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《布登勃洛克一家》和《红楼梦》语言艺术比较

[摘 要]语言是小说艺术的核心.《布登勃洛克一家》与《红楼梦》分别以独特的语言艺术、表达风格,塑造了生动的人物形象,体现了高超的语言艺术魅力.

[关键词]《布登勃洛克一家》;《红楼梦》;语言艺术

[中图分类号]I06[文献标志码]A[文章编号]2095-8854(2018)02-0020-02

德国小说《布登勃洛克一家》,是诺贝尔奖得主托马斯·曼的代表作,描述了布登勃洛克家族四代人的兴衰史,因其内容脉络与《红楼梦》相似,被称为德国的《红楼梦》.巨著的内容脉络是其“纲”,对文学作品的鉴赏与分析,内容大纲之外的艺术细节也是不可或缺的研究对象.笔者通过对这两部作品的文本研究发现,托马斯·曼与曹雪芹,在语言艺术方面,既有显著的差异,又有相通之处.试从三个方面予以分析.

一、外貌描写:精准摹画与春秋笔法

笔者发现,《布登勃洛克一家》对外貌的描写,无论男女、无论主角配角,都比较详细;而《红楼梦》对女子的容貌描述较多,但不频繁.

托马斯·曼运用娴熟的语言技巧,对大部分人物进行了外貌描写,这是其刻画人物的重要方式.如女佣伊达·永格曼“骨骼粗壮,相貌厚道老实”,乍一看,与普通人家的女佣区别不大,但又写她“身材高挑、披着一头光滑的头发”,只几个字,世家女佣的风度就出来了,利索又洁净,并不是寻常仆妇的粗大笨重.这样的伊达,才会陪伴照料布登勃洛克家族四代人.笔者的阅读经历中,把“骨骼粗壮”与“身材高挑”落笔在同一人身上的,还未发现第二处.再如,牙医布瑞希特养了一只鹦鹉,这只经常像人一样怒吼的鹦鹉竟然“长着一对贼溜溜的小眼睛”,牙医的相貌“和他养的鹦鹉差不多”,“花白的胡须上长着一只和鹦鹉的喙十分相似的鼻子”.这副尊容,使布登勃洛克家族最后一代的独苗汉诺,一进诊所就恐惧,拔牙后“一病不起、元气大伤”.

对于主角的外貌,托马斯更是不惜笔墨.第一代布登勃洛克“圆圆的面庞是那样通红”,“不会添上一丝怒气”,双下巴“舒服地贴在雪白的胸巾上”.这位老先生做军粮生意发家,东奔西走,当然不会有苍白的贵族脸;白手起家,和气生财,基本没脾气;仪表也不怎么讲究,怎么舒坦怎么来.第二代,相貌和父亲虽然如同“一个模子里刻出来”,但“好像更加如梦如幻”,没有“饱满之感”.第三代,肤色苍白,双手“冰冷干枯”.第四代,常常流露出“胆怯、懦弱的目光”,胳膊腿“像女孩子一样纤弱”.一代比一代瘦,一代比一代焦虑,如同这个家族由盛而衰的过程.

相比而言,《红楼梦》对外貌的描写,不那么铺排.主角之外,大部分人物的面容几笔带过,但特色鲜明.对于几个主角,往往是用一阕词、一首诗来描述,比兴、借喻等艺术手法齐全,不像《布登勃洛克一家》那么写实.如,贾宝玉“面若中秋之月,色如春晓之花”,林黛玉“闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风”,王熙凤“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉”.除贾宝玉和北静王外,曹雪芹对男人的容貌着墨甚少,即使出场较多的贾蓉,也只写“面目清秀、身材俊俏”,他的搭档贾蔷“比贾蓉生的还风流俊俏”,仅此而已.这可能与我们的文化有关,对男人只看成就、不重外表,除非是以爱情为主线的才子佳人小说,才会细细描画男人的外貌.

配角的外貌描写虽着墨较少,但各有特色.同为丫鬟,鸳鸯是“鸭蛋脸面、乌油头发、高高的鼻子”;小红是“容长脸面、细巧身材、俏丽干净”;“眼如秋水还清”的芳官,被大家笑称“宝玉的双生兄弟”,如宝玉一般“面如满月犹白”……没有一句“如花似玉”的滥词.

《红楼梦》对男人的相貌点到即止,但笔力千钧.如贾雨村“剑眉星眼、直鼻权腮”,看起来是一表人才的褒词,实则是写奸雄面容,如脂砚斋评语“是莽、操遗容”.结果呢,这厮先利用贾府升官,又落井下石,说他是王莽曹操一般的奸雄,还是太抬举他了.再如“贾迎春误嫁中山狼”一节,写迎春的丈夫孙绍祖“相貌魁梧、体格健壮”且“弓马娴熟”,看上去不错,可后面又有几个字“应酬权变”,脂砚斋紧跟着点评“画出一个俗物来”.果然,迎春嫁给他,很快“一载赴黄梁”.

《红楼梦》的外貌描写,还有一个特点,与《布登勃洛克一家》不同,即通过外人之口,一次次刻画人物,却不直写五官身材.如晴雯,贾府的婆子们一致说她生得“妖精似的”,王夫人说她“水蛇腰、削肩膀”,王熙凤说“若论这些丫头们,共总比起来,都没晴雯生得好”,贾母评价晴雯“这些丫头的模样、爽利、言谈、针线多不及她”.这种“不写之写”,效果不亚于洋洋洒洒的正面描述.

二、服饰描写:外物与心境的契合

笔者发现,托马斯在《布登勃洛克一家》中,对服饰着墨较多,且根据同一人物所处的不同环境,多次描述,以达到刻画性格、衬托处境的目的.而《红楼梦》只对女子的服饰描述较多,除主角外,一般女子服饰只是简单带过,对男人的服饰很少描述.看完此书,贾府的男人们穿了些什么,几乎没印象,脑子里最多跳出几个“轻裘宝带、束发金冠”之类的古典小说常用词.但是,这些角色却个个形象鲜明.这得力于作者对人物语言、形态、动作、心理等全方位的刻画.

托马斯·曼笔下人物的服饰,前后对比明显.布登勃洛克第三代女儿冬妮,在家庭鼎盛时期出场时只有8岁,薄如蝉翼的绸衣上“丝线闪闪发亮”.对于婚后的冬妮,作者大篇幅描写她富丽的睡衣,这个慵懒、铺张的,被骗子丈夫蒙在鼓里,向即将破产的丈夫要求再雇个仆人.奢华服饰与困窘现实的反差,达到了戏剧性的表现效果.家族第三代的顶梁柱托马斯·布登勃洛克,刚接任家庭事业时,戴着“祖传的镶着绿宝石”的戒指.男人的戒指一般与婚姻爱情相关,但这位新掌门的戒指无关情感,它联结的是权力,因为这是家族的“大印章戒指”.缺乏信心的托马斯·布登勃洛克对外在事物的依赖,此时已初现端倪.随着地位的提高、生意的困顿,他对仪表的讲究,到了令人诧异的程度.他击败对手成为议员后,精力已渐趋不济,对自己的期望却“无限增加”,缓解疲劳的方法竟是:频繁购置和更换衣服,出门前花一个半小时刮脸、穿戴,琐碎细节每天重复,“几乎发了狂”.服饰,成为他认可自己的重要参照物,而人一旦从外物上寻求自信,那正是自信心江河日下的时候.这正是他生意上千疮百孔的阶段,毫无重焕生机的可能.

冬妮年轻时有位平民恋人,恋人的母亲“梳理得整齐而有光泽”的头发“乌黑油亮”,“全包在一个大发网里面”,衣服上“别着小白领和白袖头”,干净整洁、亲切热情.冬妮在海边度假时住在她家,与她的儿子相识相爱,终因阶层不同而分手.仅仅十年后,冬妮再见到这位母亲时,她已是“满头斑白的头发”,随意“用网子拢起”,不再是以前那个被年轻人朝气感染而欢快的母亲了.

布登勃洛克家族的亲家克罗格家族,第一代莱勃瑞西特是“新潮社交达人”,天鹅绒背心上,钉着两排“光芒四溢的纽扣”,用中国话来说,真叫个“珠光宝气”!第二代尤斯图斯·克罗格,年轻时对服饰外表要求苛刻,但没有光芒耀眼的新贵特质;年老时因家业衰败、儿子不成器,“连自己的仪表都顾不上了”.

相比而言,《红楼梦》中,除贾宝玉、北静王等有限的几位男子外,对男人的衣饰描绘甚少.这与文化传统有关,更重要的是,《红楼梦》是“使闺阁昭传”,使天下后世知道“闺阁中本自历历有人”.《红楼梦》写女子服饰,也随环境而变.如王熙凤出场时“彩绣辉煌”,“恍若神仙妃子”;刘姥姥眼中的王熙凤“粉光脂艳”,“穿着桃红撒花袄”;拜访情敌尤二姐时,“头上皆是素白银器”,“白绫素裙”,为何不艳丽了呢?因为正在国孝家孝之中,按礼节就该这么穿,同时也提醒尤二姐:我丈夫娶你娶的不是时候,偷的锣儿敲不得——在氛围上,就给新媳妇尤二姐造成了压力.

三、语言描写:哲思与生活交相辉映

两部作品在人物语言方面有显著不同:《布登勃洛克一家》有许多大篇幅的人物语言,有的是对话,有的是针对某事发表看法,滔滔不绝,像演讲一样澎湃.而《红楼梦》中,语言大多是你来我往的对话,基本没有大篇幅的情感表白和直抒胸臆,富有日常生活韵味.

《红楼梦》个人连续说话占大篇幅的,一个是抄检大观园前,王熙凤向王夫人辩解“绣春囊”不是她的,因事关个人名节、风化大事,她“一则二则三则四则”,长篇大套地分辩了大半页篇幅.另一个是“史太君破陈腐旧套”中,贾母的“掰谎记”,为了说明她的宝贝疙瘩宝玉黛玉并无“越礼之事”,她旁征博引讲了大半天,证明不仅世家大族没有这样的事,就连“我们这中等人家”也“没有这样的事”!还有丫鬟小厮为自己分辩,也是客观的讲道理,并非谈心情.如贾琏偷娶尤二姐的事被王熙凤知道了,她审问贾琏的跟班兴儿,兴儿吓得边磕头边辩解,来龙去脉说个明白,自己的责任统统推光.贾母的丫头鸳鸯不愿给贾赦做妾,当着众人的面控诉、赌咒、发誓,也是讲了一大通.除了这些极端时候,很少有人动辄说上一大套话,那太不符合传统的“谨言慎行”原则.

《布登勃洛克一家》中,对人物语言的大篇幅描写,带着抒情,带着思辨,也带着倾诉,酣畅自然,痛快淋漓.有的章节,虽然是两人对话,但很像说话者的哲思独白,另一位只是忠实的听众而已.在此,不一一列举.

总之,语言是小说艺术的核心.《布登勃洛克一家》与《红楼梦》在语言运用上虽然各有千秋,但都以独特的语言艺术、表达风格,塑造了生动的人物形象,体现了高超的语言艺术魅力.这,正是名著永恒价值之所在.

参考文献:

[1]曹雪芹,高鹗.脂砚斋评《红楼梦》[M].山东文艺出版社,1993.

[2][德]托马斯·曼.黄淑航,龚嫚莉,译.布登勃洛克一家[M].海峡文艺出版社,2017.

作者简介:王康平,女,现就读于青岛大学外语学院德语系.

语言艺术论文范文结:

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