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中国人物画的线性意象探究
摘 要：人物画作为中国画中的重要类别之一,具备极强的主观情感色彩及个体价值表达.线性笔法是人物画创作过程中的基础所在,通过对人物画的线性意象进行探讨和鉴赏,有助于更好地增强人物画的审美内涵,提升中国传统艺术文化的独特魅力.
关键词：中国画；人物画；线性意象；抽象美感
古语有言,线由笔生.人物画作为中国画中的重要类别,线条同样也是其表达物象造型以及意象情感的主要方式.线性意象在中国人物画中的艺术情感表达具备极为重要的价值作用,通过多样化的线性笔法展示更为丰富和复杂的人物情感,传递创作者自身的情感意识及文化价值.
一、中国人物画的审美价值
中国画的分类有三大科,山水、花鸟和人物.由此可看出人物画在中国画中的重要地位.人物画起源极早,战国楚墓地出土的《人物龙凤图》以及《人物驭龙》便是当前已知最早的独幅人物画作品.相较于山水和花鸟画而言,人物画的形象更为多变,线法更为丰富,所蕴含的内在状态和情感也更为复杂化.顾恺之对此曾有云,“凡画,人最难,次山水,次狗马……”.人物画是一种极为直观和自我的艺术表达方式,这主要是在于人作为生活及艺术创作的主体,对于自身的关注和表达是人物画产生和发展的本源所在.无论是文学作品还是艺术作品,都会倾注作者个体的文化情感和思想意识,与其自我价值观存在一定程度的贴合,画如其人,字如其人正是此意.中国人物画同样也是作者主体与欣赏受众进行交流和对话的过程,通过文化情感的输入内化为欣赏者自身的感悟,通过人的本质内涵衍生美感和情感的传递,从而进一步增强这一艺术类型的审美价值.
二、中国人物画的线性创作
就中国绘画史的纵向发展而言,对线性笔法的研究和探索有很多.人物画作为中国画中的重要类别,其线条的运用要远大于包括山水、花鸟等其他类目,无论是人物形体或是衣纹白描,线性创作的用途都极为广泛.楚国帛画的墨线纯白描手法,东晋时期尤其是顾恺之的“春蚕吐丝”线法极具美感,唐代吴道子的“吴带当风”线法已拥有较多轻重缓急,粗细滞畅的丰富层次感,两宋时期李公麟的“白描出神”刚柔并济,“无剑拔弩张之势,有书生雅淡之气”,清朝末期的遒劲线法,还能与泼墨实现完美融合,极具求新求异的艺术美感.人物画通过线条力度、速度以及轻重缓急来进行创作者的个体情感表达,这一重要创作效果远远超过了物象形体塑造的艺术需求.中国人物画在线法创作层面具备极高的审美价值,不仅在观感上极具线条的韵律节奏感,也能给人带来极大的艺术美感体验和感受.
三、中国人物画的线性意象艺术
(一)中国人物画线性意象的情感性
中国人物画的线性意象艺术是极为重要的创作表达,通过线条笔法能够有效传达创作者依托于客观物象的主观思想和内在情感.中国画相较于西画而言,具备更为含蓄内敛的艺术表达想法.与西方艺术作品中的写实观不同,中国画存在一种隐含的写意观,创作重点往往落脚于意象感知,而非写实描绘.这样的写意观运用至中国人物画之中,通过线条造型与力度的疏密变化,促使线条塑造的客观物象能够实现虚实结合,讲究物象的神韵而非写实描绘,从而衍生更具想象空间的美感效果.中国画创作中,“外师造化,中得必源”这一理念已融入实际创作过程之中,注重线性意象的传神表达,而人物画中不同形式的线条笔法在某种程度也能表达差异化的意象和情感,如下垂的线性笔法可表达创作者较为伤感的情绪,向上的线性笔法则可有效传递创作者的积极心态.以明代徐渭的《墨葡萄图》为例,线性笔法滞涩,顿挫极为有力,点线结构所传达出来的意象情感激昂浓郁,恰与题词中的“半生落魄已成翁”形成了极为切合的情感呼应.这便是人物画线性意象中的情感价值所在.
(二)中国人物画线性意象的多样性
中国人物画线性意象还具备多样性的审美价值,通过点、线和面之间的顿挫联系进行客观物象的意象表达.线性笔法作为基础的艺术表现形式,在创作过程中融入作者独特情感价值,其深浅力度,审美结构以及粗细疏密的多样设计都能够极为准确地传达内心情感.以人物画中的线描笔法为例,前人早已对此有“人物十八描”的线法总结,根据不同的客观物象选择不同的线性笔法从而更好地塑造人物画中的意象之美.如前文提及,顾恺之善于运用高古游丝线性技法对待人物衣服褶皱纹理进行意象处理,而吴道子的线性笔法则更为刚劲有力,粗笔浓墨.中国人物画线性意象充满了多样性的特征,创作者使用差异化的线性笔法来表达多变的意象情感,这也为中国画的艺术价值增添了更多丰富性和生动性.
(三)中国人物画线性意象的设计性
艺术创作是一个极具设计感的过程.创作者通过形体、质感以及空间结构感的创作和设计,更好地体现客观物象和抽象意象的再现和表达.在这个艺术创作过程中,创作者需要具备一定的审美鉴赏能力及艺术修养素质,通过对于客观事物的深度理解和抽象解构,从而更好地传达艺术美感.中国人物画中的线性意象也充满了造型性和设计性特征,以周昉的《管花仕女图》为例,应用琴弦描技法,“用正锋,腕中无怒降,要心手相应,如琴弦长不断”,这不仅表现了衣服材质的柔软飘逸之感,同时也能准确传达侍女的娴雅温柔之美感.由线性笔法深入到意象表达,通过极具设计感的创作思路和笔法选择,有效刻画创作者的心理状态及其审美理想,从而能更加凸显人物画中意象情感表达的美感价值所在.
中国人物画的创作过程中,线性笔法的运用为基础所在,但也需要注意跳脱于线法的限制,将具象的线条抽象化意象化,从中挖掘更多的意蕴表达美感,不为形似所累,增强线性意象的情感性、多样性以及设计性,从而能够更为传神写韵地表达创作者自身的审美理想和艺术情感,从而更好地提升中国绘画的审美价值.
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