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戴鹏海教授和三合一的情缘
17年6月25日,从一个老师也是挚友的微信空间看到上海音乐学院资深教授、音乐学家戴鹏海先生因病在纽约皇后医院逝世,深感震惊和悲痛！刹那间,戴老对武秀之教授“三合一”事业的无私支持以及在河南期间日常生活中的点点滴滴在脑际中跃然而出,仿佛就像昨天刚刚发生的事情.
说起和戴老的缘分,还得从武秀之教授的“三合一”说起.那是1995年,武秀之教授为了更好地进行民族声乐和歌剧音乐剧的教学、科研、创演实践,与慕名而来的歌剧音乐剧理论家居其宏教授一起带领我们河南大学1992级民族歌剧毕业班（我本人当时就是该班毕业生）以及1995级在校民族歌剧班从开封奔赴郑州西郊马寨经济开发区,成立“武秀之艺术教学研究实习实验基地”,开始了艰苦卓绝的创业生涯,居其宏教授也与我们一起搬到马寨长期驻扎.为了更好地培养“三合一”歌剧音乐剧表演人才、创作出优秀舞台艺术作品,居老师动用他的人脉关系邀请一批高级专家如王安国、缪也等到马寨讲学并参与武老师的“三合一”事业,其中与我接触最多、印象最深的就是戴鹏海教授.
一、戴老的“马寨故事”
武老师和马寨师生对戴老最初的了解,是从居老师口中得知的,只知道他是我国一位著名的中国近现代音乐史研究专家.直到1998年他第一次来到郑州西郊马寨,我们才有幸见到他本人；更幸运的是,我秉承武老师和居老师的授意,在戴老客居马寨的日子里,全程陪同并专门照料他的生活起居.二位领导反复叮咛：戴老年纪大了,身体也不好,一定要悉心照料.我既激动又胆怯地接受了任务.我的工作其实很简单：每天早晨六点半叫戴老起床、量血压,陪同他吃早饭,然后送他到武老师办公处,与武老师、居老师和周雪石老师讨论“三合一”教学和《中国蝴蝶》的创作问题,我在旁帮着端茶倒水,然后到里屋等着,随时听候几位老师的召唤；有时会议开得晚了,我就下厨炒几样小菜,戴老与几位专家喝几杯小酒,在饭桌上继续谈艺说戏.
因为曾听居老师说戴老对事认真,有时会发脾气,训起人来不讲情面,所以我非常担心照顾不周,内心充满了忐忑.通过一个阶段的陪伴,我原本忐忑的心逐渐放了下来,在马寨师生眼中,戴老是一位可敬的长者,平日里没有架子,和蔼可亲、笑容可掬.既认真又随和,有时显得十分可爱.比如在吃饭问题上,他认为荤荤素素都是菜,吃不完可以倒掉,唯有米饭,一粒都不可浪费.每遇此事,他必定要吟诵古人诗句“锄禾日当午,汗滴禾下土,谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”来告诫大家,尤其把最后一句语速放慢、音调提高,以示重要；这类事例经历多了,大家心领神会,每当戴老吟到最后一句前,在座的各位专家都会不约而同地加入进来,与他一起高声吟诵,然后大家相视而笑,显得开心而和谐.
1999年年初,由居其宏编剧、周雪石作曲的大型原创音乐剧《中国蝴蝶》一度创作完成,武、居两位老师经过长时间考察和挑选,正式成立《中国蝴蝶》剧组——由上海歌剧院副院长张远文担任导演,山西省歌舞剧院舞蹈家岳丽娟担任舞蹈编导,武老师特别邀请戴老亲临马寨指导,当然也是由我负责他的全程接待.戴老对剧组人员和排练等提出不少合理化的想法和建议,也就导演和舞蹈编导发表点评意见.因为是新剧,在排练过程中需要边探讨边磨合的状态下进行,主创团队成员难免会在艺术上出现不同意见,有时会争得面红耳赤、互不相让.有一次争执,张远文导演提起行李要回上海.别看戴老是个急性子,这时却显得格外冷静,力劝双方都要心平气和、理性思考；为了一个共同目标,大家一定要把不同意见当面说出来,进行面对面讨论,相信一定能够找到更好的处理方案.
戴老动之以情、晓之以理的耐心劝说,顿时使争执双方都冷静下来,张远文导演当即放下行李,全身心地投入到紧张的排练中.记得有一天刚下过小雨,院里有很多积水,张远文正在给主要演员说戏并亲自做示范动作,满地滚爬浑身被泥水湿透.这动人一幕恰被戴老和武老师看到,二人一致认为：马寨条件虽苦,但有如此团队,何愁此戏不成？
舞蹈在《中国蝴蝶》里占有相当的分量,在排练中是一场攻坚战,当时,舞蹈编导岳丽娟向武老师反映,对马寨团队的舞蹈表演非常不满意,不少演员无法按照她的设想将动作做到位.戴老得知后很生气,对岳丽娟有意见,有种袒护马寨师生的“护犊子”意味.武老师当然知道自己团队的舞蹈基本功什么样,也了解岳丽娟做为一个专业舞蹈家是怎么看待成品舞蹈的,同样知道戴老对岳丽娟不满的意图,于是就和戴老沟通,说岳丽娟对演员不满意完全理解,因为同学们多是戏曲出身,动作难免做不到位,岳丽娟的态度是负责任的,为了让舞蹈达到满意效果,她每夜会备课到深夜,甚至吃饭走路也在比划,有时想好的动作演员做不到位而不得不重新设计动作.武老师的这番话确实打动了戴老；又通过几天的观察,戴老对岳丽娟的态度开始有了较大转变.
经过大家共同努力,1999年年底音乐剧《中国蝴蝶》隆重上演,得到河南省委省政府、国内部分知名专家和广大观众的充分肯定和认可.武老师和马寨团队都知道,其中也浸透了戴老的心血和智慧.
二、戴老的西亚斯之行
为了更好地发展“三合一”事业,武、居两位老师经过多方面考察和比较,于2002年毅然作出抉择,率领“三合一”团队离开马寨,来到位于新郑市区的郑州大学西亚斯国际学院,找到了一个新的发展平台,西亚斯理事长陈晓纯博士经过四年诚恳邀请,承诺要把“三结合”专业推向一个新的发展水准,为此成立郑州大学西亚斯国际学院歌剧专业,后来又创建了“歌剧音乐剧学院”.在这个决策过程中,戴老一直关心“三合一”的前途,经常打电话给武老师,探讨专业队伍的建设和《中国蝴蝶》的修改,并提出过不少建议.
2004年5月,经修改加工过的《中国蝴蝶》在西亚斯罗马剧场举行汇报演出.戴老和居其宏、周雪石老师都来了,戴老还邀请上海音乐学院音乐剧系主任、作曲家金复载一起来河南,这是戴老首次光临西亚斯国际学院.我当然也是全程陪同.
观看新版《中国蝴蝶》演出后,举行了专家座谈会,对该剧在创作、表演上的成败得失进行评估,戴老的发言,充分肯定了新版的进步,但也提出一些修改建议.之后,其他专家纷纷返回,唯独戴老主动留下,就关系到“三合一”未来发展的两个重大问题与武老师做了连续一周的促膝长谈.
戴老认为,“三合一”所具有的综合性优势来源于一个基础,这就是“三合一”的主要生源是戏曲演员,这就为唱法上的“三合一”发展为歌唱、舞蹈、表演的“三合一”奠定了基础.如今,由于受教育主管部门的招生制度所限,导致戏曲生源逐年减少,师生复合型表演技能严重下降,将不利于“三合一”的未来发展和提高.鉴于这种招生制度一时难以改变,戴老建议,应当增加戏曲表演课程,聘请戏曲表演专业教师,对青年教师和学生进行戏曲“四功五法”的系统训练.戴老的这一建议,当即被武老师采纳,并取得了良好的教学效果.
戴老还和武老师商议,如何通过三组演员把西洋歌剧《茶花女》、原创豫剧《走出一线天》和音乐剧《中国蝴蝶》这三种不同风格的戏演好,条件成熟时举行汇报演出,在全国同行面前检验“三合一”的教学成果.两人连续几天就这个问题的方方面面,从每部戏主要演员的选定,到排练和汇报演出时间的安排,都进行了深入细致的讨论.可惜,当时因豫剧大师常香玉病重,在弥留之际想见武老师一面.戴老知道情况后,执意要告别回沪,两位老师的讨论不得不就此中止.我当即安排了车,送戴老到火车站,就此挥手作别.
三、戴老的“蝴蝶”情结
2008年,首届中国校园戏剧节在上海举行,河南选派郑州大学西亚斯国际学院歌剧音乐剧学院创制的音乐剧《中国蝴蝶》参演.武老师因健康原因未能率团来沪,特地打电话给戴老,拜托他对剧组在上海的演出及专家座谈多予关照.
戴老将《中国蝴蝶》来沪演出的消息看作是一件大喜事,立即以主人翁姿态主动承担起组织联络的责任,积极跑前跑后,邀请朱践耳、何占豪、陆在易、朱世瑞等作曲家观看演出并出席剧目创演座谈会；戴老亲自坐镇,做了热情洋溢的发言,对改版后的《中国蝴蝶》给予高度肯定和认可,到会专家也纷纷对《中国蝴蝶》的演出成功表示由衷的祝贺,给剧组主创团队和参演师生以极大的鼓励.
此后的十余年间,戴先生与武秀之一直保持着密切的联系,始终如一地关心、爱护《中国蝴蝶》的演出和“三合一”事业的发展.即便在移居美国之后,戴先生仍常常通过国际长途与武秀之联系,了解“三合一”和《中国蝴蝶》的每一项进展,为其未来前景出谋划策.大约两年前,他在电话中对武老师说：“我来美国之后,静下心来仔细好好地想了想,我国改革开放以来最好的音乐剧之一就是《中国蝴蝶》.你们一定要记住,想办法把《中国蝴蝶》推出去,推向世界舞台.它表现的是永恒的主题具有国际意义.在我们中国,是梁山伯与祝英台；在西方国家,则有罗密欧与朱丽叶.我们的故事、音乐和表演都有特色,在世界任何地方演出都会受欢迎,因此一定要深加工,提高质量,在世界人民面前展示中国气派和‘三合一’风范.”武老师听了,十分感动,将戴老的嘱咐、鼓励和鞭策看作是对“三合一”事业和《中国蝴蝶》今后努力、前进的方向.
戴老和武老师当初议定的由三套班子演出三部不同风格剧目的设想,如今在武老师的带领下有了新的发展——从“三合一”到“一演三”,即由同一团队在一天内连续演出西洋歌剧《茶花女》、豫剧《走出一线天》、音乐剧《中国蝴蝶》这3部风格迥异的大戏,并于2016年12月24日在郑州成功上演,国内一些专家同行观摩之后都激动不已,认为这是舞台戏剧和表演艺术上一个罕见的奇迹！可惜,当时戴老身居异国且病情加重,无法亲临现场指导,令武老师以及我们“三合一”团队的每个人都感到遗憾.今天,倘若戴老天上有知,也会为此而感到由衷欣慰的吧.
近二十年来戴老多次来河南都由我陪同和接待,彼此既是师生,也是忘年之交,我从他那里学到了如何对待艺术,如何待人处世,老人家永远是我心中的楷模.
安息吧,尊敬、慈祥的戴老,我和武老师“三合一”团队的每个人永远想念您！
赵献军 郑州大学西亚斯国际学院歌剧音乐剧学院声乐讲师
(责任编辑 荣英涛)
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