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谈声乐演唱中的气息和情感
【摘 要】演唱是一门表达情感的艺术.这些喜怒哀乐的表达,都是需要通过气息的变化来完成的,而情感的变化又与气息的强弱息息相关.同时在演唱过程中,气息的运动对于音色、音量、音准的调节都有着极其重要的辅助作用,只有完美地控制好气息转换,才能使演唱者的情感达到通透圆润的最佳状态,才能充分体现出声乐演唱的目的.由此可见,把握好气息和情感,对于声乐演唱者有着重要的意义.
【关键词】声乐演唱；气息；情感
中图分类号：J616
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)24-0062-01
作为一门表演艺术,声乐演唱可以说是一门综合的艺术.它需要把气息、情感、共鸣腔体、咬字吐字等各方面因素科学、有机地统一起来,将声音和情感表现到最佳状态.众所周知,正确的呼吸方式更容易发对声、发好声,而多样、灵活的气息特点也可以使歌唱者演绎不同风格的作品,表达出不同的情感变化.歌唱就是这样一门艺术,用气息推动声音,用声音表达感情.科学地运用好气息,将演唱者的真实情感最大程度表现出来,便是声乐演唱的最高境界.
一、声乐演唱中的气息
气息是万物生存的必要条件,也是歌唱训练中极为重要的步骤.而声乐演唱中的气息又与一般意义上的气息不同.在人们的日常生活中,呼吸主要以胸腔为主,我们可以将之称为胸式呼吸,主要表现在收腹、扩胸、提肩,气息吸入比较浅.而在声乐训练中,要求吸气时以胸腔加腹部作为主要气息立足点,我们可以将之称为胸腹式联合吸气,主要表现在为两肋扩展,横膈膜下降、小腹微收,也可以称之为强制呼吸.这样的吸气可以使丹田有气,气息长久,以达到演唱中声音高低、情感强弱的需求.“吸”和“呼”是声乐演唱的基础,是歌唱的源泉.只有掌握了呼吸的目的性和技巧性,灵活地变化和控制气息,才能达到更高的演唱水平.
要想控制好气息,在平时的声乐训练中就要多多注意训练技巧.首先应该注意的,便是气息的收放.在声乐演唱中,气流的运动都是双向的,气息在人体内部运行时,收与放是同时进行的.一部分由内到外冲击着声带发出声音,称为呼气；一部分自上而下运动调节共鸣腔体,平衡各个发声器官,称为吸气.简单来说,“呼”即放,常用来表示强音；“吸”即收,常用来表示弱音.要想做到收放自如,能够熟练地运用平稳、缓慢的气息是基础.吸气时,要在喉咙完全放松,呼吸道也畅通的情况下,缓缓将气吸入,这时候就会感受到两肋渐渐扩展开,并有紧绷的感觉,小腹也会微微收拢,同时还会感觉到横膈肌微微下沉.将气息吸满之后,控制腰腹、横膈肌缓缓收缩,将气尽量平稳、均匀地吐出,做到“轻、匀、省”,反复训练时,注意身体外在、内在变化,保证训练的正确性、规范性.
在古时候,传统的唱歌中就有“停顿”和“连续”的讨论,气息的断与连也是很重要的运用方法.正所谓“歌者必存一口气”这里的断与连不是指“气”,而是气息,这是完全不同的两个概念.针对于不同的歌曲、不同的情感,气息的断与连的变化也不一而足,需要根据实际情况去体会.
二、声乐演唱中的情感
情感问题是声乐演唱中探讨不尽的问题,与这方面有关的研究已经不少的著述,但是研究和探讨空间仍然很大.首先,情感节奏的把握是情感表达的重要手段之一.在歌唱舞台上,节奏是一首歌曲的生命,不论长短、快慢、浓淡,各种各样的节奏就是一个个生命各种风格的体现.演唱者如果能够准确地将一首歌的节奏把握住,就能让这首歌活起来,拥有自己的生命、性格、气质、思想,自然就能给听众们不一样的体验.就像一本小说有“起、承、转、合”,一出戏有、低谷,一首歌也是这样.通过对一首歌的定位研究,在适当的地方对症下药,便能够引起听众和歌曲的共鸣.
文有长短,句有句读,说话有气口,音符有休止,一首歌若是没有适当的停顿很容易造成前后衔接不当.停顿就是前一阶段的结束,后一阶段的开始,是一种情感的延续和再现.与此同时,停顿更是一种力量,在高昂中的突然静止让人心跳慢上半拍,给人更强烈的情感共鸣；在低沉中的停顿让人意犹未尽,余音三日绕梁不绝.当然,不同的情感也不一定要靠停顿来表达,不同的歌曲也需要有不同的表达方式.例如,在《黄河大合唱》中的《保卫黄河》一篇中,“保卫长江”一句后面就有一个适当的停顿,让听众们的心一揪,紧接着后面连续三个、更上一层的高音引人入胜,将整首歌的情感带入.如果最后这三句中再加上一个停顿,那么便要适得其反了.
三、结语
总而言之,气息的运用和情感的表达都是声乐演唱中不可或缺的重要因素,而且二者不会独立存在,而是相互依存,相互作用.只有掌握好了气息的运用才能全身心投入歌曲中,更好地表达情感；也只有表达出歌曲的情感,才会对气息的运用有严格的要求.简单来说,气息的良好运用给人以听觉上的享受,情感的完美表达给人以心灵上的慰藉.作为一名演唱者,只有切实实践、亲身体会,准确把握作品表达的内涵,才能将声乐演唱的艺术魅力准确、生动地表现出来.
参考文献：
[1]陈建.论声乐演唱中的情感表达[J].贵州大学学报·艺术版,2014,(4):92-93.
[2]于乐.气息在声乐演唱中的应用探究[J].艺术科技,2016,(7):194.
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