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以砚为生和砚相伴六砚斋主人凌红军自述
中国的手工艺文化器物,自古讲究原料产地.好材料,便得了先头的优势,同时材料资源优势又会滋养以此为源的产业文化.
翻阅字典,“歙”,没有他解,唯有两个：一、地名,安徽歙县；二、四大名砚之首,歙砚.
歙砚因产于歙县而得名,歙县因产歙砚而闻名.
这是相互依托而共生发展的自然与城市关系,也是中国文人精神在人与、自然、宇宙关系上的自然表现.
歙砚,全称歙州砚,制作材料为歙石,产于安徽黄山山脉与天目山、白际山之间的歙州.古歙州包括歙、休宁、祁门、黟、婺源等县.以婺源与歙县交界处的龙尾山（罗纹山）下溪涧所出石材为最优.
歙砚为历代文人所称道.南唐后主李煜说：“歙砚天下冠.”苏东坡评其：“涩不留笔,滑不拒墨,瓜肤而谷理,金声而玉德.”米芾说：“金星宋砚,其质坚丽,呵气生云,贮水不涸.”
生于安徽歙县的我,自然对歙砚有天生的热爱之情.我父亲靠着祖传的手艺,改革开放前工作于歙县国营歙砚厂（工艺厂）.
10岁起,我开始接触这门手艺,跟随在父亲、姐姐身边“打边炉”,非正式地学起了制砚这门手艺.后来父亲退休后,17岁的我自然顶替父亲的工位进了歙砚厂.
从祖辈,到父辈,到自己,这一生,以歙砚为生、与歙砚相伴,是毫无疑问的事儿.
从最开始的学徒做起,跟着师傅学看砚石、验收砚石.那时候我很年轻,又有闯劲,后来单位就派我到现在属于江西婺源的这边大山里去收石头.在那的大山里,我来来去去待了两三年,天天跟石头打交道.
后来又回到厂里做石料切割、锯磨、制坯工作,开始是把大块的整料切开.因为切割石料会产生大量热量和废渣,需要在操作机器时加大量水.有一年冬天,空气特别潮湿、寒冷,冻僵的手在推石料上机器时,不小心被切到.
在这次不幸的遭遇后,父亲和姐姐一度考虑是不是让我改改行,不再做这门危险繁重的手艺活儿了.
但我清醒地知道,自己深爱歙砚.这辈子就是要为歙砚付出一切,不会转行或放弃.当时生产科了解到我的心迹,组织上考虑到现实情况,提前把我给转到了雕刻组.当时就像蓄积已久的感情爆发一样,我投入了最大的和热爱跟老师傅学手艺.白天在厂里学,晚上回家跟父亲、姐姐学.
但不幸的是,曾经辉煌的歙砚,因书写工具及社会发展阶段客观经济环境的变化,国营歙砚厂经营效益也大幅滑坡.1999年,歙砚厂走上了体制改革道路,在11年的学艺、工作生涯之后,我也在改革的浪潮中被迫选择了自主择业.很多原来的同事都已转行,做能养家糊口的活儿去了.
命运再一次在我面前摆出了选择题.选择继续死磕,走这条路,能不能保证温饱,前途怎样,未知……重新换行择业,放弃做歙砚,多年之后,自己会不会后悔？
但我仍然没有犹豫,我深深地知道,从祖、父辈开始,自己身上就传承着歙砚的血脉.相信随着经济的发展,歙砚终将会有重新出头的一天.
于是乎,我干脆放开手脚,学着民间做得风生水起的方见尘、程苏禄等老师.在不以创汇为经营目标的民间歙砚艺术市场,体现市场价值的就是匠艺功夫.其实,很多民间大师因为不受约束和订单目标的限制,反而做得很出彩,比较有名的活儿都做得特别细致漂亮.我在那时又学到不少硬功夫和绝活儿.
2000年,我有了自己的作坊,形成了前店后坊,一边展示一边创作.
歙砚是一种文人用的东西,玩这个的人斗宝斗才能时,不是比谁做的砚价钱高,我们比谁的手艺更精湛,谁的诗词歌赋文采好.所以我那时攻读的文学、史料的东西特别多,一直坚持到现在.这也就是我的作品更多体现文人情怀和精神的底蕴所在.
无论怎么创新,砚台制作所秉承的黄金分割比例,尺寸大小的讲究,研墨所用的位置,搁笔所用的位置,仍然是我在设计砚台时把握的核心结构设计.
2005年,我成立了“六砚斋”歙砚工作室.
在这几年的发展中,享誉千年的歙砚重新赢回了市场的生机.坚持多年,已经熬过寒冬,成绩卓然的我,有了大胆的想法.2006年,我和业界多位中年歙砚设计制作师联合成立了歙砚协会.
歙砚属于歙县,是歙县的名片,也代表安徽文化、中华文化.以前个体式的发展,比较分散,为了能把歙砚文化的优秀人才集中起来,将歙砚历史、文化很好地传播,经过多方论证,我们觉得有必要建一个歙砚艺术博物馆.2006年,在歙砚协会的努力和政府等各方的支持下,歙砚艺术博物馆成立了.
喜爱歙砚的人可以来寻宝贝,了解宝贝历史.想学的人可以在这跟着师傅学艺.每年举办各种文化讲座.
2009年,歙砚协会多次向县政府建言献策,最终在政府的招商引资下建成了中国歙砚城.
歙砚艺术博物馆和我的“六砚斋”工作室就在歙砚城内.入住这里和工作在这里的人,都依托歙砚这个文化载体而连接起来,享受歙砚的文化之美,受传统文化的熏陶,自然而然传播歙砚所代表的中华文化.这才是中华文化最好的传承.
约稿、责编：金前文、史春霖
自述论文范文结:
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