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高古玉赏析
春秋战国玉器 这一时期的玉器,不仅数量众多,玉质上乘,并且新创了不少优美器型,线条运用更臻娴熟,纹饰的审美含量急剧增加,刀工秀逸道劲,风格清新潇洒.短短的五百年间,给历史留下了无数玉质珍品.
春秋战国玉器在500多年的发展变化中日益进步,并呈现出了不同的艺术风貌.当然这种艺术风貌决不会是随着历史年代的划分而断然隔开的,比如战国早期的玉器依然遗留有春秋晚期玉器的风格,甚至有些作品十分相似,难以区别.但是当新的艺术风格和审美时尚—旦稳定之后,在整个艺术创作上便会出现一种潮流、一种趋势.这种潮流和趋势所造就的艺术特色,就是我们在鉴定中一定要掌握的最基本的东西.春秋战国时期,政治上诸侯争霸,学术上百家争鸣.在这个时期,铁器的出现替代了青铜器具,使生产力得到了很大的发展.玉器手工业在春秋战国时期也发生了转折性的变化,十分的精致.在这个时期,儒生们把和田玉与礼学结合起来,玉文化开始形成.春秋时期的玉器与西周的相对比,已经从西周时期的平面化、简约化转化为隐起化、繁复化.而到了战国时期,治玉的工艺更加的成熟了,镂空、浮雕等手法被普遍运用.春秋战国时期,礼玉减少,而佩玉数量增加了.常见的有璜、璧、镯、环、剑饰、佩饰等.其中最多的是玉璧与龙形佩饰.从工艺上看,战国时期的玉器是中国古代玉器史上最为精致的.
战国褐白玉云谷纹剑堍
云雷纹是春秋早期玉器装饰纹样,一种线条方折的纹饰,以阴刻手法制成.单体云雷纹呈“S”形,在装饰上,每三个雷纹构成一组图案,构图对称,纹饰显得比较细密. 这种纹饰是春秋早期特有的一种纹饰,具有断代的意义.是受当时青铜器上所盛行的云雷纹的影响而出项的,但装饰在玉器上却显得比较呆滞,缺乏生气,到春秋晚期和战国时便或为了最富变化的勾连纹.
春秋褐玉云谷纹组珮
谷纹春秋、战国玉器装饰纹样,又称之为谷粒纹,是以剔地浮雕的方法,在玉器表面雕琢出许多凸起的弧形圆点,这些圆粒排列有序,抛光后闪闪发亮,十分悦目.谷纹是战国时期最流行的纹饰之一,由于谷纹制作难度很大,所以它所装饰的玉器往往比较精致. 两汉玉器 汉代(公元前206—公元220)的玉器继承了战国时代玉器的传统,并有所变化和发展.礼仪性的玉器较前减少,组成佩饰的各种佩玉在种类上趋于简化,装饰品也有较大的发展.在雕琢工艺方面,圆雕、高浮雕、透雕的玉器和镶玉器物较前增多.纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主,一些像生类玉器也有了现实感和生命力,形神能巧妙地结合于一体,这些都为先秦玉器所不及.可分为人身上的玉饰和器物上的玉饰两大类.人身上的玉饰主要是佩玉,计有璜、环、琥、珑和玉舞人等,到汉代也演变为装饰用的佩玉.玉环的纹饰优美多样,在佩玉中占有重要的地位.南越王墓和西汉曹？墓出土的透雕龙凤纹玉环,线条流畅,纹样优美,工艺水平很高.玉舞人多数为玉片刻成,以阴线刻划细部,也有个别是圆雕的.此外,束发用的玉笄,有的透雕凤鸟卷云纹,也属随身的装饰品.装饰在器物上的玉饰,以玉剑饰最为重要.汉代的“玉具剑”,剑首、剑格以及剑鞘上的剑和剑 皆用玉料制成.配套的“玉具剑”,四种玉饰的雕刻技法和纹饰题材往往是一致的.高浮雕的螭虎纹,是玉剑饰中常见的纹饰之一.此外,铜枕、铜杯、铜卮、铜铺首以及铜瑟枘等,也有镶嵌线刻或浮雕玉饰的.
汉代圆雕的工艺美术品数量虽不多,但表现了汉代玉器造型艺术的高度水平.汉元帝渭陵附近出土的玉鹰、玉熊、玉辟邪和玉奔马,是一批难得的艺术珍品.其中玉奔马用白玉雕成,作奔腾前进状,马上的羽人双手扶着马颈,全器雕琢精巧,造型生动逼真.还有一些小型的动物玉雕,有的有小孔,可能作为佩玉用.徐州东汉墓出土的一件小玉饰,雕琢成大鸽喂小鸽的形象,十分生动可爱.另外,河北省定县东汉墓所在的一件小玉屏,由4块玉片组成,透雕东王公、西王母以及人物、鸟兽等纹饰,也应是陈设用的工艺品.
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