上桌,周梅森就说,只请喝酒、不谈创作.他跟周梅森合作过《国家公诉》,知道他的脾性,一喝酒、一听到好故事就容易“有写的冲动”.
他特意带了南京检察院宣传处的3 个工作人员,酒过三巡,他让3 人讲南京落马官员的故事,怎么腐败的、怎么侦查的、中间遇到哪些阻力.地处南京,落马官员中有些还是周梅森的老朋友.周梅森听着听着开始叹息,一瓶酒喝完,点了头,但有个条件,先去问能不能过.范子文特意去请示了,带着领导批示：可以写、要把握好度、体现正能量,才说服周梅森动了笔.
周梅森对合作伙伴的选择完全基于彼此的信任.说起这个团队,周梅森又自豪又感恩,项目全程都是根据自己喜好推动的.导演李路是他推荐给最高检的,开工前,他跟李路商议,戏第一,找演员一定要找演技派,必须跟角色贴合,绝不要小鲜肉.对投资方,他事先约法三章,资本不能干预艺术,从创作到演员都不能插手.入世的作家
在《人民的名义》图书编辑陈玉成看来,周梅森在现实题材作家中最大的优势是——别的作家靠体验生活来写,而周梅森写的就是自己的生活.
周梅森非常清楚自己身为作家的这种优势,他反复强调：“我的写作追着我的生活跑,生活不停下来,我的创作就不会枯竭.”14 岁进煤矿,他每天穿着深蓝色工作服,在300 米深的井下运煤,头顶一层层花岗岩、火成岩.他坦言,正是因为这种低基础的生活开端,他对人生无所畏惧,敢闯敢干,不害怕失去什么.
这种性格让他在时代的巨变中不停尝试去捞取机会.1974 年,文学兴起的时代,他开始写作,之后凭借历史小说《沉沦的土地》成名；90年代初,历史小说创作环境受限,适逢国家经济改革,他跟朋友揣着所有积蓄,到广州惠阳,买了50 平方米的地皮,开启了淘金之路；再往后,中国股市兴起,他成了南京股市里的第一批大户,体验了一把“一眨眼赚几十万、一眨眼赔几十万的大喜大悲”；1993 年,又跑去徐州政府挂职,做了一年的秘书长.
他也擅长交朋友,用好友姜琍敏的话说,三教九流,谁都能聊得来.官员愿意跟他诉苦,商人愿意跟他交心,普通人也愿意跟他唠唠家长里短.他的创作素材里,多一半来自这些身边人.
谈及过往,周梅森津津乐道.
“我是一个入世很深的作家,不是那种清高、不食人间烟火的.”他是江苏最早的十大股户之一,还曾被提名为2005 年央视“中国经济年度社会公益人物”.不少同行对此不以为然：一个作家,就该好好写字,靠炒股出什么风头.“靠写字挣钱,现在住哪儿都不知道.”他撸一把袖子,开始算账,“严肃作家”一年写20 万字,印成书,卖20 块钱,版税10%,有些一年卖5000 本,10000 块,扣完税8000 块,平均每个月800 块不到.他叹口气,“没有财务自由,你就没资格和这个世界讲价钱.”
有位民营老板托朋友给周梅森带话,写出了他们生存的困境,太真实了.周梅森语气上扬：“那能不真实嘛,我自己天天研究这些,打官司.”《人民的名义》剧情,多一半来自他的生活,每个角色在他心里都有一份真实的参考：高育良是曾经可以一起喝酒的老哥哥,陈岩石扛包的桥段来自原副部长翟泰丰的抗战记忆,高小琴双胞胎的故事是在酒桌上从检察院的朋友那里听来的……
他总结,自己并非书斋型作家,跟其他作家相比,看的书并不多.同年龄、走纯文学路线的作家产量逐渐降低,有人慢慢停笔了,深扎现实主义的周梅森反倒开始焦虑时间不够用.他已经想好了下一部作品,等《人民的名义》忙完,他计划以自己的经历再写一部,主题暂定“人民的财产”.为人民写作
不管谈及自己的人生经历,还是《人民的名义》,“运气”是周梅森反复提及的一个词.“我觉得还真是老天爷特别眷顾我.”周梅森说.
2014 年,范子文刚到最高检影视中心,想做个题材的剧,他第一时间想到周梅森,一来有合作基础,二来周梅森应对审查经验多,能在尺度内讲好故事.范子文三顾茅庐,周梅森才接受了邀请.
“我也没底.”周梅森承认,刚开始写的时候,总纠结尺度在哪儿.前20 集写完,他把剧本传给翟泰丰,让他把把关.“他完全没放开,太平了.”回忆看完的第一感受,84 岁的翟泰丰仍激动不已.他一时恼火,当即给周梅森打电话：“现在党的是一个接一个的钢拳头打出来,都打到周永康、徐才厚这样的人身上了,剧本能这么轻描淡写吗？”
电话一下子打消了周梅森的顾虑.接下来的4 个月,他对着空白的Word 文档,两个食指在26 个字母键上快速游走,跟打机关似的,级别提升到副国级,一路顺畅写到了结局.
说起这个精心安排的架构,周梅森语态自信,剧里埋了3 条线,一条是侯亮平为代表的反贪部门办案,一条是腐败官员与正派官员的官场活动,一条是郑西坡等大风厂下岗工人为代表的基层老百姓的生存.
他始终强调作为作家的责任——文学不能在这么波澜壮阔的时代当中缺位.《绝对权力》里,他写商人金启明,把官员按照级别分为绩优股和垃圾股,用金钱去操控官员.到了《人民的名义》,民营老板蔡成功贷款遇到重重艰难,做事必须依附官员.
“这是时代的变化,就是很可怕的地方,我写《绝对权力》的时候,结是商人利用金钱买权力,而官是心有畏怯者,心理没这么强大.现在官商的关系是官员强势,因此才有了蔡成功的这种雏形.”周梅森语态严肃,自称是社会机器检测工,看着哪里出问题,就写出来,摆在台面上,供大家参考.
（摘自《人物》2017 年5 期）
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