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从《疯狂动物城》看好莱坞英雄的塑造
摘 要：迪斯尼影业出品的《疯狂动物城》上映以来取得不俗的口碑与票房,平民英雄兔女警朱迪和反面英雄狐狸尼克的成功塑造是该片取胜的要素之一.本文旨在通过影片中朱迪和尼克的英雄构建来分析好莱坞电影中的英雄塑造.
关键词：疯狂动物城；英雄塑造；英雄审美；平民英雄
英雄是文学及影视作品中喜闻乐见并经久不衰的主题,美国好莱坞电影中的英雄题材总是能赢得良好的口碑与丰厚的票房.对影视作品中英雄塑造的分析能窥见观众对英雄审美接受的特点,同时也能为影视创作中如何成功塑造英雄角色开拓思路.迪斯尼影业出品的《疯狂动物城》自2016年3月上映来口碑与票房爆棚.该片以精良的制作巧妙构建了暗寓现实的动物乌托邦世界,并成功塑造了平民英雄兔女警朱迪和反面英雄狐狸尼克,赢得了观众的普遍喜爱.本文试图通过《疯狂动物城》主角朱迪和尼克英雄形象的塑造分析,探究好莱坞英雄世界的构建.
一、平民英雄朱迪
纵观好莱坞电影中的英雄,可以以“平民”作为界限,分为三种类型：能力或地位远高于平凡人的英雄、能力或地位与平凡人相似的英雄、能力或地位低于平凡人的英雄.能力与地位高于平凡人的英雄属超凡英雄,通常是历史或现实中的伟大人物和超越现实世界的超级英雄；能力与地位与平凡人相似的英雄也可以称为平民英雄；能力与地位低于平凡人的英雄有弱势英雄、反面英雄.与有史可稽的历史伟人英雄相比,平民英雄取材更为广泛,改编自真实人物或全新杜撰都很普遍；与超级英雄相比,平民英雄接近现实生活,更容易激发观众与剧中英雄的共鸣.与弱势英雄、反面英雄相比,平民英雄显得完美无瑕.
《疯狂动物城》中的朱迪是典型的平民英雄.就身份地位而言,她是食物链低端的草食动物,身材娇小的女性,出生在世代种地的普通农家,先天设定赋予她平凡而渺小的属性.就能力而言,她并非天生的女汉子,考上大型动物霸权的警校并以第一名的成绩荣誉毕业,靠的是无比坚强的意志,远超别人的苦练,以及学会扬长避短发挥自己敏捷小巧的特点.当朱迪怀揣天真而美好的除暴安良信念来到动物城,一腔热血在偏见与歧视暗涌的现实中备受打击.然而朱迪身上最闪亮的英雄特质就是始终保持积极乐观的心态,不屈不挠努力实现自我价值.当朱迪不自量力的挑战限时侦破动物失踪案时,与尼克一起侥幸找到失踪的动物,这本该是完成了一场英雄使命,但因为一次公开的媒体采访,轻率的发言伤害了肉食动物.朱迪在影片中最动人的地方是成功后能够放弃一切荣耀,反思与悔悟自己的过失并努力去弥补.朱迪一直追求的并不是获得名利上的成功,而是努力做更好的自己.
在影视作品中,平民英雄是正派的好人,他们往往通过积极向上的价值观感染观众,在各种遭遇面前保持自己优秀的品性,并通过自己的努力改变命运或为社会做出贡献.与伟人英雄相比,平民英雄的事迹未必都能谱写历史、改变世界,但却接近现实生活,更能激发观众对自身生存状态的积极心态.推崇平民戏剧观的莱辛在《汉堡剧评》中写道：“尤其是剧作家,倘若他们着眼于平民,也必须是为了照亮人民和改善他们,而绝不可加深他们的偏见和鄙俗思想.”1平民英雄朱迪传达了积极向上的人生观,同时也承载着平民诉求公平、正义的普世价值观.《疯狂动物城》的英文原名《Zootopia》更准确的翻译应该是《动物乌托邦》,乌托邦指最美好的理想社会,人人平等、没有压迫.不同种属的动物共同生活在影片中的动物城,正是全球化背景下世界各地移民涌入美国大熔炉的缩影.动物城表面上有序、进步,而实际上却处处充斥根深蒂固的偏见与歧视.电影一开场就强调从来没有兔子能当的事实；初入警校训练时教官对朱迪的每次失败大喊“死了”,丝毫没有看好她的意思；到局上班,因矮小被嘲笑和歧视,警长让她限时破大案,实际上是故意刁难；朱迪随身带着防狐狸喷雾,尼克习惯了不被他人信任；肉食动物与草食动物之间暗藏着一触即发的阴谋危机.朱迪在影片中的使命就是努力打破种种歧视,化解歧视与被歧视双方的矛盾.
朱迪演绎了一个小人物坚持自己的伟大梦想,不畏艰辛,努力实现自我价值,她以优秀的人格品质感染观众；同时朱迪又是平民诉求、公平、正义等普世价值观的代言人.
好莱坞电影中处处可见平民英雄,《角斗士》中因权力斗争被沦为奴隶的将军马克西姆斯用勇气与生命向黑暗与阴谋势力；取材自中国同名经典故事的《花木兰》动画片中,木兰替父从军,凭借机智和果敢,为军队赢得胜利,证明了女儿不输男；《飞屋环游记》中78岁的卡尔老先生,为了信守对爱妻的承诺,带着他与妻子共同打造的房屋环游世界.这些影片中的平民英雄展现了人性优秀或美好的一面,他们在电影中所传达的精神照亮和改善着观众的内心世界.
二、反面英雄尼克
能力或地位低于凡人的英雄,可分为三种情形：一是因身体或智力有缺陷的人以超常的坚毅、朴实、真诚打动观众；二是处境比一般人困难的角色,突破困境,实现自我救赎,令人钦慕；三是品行不符合主流价值观的人,最终被感化或实现自我救赎、超越自我等；前两种英雄是可以称为弱势英雄,最后一种英雄是反面英雄.
《疯狂动物城》中狐狸尼克是一个聪明狡诈、投机倒把、不务正业的奸商,他游刃于动物城三教九流的群体中,没有伟大的理想、不关心社会.在影片中尼克出场时以一名伪装的慈父,欺骗了朱迪,令朱迪成为他倒卖冰棍的帮凶；当他的把戏被朱迪识破时,又摆出一幅无畏无惧的痞子形象.尼克并没有主动产生改邪归正的意识,所成就的英雄事迹也是在朱迪威迫下不得已才参与其中.显然,尼克是品行不符合主流价值观的反面人物,但能被冠英雄之名,主要有两个原因：一方面,年少时的尼克曾怀着美好的梦想参加童子军,说明他本性是积极善良的；后来尼克因为同伴们对狐狸顽固的偏见和被羞辱的打击变得颓废,尼克的遭遇令人同情；博得观众换位体验和理解是反面角色审美逆转的关键,“具有怜悯特征的情境既能激起人们的审美兴趣,也能激起他们的道德兴趣.”2当反面角色的“劣性”并非与生俱来,而是归咎于不完美的现实因素,观众就会放下偏见,体谅并同情他们.另一方面,尼克在与朱迪合作侦察案件时,重新调整自己,尝试拾回曾经失去的理想和勇气,显现出人性可贵的觉悟.与朱迪相比尼克是有瑕疵的英雄,但观众却总对这样的英雄角色更为着迷.这也许是因为“观众或读者可以在一种不完美的、较为‘寻常’的主人公身上找到他们自己可能有的种种特征,因而把主人公视为具有与自己同样的‘素质’而与他休戚相关.”3
在所有的英雄类型中,反面英雄与弱势英雄最能打动观众.截止2016年4月,IMDB排前15名的作品中可以看到,有近一半的作品中的主角可归为这类英雄,如排名第1的《肖申克的救赎》,分别排名第2和第3的《教父》《教父2》,排名第5的《辛德勒的名单》,排名第6的《十二怒汉》、排名第13的《阿甘正传》.这几部影片中,《肖申克的救赎》主角安迪与《阿甘正传》主角阿甘属于弱势英雄,他们面临着极大的困境或生存挑战.安迪因冤案入狱,在暗无天日的监狱中,他以过人的聪明才智及非法勾当在警囚交织的黑道中求生存,并成功越狱,重获自由；阿甘先天弱智,但凭借坚持、执着的傻劲赢得人生的成功.《辛德勒的名单》中,辛德勒原本是投机商人,趁战乱利用处境困难的犹太人发战争财,他并非天生的慈善家,甚至可以说开篇就被塑造成反面形象,当辛德勒目睹无辜的犹太遭到惨绝人寰的大屠杀时,心灵受到极大的震撼,于是开始利用自己的财富与人脉尽力保护犹太人.《十二怒汉》中除了8号陪审员,其它人都草率的认定案件中的少年就是杀人犯,在冗长的讨论中,从不满、争执、抱怨到静下来接受推理,体现出不同人生观的冲突与较量,最后他们终于达成理智与善意的结论,体现出人性觉悟的可贵.《教父》是黑帮电影的代表作,第一代教父维托和第二代教父迈克是黑手党的头目,他们从事非法买卖,以暴制暴,但在处理亲情与友情关系时,又蕴含着人性的温情,在非法中隐含对合法的追求.
阿甘智残志不残,他的单纯与执着反衬出现实世界大多数人浮燥、急功近利的生存状态.在没有合理渠道的情况下,安迪为了生存与自由的本能追求,不得不以非正当手段实现自我救赎.尼克、教父、安迪、辛德勒、11位陪审员在影片中的所作所为,或多或少有不符合主流价值观的成份,但这些人性或行为上的缺陷,其实更接近现实,因为现实世界的不完美,导致人性中普遍隐藏着许多无奈的黑暗面.反面英雄的遭遇往往更深刻的引发观众对现实世界种种不公平、不合理体制的反思,他们身上残存或苏醒的人性,显得弥足珍贵.电影中,朱迪、马克西姆斯等完美平民英雄成就的英雄事迹似乎是预料中的事,对他们的英雄审美只是随着剧情推进得到圆满.而对弱势及反面英雄的审美,充满悬念,从弱到强、从恶到善,审美上有巨大的反差,自我觉醒与自我救赎的张力,能带来更振憾的审美体验.
三、超凡英雄的平凡属性
与平民英雄、弱势英雄、反面英雄相比,好莱坞电影中的超凡英雄带着与生俱来的闪耀光环,但又必须展现出他们平凡的一面,拉近与观众的距离.
从历史或现实中的伟大人物中取材,一直是好莱坞传记式电影所青睐的方式.《甘地传》《国王的演讲》《莫扎特传》《沙翁情史》等再现了人类历史上产生伟大影响力的英雄人物.这些人物之所以能称之为“英雄”,可以用卡莱尔为代表的英雄史观来阐释.英雄史观将英雄视为超出众人创造时势、创造历史的超人.4在卡莱尔的著作《英雄与英雄崇拜》中,他把英雄按不同“领域”划分为六种：神明英雄、先知英雄、诗人英雄、教士英雄、文人英雄、帝王英雄.卡莱尔认为这些英雄的伟大,并非因为显赫的身份与地位,而是他们推动了历史的发展,或在某一领域做出了杰出贡献,更重要的是他们都拥有优秀的人格品质.他总结的英雄品质主要有：真诚、勇敢、智慧、创造、宽容、悔悟、坚定的信仰等.英雄史观中的英雄是人类历史中的杰出代表,他们是普罗大众精神与理想的偶像,塑造这类英雄的电影不仅以英雄们优秀品格感染观众,同时也带领观众重新回顾和思考人类历史和社会发展中的核心问题.
当耳熟能详的历史英雄们被搬上银幕时,其实并不一味展现他们被史书记载的英雄壮举,更多的是展现他们日常生活与内心世界,让观众窥见他们所面临的烦忧处境与情感的困惑,暴露出伟人也有弱点、处于弱势的事实.通过拉近与平凡观众的距离,引发观众感同身受的理解,继而再以伟人在历史的惊浪骇浪中的壮举赢得观众的钦慕.《甘地传》呈现了瘦小、平静、柔弱、被迫害的苦行僧；《国王的演讲》中艾伯特王子患有严重的口吃；《莫扎特传》着力展现了莫扎特遭遇小人、丧父之痛,英才早逝的悲惨际遇；《沙翁情史》中灵感枯竭的沙士比亚因为爱情而迸发创作的灵感与.由此可见,即使是表现历史中的伟大英雄,大多数的影片都会通过展现他们的不完美以及与平民相似的人生与情感困境,来拉近与观众的距离.正如莱辛在《汉堡剧评》中所说：“王公和英雄人物的名字可以为戏剧带来华丽和威严,却不能令人感动.我们周围人的不幸自然会深深侵入我们的灵魂；倘若我们对国王们产生同情,那是因为我们把他们当作人,并非当作国王之故.”5因此好莱坞电影中,几乎所有的历史伟人英雄,都被着力展示他们平凡的一面.
超级英雄是虚构世界中理想化的英雄,他们往往具有超凡的能力、武器、装备等,背负维护正义、拯救人类和地球的使命,他们惩恶扬善,像神明般维持秩序、护佑人类,又像战士一样充满力量与勇气.好莱坞电影中的超级英雄主要来自漫画改编的电影,如超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠、X战警、钢铁侠、美国队长等.超级英雄也具有英雄史观中英雄的真诚、勇敢、正义、智慧等优秀的品质,同时更体现出高科枝的新兴概念,承载着人们对未来世界的想象.好莱坞超级英雄实际上是利用不断进步的高科技电影技术来缔造神话般的英雄角色,观众在他们身上能找到犹如古代神话英雄的审美体验.《神话简史》的作者凯伦?阿姆斯特朗认为：“我们需要神话——它帮助我们创造新的精神纬度,让我们去体验一种新的超验价值.”6观众在超级英雄角色中获得科技与暴力审美融合的神话体验.
超级英雄电影中的英雄虽然拥有各式各样的超能力或装备,但并不完全超脱现实,高高在上,他们往往有双重身份,在现实世界中有着平凡的身份.《超人》虽出生在外星球,但却由地球上的夫妇抚养,长大后成为报社记者.《蜘蛛侠1》中的蜘蛛侠是高中生,《蜘蛛侠2》成为大学生,《蜘蛛侠3》获得爱情；不同阶段的蜘蛛侠有着与同龄人相似的迷茫困惑.蝙蝠侠表面上是富二代、花花公子,比超人和蜘蛛侠神秘、孤僻,但实际上蝙蝠侠才是早期超级英雄中最接近凡人的角色,他是唯一没有超能力的超级英雄,他的力量和智慧都是通过艰苦训练获得,他极少使用械,不轻易杀人；与助手罗宾的关系让观众看到蝙蝠侠是温和家长,猫女则令高冷的蝙蝠侠暴露了温情的一面.由此可见,即使是超级英雄,也要通过塑造他们平凡的一面,来获得与观众共鸣的基础.
四、结语
历史伟人的英雄事迹已有定论；超级英雄天生是以高科技神明英雄的规格打造；积极向上的良民不断谱写英雄事迹；弱势或反面英雄身上即使只闪现出一丝人性的光芒,也显得弥足珍贵.在好莱坞电影中,无论是哪种英雄,都演绎的是平凡之中的不凡人生.《疯狂动物城》制作精良,构思巧妙,严谨而不失幽默的让观众领略不同动物的拟人化趣味；其世界观的构建和剧情深刻映射了政治与社会问题,令人反思；影片成功塑造了完美的平民英雄朱迪与最具魅力的反面英雄尼克,很少有一部电影同时成功打造出两种最有表现力的英雄,让观众一次观影获得两种英雄审美的体验.影片中的两位英雄角色,传达了积极向上的人生观,展现了真诚而美好的友情,它们在电影中俘获了观众的喜爱,也为续集的开发及衍生品销售奠定了良好的基础.
注释：
1.[德]莱辛.张黎译.汉堡剧评[M] .上海：上海译文出版社.1981：9.
2.[德]汉斯?罗伯特?耀斯.顾建光,顾静宇,张乐天译.审美经验与文学解释学[M].上海：译文出版社,1997：214.
3.[德]汉斯?罗伯特?耀斯.顾建光,顾静宇,张乐天译.审美经验与文学解释学[M].上海：译文出版社,1997：206.
4.高清海主编.文史哲百科辞典[M].长春：吉林大学出版社.1988：457.
5.[德]莱辛.张黎译.汉堡剧评[M] .上海：上海译文出版社,1981：74.
6.[英]凯伦?阿姆斯特朗.胡亚豳译.神话简史[M].重庆：重庆出版社.2005：147.
作者简介：
刘丽华, 女, 学历：硕士研究生, 目前主要从事的工作：广州美术学院美术教育学院影视工作室讲师, 研究方向：影视动画
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