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故宫画医徐建华
最近,一部名叫《我在故宫修文物》的纪录片火了,可作为片中主角之一的徐建华走在路上,并没有人认出他来.这位65岁的老人并不在意,他觉得,故宫和那些手艺才应该被记住,而自己不过是个普通人.
他出现在纪录片的第三集里,面容微腴、头发花白,格子上衣外面套了一件旧衬衫.因为母亲是旗人,他说起北京话来圆润透亮.镜头前,他拿着鬃刷,唰唰唰地往画上洒水,同时讲着动作要领.
徐建华是裱画组里年龄最长、资历最老的修复师,5年前,干了一辈子文物修复的徐建华正式退休,但裱画组里徒弟多、师傅少,院里请他回来工作,他就每天挤一小时的公交车继续上班.
“ 1 9 5 4 年, 老师傅们是院里从上海、南京、北京请来的,都是大鉴定家张珩、郑振铎跟徐邦达亲自推荐的, 解放前, 他们就已经非常有名了.”那一年,徐建华3岁.正值盛年的修复师们从五湖四海被请进故宫,其中,就有“苏裱”名家、后来成为徐建华师傅的杨文彬,还有古画修复大家张耀选、孙承枝等人.
1974年第一次进故宫修复厂时,徐建华23岁.
2 0 世纪7 0 年代物资紧缺,进了厂,没有工服,没有套袖,只分给他一条围裙.冬天,屋里没暖气,取暖靠烧煤炉；门口也没有门禁,几十颗镏金门钉里有一个是机关,跟武侠电影里似的,按下去门才会开.
因为在南京当过兵,徐建华听得懂无锡话,这点特长,让他成了杨文彬的徒弟.
见面的第一天,师傅对他说：“既然干就好好干, 这行苦, 干好不容易.”
这行苦？有多苦？在部队当了5年空军的他心想,这还能苦过当兵去？随后,他便赶上了杨文彬主持修复《清明上河图》.
上一次修复《清明上河图》还是在明代.如今画作上已布满灰尘,伤痕累累.徐建华说,整个修复过程,他印象最深的,就是杨师傅的样子：“连着好几天都吃不下饭,烟一根接一根地抽.”那个耗神费力的样子,让他隐约明白了这行的苦.
不过,徐建华是家里的老大,自幼扛苦.跟随杨师傅前,他已跟着其他师傅上过半年大课,学会了徒弟的规矩礼数和基本技能.每天早上,不管师傅来不来,他都会把师傅的马蹄刀磨得又快又亮；而备纸等书画修复的基本活计,他也干得老练麻利.
到了冬天,他还负责生火.下班前把报纸、煤球准备好,第二天不到7点就生上了炉子,师傅来时,屋里已热乎乎的了.
“当徒弟,你就得处处用心.”徐建华说.
第一次穿画绳时,徐建华总穿错.师傅啪地一掏就穿过去了,变戏法似的,可徐建华怎么也看不明白其中的诀窍.晚上下了班,他就骑车直奔住在小石桥胡同的师傅家.
“杨师傅,这该怎么弄啊？我怎么穿了好几回还是不成呢？”
杨师傅抽了口烟,笑着看他：“你让这个线团总搁自己怀里待着就对了.”
自己百思不得其解的事,师傅一句话就道破了机关.这些诀窍“抓住了,就是你的；抓不住,就溜过去了”.所以,老师傅们聊天时他从不懈怠,常常竖着耳朵站在边上听.不知什么时候,他们就会讲到糨糊的浓度；讲到托纸的选择；讲到宋末明初多竹纸,因为朝廷都在产竹的南方；讲到宋代的绢织得细密,所以破而不散……
“他们上午聊,下午我就按着师傅说的方法做,旁边要是有师傅没走,我还会问问他这么做行不行.”第二天一早,杨文彬进屋后,看见炉子生上了,茶沏好了,刀磨完了,笔备上了,再打开案子上的画,发现下一道工序也做完了,就会冲着站在旁边的徐建华点点头.
慢慢地,徐建华从师傅那儿学到了各个朝代的用纸特点和选纸方法,学会了各种装裱方法：托绫子、打糨子、做立轴、做册页.三年出徒,一门不落.
1977年,院里决定启动《游春图》的修复工作,主修是杨文彬,助手是徐建华.
他们面对的,是隋代著名画家展子虔唯一的传世作品.新中国成立前,大收藏家张伯驹花了170两黄金才把它换回来.历经上千年的光阴,此时的《游春图》已失去了昔日的神采.
古书画修复,讲究“洗揭补全”四个步骤.洗,是指去除画心上的污迹和霉斑,但如果处理不当,会连颜色一同洗掉.《游春图》是已有近两千年历史的重彩绢本的青绿山水画,年久颜色失胶,更易掉色,所以上水淋洗前,要先将一定浓度的胶矾水轻刷在画心正面,达到固色效果,“刷一遍胶往往不够,晾干后要用小绒布擦,掉色的话要再刷一遍”.徐建华说,《游春图》绢薄,对胶的要求高,必须小心翼翼,光上胶固色,他就前前后后刷了三遍.
而这才是破题,重点还在后头呢.
把命纸、背纸都去掉,画心背后露出的补条足有上千个.面对一堆伤痕累累的“绷带”,留哪个,换哪个,他必须都在脑子里记着.“补条上有画,弄不好,小人的鼻子眼睛就没了.全揭下来不行,拼不上去了.怎么办？揭一半潮一半,涂上糨子,把它贴回去,之后再贴另一半.”就这样,反反复复,如履薄冰,补完之后,徐建华算了算,一共用去纸条700多张.
浩大繁复、步步惊心的修复工程持续了半年,但不知是不是因为已经隔了几十年的缘故,徐建华说起来云淡风轻.
1978年高考时,北京大学考古系到故宫招生,院里推荐徐建华去.多少人打破了头争的机会放在他面前,他却婉拒了.他说,学了出来,自己的手艺就断了.
“为什么老师傅喜欢我？因为我没有别的心,一心就想干这个.”
徐建华说,干好这一行,说来说去,就是看经验多不多.看得多,干得多,熟了才能生巧.
2003年,在江苏省江阴市一栋民国初年的西洋小楼里发现了四个神龛,正面雕着双龙,四周嵌满蝙蝠和牡丹.拆迁工人不小心把这些神龛打碎了,结果四份神秘的卷轴应声落地.由于破损严重,它们被紧急送往故宫修复.
随着卷轴徐徐展开,徐建华和修复部的同事发现这是四份清代诰命书,用蓝、紫、黑、红、白五种颜色的麻丝制成,是光绪皇帝亲自颁发给江阴官员的文书.
从文物价值上说,它们远不及故宫曾经修复的《清明上河图》《五牛图》,但徐建华总会想起师傅杨文彬的那句话：“书画勿论都要同等对待,就像医生看病不论病人穷富,医德最重要.”
四份文书中的三份还好,原绢尚全,只需对画心略作修补即可.但那份《章润华之父母诰命》则着实给大伙儿出了个难题：原先长240厘米、宽30厘米的画绢,如今只剩下个巴掌大的残片,缺失的部分都需要重新补齐.
放在早先,老师傅们会去库房找一些清宫藏绢作为修复材料.然而,从20世纪70年代末起,那些早年间的纸、绢开始被认定为文物,“一打报告,说不让用了”.没有材料,许多事都得重新摸索.
他们眼前的这件诰命残片用的是光绪年间的稀薄绢.老材料,不让用；新材料,买不着.到底怎么办？最终,徐建华决定带着同事改造现有补绢.有个成语叫“抽丝剥茧”,他们要做的,就是把绢丝从补绢上一点一点抽去,把它变稀薄.
他们先找出材质和织造方法与古绢类似的仿古画绢,然后按照残片绢丝的密度,一根根抽取经纬绢丝,经过反复比对,达到了和原绢最大限度的相似.
最终,在经历托命纸,染色,上墙,包边,再上墙,砑光,加米贴、地杆、轴头、别子等步骤后,原本残缺不全的诰命残片,被复原得和其他三份诰命文书大小、形制几乎一模一样.
至今可以看到当年的这样几张照片：同一块画绢上,左边是细密紧实的新绢,右边是丝缕分明的稀薄绢；而在一张铺满卷轴的画案前,是徐建华眯着眼专注于修补的身影.
他说,书画修复,既不能不管不顾乱逞能,也不能缩手缩脚,“是个胆大心细的活儿”.
几十年来,徐建华始终守着这点匠人对技艺的感悟,在紫禁城里的这方僻静小院,贴贴补补,描描画画.
被溥仪带出宫的《湘乡小景图》重返故宫时,画心碎成米粒那么大,他和同事光拼对就花了六七个月；19 76年唐山大地震时,他守着裱画室里的文物,两个月没回家；“文化大革命”结束以后,他同时忙乎7个展览,一下累得急性胃出血；几年前,新疆出土了一双纸靴,他搭飞机、倒大巴去高昌古城,家做鞋纸“揭秘”.
他大半辈子修复的作品中,有展子虔的《游春图》、韩滉的《五牛图》、文徵明的《兰亭修褉图》、赵孟頫的《浴马图》、林良的《雪景双雉图》、解缙的《游七星岩诗》、马和之的《唐风图》、张珪的《神龟图》、王原祁的《晴峰叠翠图》等几十件珍贵文物.2000年,他还承担了国家文物局“书画装裱质量的影响因素及其影响机制”的研究工作,一年后,又带领同事共同完成了故宫博物院年度课题“清代书画装潢研究”.
2012年,新一批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单公布,古字画装裱修复技艺一栏中,写的正是他的名字：徐建华.
如今,徐建华有一个还没成型的计划：他想和几位同事一起,向院里申请拍一部纪录片—不是《我在故宫修文物》那种.他说,他想把各种装裱方法详详细细地录制下来,“手卷、册页、南北方不同装裱形式的区别、材料的使用等等”.
他说：“咱就希望身上这点手艺,能够更久远地传承下去.”
（摘自《北京日报》,一米阳光荐）
故宫论文范文结:
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