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论斯坦尼拉夫斯基创造角色的认识时期中第一印象
表演是以人的整个躯体与表情演绎剧中人的艺术.演员作为角色的表现者,抑或者再创造者,一身兼三职——创造者、创造材料、创造成品,[1]理所应当应担负起主导作用.演员与剧本的初次见面而产生的直接印象,斯坦尼将此比作“未来恋人、情侣或者夫妻的初次邂逅”,斯坦尼极为重视第一印象,“最初的印象总像处女般的新鲜.这些印象是在创造过程中有着重大意义的演员迷恋和喜悦的最好刺激物”.[2]
表演艺术形式,是以第一印象为基础构成的形态,因此在演员对整个角色进行呈现之前,需要对第一印象重视.亨利·柏格森在1897年的《创造的进化》中宣称,所有最能长存且最富成效的哲学体系是那些源于直觉的体系.直觉是一种挣脱了理性分析而直接、本能的把握世界精神和人类意识的能力.划小范围,将其置于创造角色中即为第一印象.初一看,“第一印象”确实有些匆忙、草率、任性、偶然,甚至于莫名其妙.这常常让演员怀疑,第一印象有那么重要吗？
对于表演艺术来说,一切的理解都溶解于最初的印象中.即时的直觉,实际上已经包括演员的全部理性能力,在生命化、本能化的理解能力沉浸于“第一印象”,往往便留下了不可磨灭的痕迹,“从而铺下角色的基础,成为未来形象的萌芽”.演员在初读剧本的时候,肯定会有某个形象、某个场景长时间浮于脑海,经久难忘,由此进入,演员的创造大抵事半功倍.为什么有些场景和形象会留下痕迹呢？这种看似的偶然,其实是在“第一印象”时,剧中所写,与演员有某种契合.演员与剧本初次接触,两者互相调动,化为一种形象再现.如果演员可以在这种境遇下创造,一定会是如鱼得水.反之那种轻视“第一印象”,随意匆读剧本,而后再依赖于导演、资料分析的形象塑造却极难进入如此从容的境地.
对于“第一印象”的重视,是身在此中的职业演员比较重视？还是行外的非职业演员比较重视？两者在“第一印象”中哪个更具有优势？职业演员,在舞台表演发轫之初,就有.在电影领域,非职业演员的大量启用始于意大利新现实主义,电影人主张将摄影机扛到街上,启用非职业演员.拍摄了一大批影史经典作品《罗马,不设防的城市》、《偷自行车的人》、《擦皮鞋》……从范围较大的表演角度来说,人类的表演行为是一种本能,它包括：表现欲、模仿、游戏、竞争等层面.而范围较小的表演艺术的本质是基于以上本能的体验后的抽象和再创作,期间需要投入想象力、注意力、理解力、交流、内在驱动力等,这些能力可以通过系统长期的后天训练达到,斯坦尼表演的体系就有此意.意大利导演安东尼奥尼说过这样的话：“演员在进入现场时应当一无所知,他越是凭本能表演,他就越真挚自然.”安东尼几乎完全否定了演员在影片创造中的理性因素和再创造能力.由于电影蒙太奇的发展,完全区别于舞台艺术,在安东尼看来,演员只是影片的一种活动因素,仅仅是一个造型因素.
非职业演员由于没有经过培训,对于剧本的“第一印象”通常容易走极端.极为重视,就会跟随自我,展现自我,本色演出.如果不重视,如果仅仅靠导演说戏,那就二次解读,导演说戏的过程,通常会调用大量的理性分析,但这种方法并不能保证非职业演员把握角色.比如导演告诉非职业演员,这个人物是冲动而勇敢的,非职业演员接收到的只是两个性格概念而不是这个角色.非职业演员的表演通常被称为是导演的表演,原因大概如此.在影视作品中,非职业演员的表演通常都为一种简单的嫁接移植,是一种把自身诸多条件向角色靠近的过程.导演采用非职业演员担任主角或者重要角色是由于他们的表演能还原生活本色,给观众带来强烈的“真实感”.[3]非职业演员大规模被使用,在电影美学、电影观念、艺术与真实的方面曾引起人们的关注与讨论.但这不等于说,在表演体系中拒绝表演艺术的科学性,也不应该排斥表演艺术需要训练与学习.
无论是职业演员还是非职业演员,表演的再创造都应该得自于初读剧本的“第一印象”,应该作为最初的出发点加以珍视.虽然“第一印象”常常显得肤浅、狭隘,甚至于乖戾,无法深入得观察对象.但这远远构成不了对“第一印象”的轻视与否定.“第一印象”最直接、最高性价比的体现了一个演员对剧中人物的理解与把握.对于创作角色来说,应该理直气壮地尊重自己的“第一印象”,这才会有以后的再创造和惊鸿一瞥.
参考文献：
[1]张亢.略谈演员创造角色[J].四川戏剧,118.
[2]斯坦尼拉夫斯基.斯坦尼拉夫斯基全集.第四册[M].编译出版社,2012:3.
[3]王梅.论电影非职业演员表演的“真实感”[J].电影文学,2008(11):33.
第一印象论文范文结:
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