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关山无限--纪念关山月诞辰105周年作品展
关山月先生( 1912-2000)是20世纪中国绘画史上的一位杰出画家,也是为当代中国美术教育事业做出突出贡献的美术教育家.关山月先生的一生与时代同行,用自己的画笔表现时代和生活,他所创作的美术作品彪炳史册,影响深远. 作为岭南画派主要创始人高剑父先生的入室弟子,关山月先生早在1939年就以《渔民之劫》等作品参加了在前苏联举办的中国美术展览会.是年秋至1940年春,先生首次于澳门、香港及湛江举办个人画展,并作了远至云贵川以及甘肃、青海等7省区的旅行写生,还临摹了敦煌壁画,奠定了他坚实的绘画造型基础和表现能力.1947年出版的《关山月纪游画集》（2辑）,可以表明他在青年时期的绘画就已有过人之处.
1949年,关山月先生作为香港“人间画会”的成员,参与绘制了表现形象的巨画《中国人民站起来了》,以实际行动投入到新中国的怀抱.而在此之前,他的《春耕》参加了“中华全国文学艺术工作者代表大会”举办的“艺术作品展览会”.他在新中国初期所表现出来的积极作为,为他后来在新中国美术上的发展奠立了基础.1950年时任广州华南文艺学院教授、全国美协常委的关山月,在开学典礼上作了《中国画如何为人民服务》的发言．这与他同年创作的《进攻海南岛》相呼应,成为新中国改造旧艺术的最初成果.关山月先生在1955年“第二届全国美术展览会”上展出的《新开发的公路》,以其特别的构思与表现,为传统山水画在新中国的发展探索了一条新路,也由此提升了他在新中国美术史上的地位.1957年,关山月先生在参观了鄂北水利工地后用了半年时间创作了史诗般的长卷《山村跃进图》.1959年,关山月先生与傅抱石先生为人民大会堂创作的巨作《》,成为新中国美术史上最为著名的作品之一,并引导了诗意题材的美术创作在此后的发展.此后的每一个时段,关山月先生都有许多引人注目的创作,如70年代的《绿色长城》《俏不争春》等.直到1998年,晚年的他面对全国关注的特大洪灾还创作了《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》,表现出了他一以贯之的热爱祖国、热爱生活、关心社会的积极态度. 关山月先生以其丰富而多样的作品为20世纪中国画的发展,树起了历史性高峰；他在传承与发展的两个方面都作出了突出贡献；他在创立当代中国画教学方面的积极探索和实践为现代中国画教学树立了典范；他的多方面学养和不懈的劳动精神以及为人之师的品格都值得美术界的后人学习.
中国国家博物馆自2011年3月重新开馆后,在“历史与艺术并重”的发展定位下,精心组织了20世纪名家系列展,展出了潘天寿、李可染、刘开渠、黄胄、蒋兆和等在新中国美术史上占有重要地位的美术家的作品,获得了很好的社会反响.本次展览作为系列展之一,在纪念关山月先生诞辰105周年之际,具有特别的意义.展览得到了诸多博物馆和美术馆的支持和家属的帮助,特别是关老的家属将关山月先生晚年最重要的代表作《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》捐赠给中国国家博物馆,这就进一步丰富了我馆的馆藏,对其家属这种爱国奉献的崇高精神,我代表国家博物馆深表敬意和感谢！祝贺展览圆满成功！
中国国家博物馆馆长吕章申
“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”.由广东省委宣传部指导,中国国家博物馆主办,岭南画派纪念馆、深圳市关山月美术馆、广东省关山月艺术基金会承办. 2017年正值关山月先生诞辰105周年,为庆祝党的十九大胜利召开,并贯彻总书记在文艺工作座谈会上的讲话的重要精神,在广东省委宣传部的大力支持下,多个藏品机构共同组织策划了此次展览.本次展览分为“笔墨当戈” “漫道寻真” “江山多娇” “辉光日新”四个主题版块,展示关山月先生各时期的代表作品、文献资料百余件.展品以深圳市关山月美术馆藏品为主,广东省博物馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院、广州美术学院、广东省关山月艺术基金会藏品作为补充. 关山月先生( 1912-2000)是20世纪中国绘画史上的一位杰出画家,也是为当代中国美术教育事业做出突出贡献的美术教育家.关山月先生的一生与时代同行,用自己的画笔表现时代和生活,他所创作的美术作品彪炳史册,影响深远. 作为岭南画派主要创始人高剑父先生的入室弟子,关山月先生早在1939年就以《渔民之劫》等作品参加了在前苏联举办的中国美术展览会.是年秋至1940年春,先生首次于澳门、香港及湛江举办个人抗战画展,并作了远至云贵川以及甘肃、青海等7省区的旅行写生,还临摹了敦煌壁画,奠定了他坚实的绘画造型基础和表现能力.1947年出版的《关山月纪游画集》（2辑）,可以表明他在青年时期的绘画就已有过人之处.
1949年,关山月先生作为香港“人间画会”的成员,参与绘制了表现形象的巨画《中国人民站起来了》,以实际行动投入到新中国的怀抱.他在新中国初期所表现出来的积极作为,为他后来在新中国美术上的发展奠立了基础.1950年时任广州华南文艺学院教授、全国美协常委的关山月,在开学典礼上作了《中国画如何为人民服务》的发言,这与他同年创作的《进攻海南岛》相呼应,成为新中国改造旧艺术的最初成果.关山月先生在1955年“第二届全国美术展览会”上展出的《新开发的公路》,以其特别的构思与表现,为传统山水画在新中国的发展探索了一条新路,也由此提升了他在新中国美术史上的地位.1957年,关山月先生在参观了鄂北水利工地后用了半年时间创作了史诗般的长卷《山村跃进图》.1959年,关山月先生与傅抱石先生为人民大会堂创作的巨作《》,成为新中国美术史上最为著名的作品之一,并引导了诗意题材的美术创作在此后的发展.此后的每一个时段,关山月先生都有许多引人注目的创作,如70年代的《绿色长城》《俏不争春》等.直到1998年,晚年的他面对全国关注的特大洪灾还创作了《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》,表现出了他一以贯之的热爱祖国、热爱生活、关心社会的积极态度.
“新国画运动”肇始于20世纪初的革命思潮之中绝非偶然,传统中国画强调个体主观因素的特质到了清末已演变成僵化、刻板、毫无生气的“濒死”状态.广东籍中国画家高剑父( 1879-1951)是“新国画”最重要的倡导者.对共和政治理想的追求和急剧变化的社会形态,促使高剑父选择了“为人生的艺术”,提出“新国画”应具备现实性、大众化、教育性等概念.遗憾的是, “新国画”于高剑父而言, “尚是在研究室来试验一般”的探索阶段,并未能真正实现,最终由关山月这样的后继者在新的历史条件下将其发扬光大. 关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一.20世纪40年代,由于抗战的全面爆发,大批知识分子、艺术家逃亡到西南西北,原本已到澳门的关山月想为抗战尽一份力,所以冒险穿过敌人封锁线偷渡回内地,并开启了自己万里写生的征途.与那些留学西洋的画家不同, “写生”对传统中国画画家而言,是放下固化的套路,重返真实世界去解读大自然、感受鲜活人生的勇气与能力.关山月辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生、开抗战画展,艰苦岁月的磨练,不仅使他的绘画艺术有了丰厚的积淀,更让他对高剑父所倡导的“新国画”的核心理念有了非常深切的领悟,对艺术的社会价值和艺术家所肩负的社会责任,逐渐由认同变成了自觉,成为了他艺术生命的源动力. 新中国成立后,怀着对祖国美好未来的憧憬,关山月以极大的热忱投入到描绘新中国建设,反映新时代精神的创作中去.他与傅抱石先生合作的《》,以新的视野和角度使中国山水画的境界呈现达到一个前所未有的审美高度,直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式,他不断调整笔墨形态以适应不断变化的绘画主题,将“新国画”的理念和“动为画因”的创作方式与新时代的要求有机结合起来,创作出许许多多反映社会主义建设新成就,以及祖国美丽山川的新中国画,成为新中国美术发展史中的重要时代样式.
中国国家博物馆自2011年3月重新开馆后,在“历史与艺术并重”的发展定位下,精心组织了20世纪名家系列展,展出了潘天寿、李可染、刘开渠、黄胄、蒋兆和等在新中国美术史上占有重要地位的美术家的作品,获得了很好的社会反响,本次展览作为系列展之一,在纪念关山月先生诞辰105周年之际,具有特别的意义.展览得到了诸多博物馆和美术馆的支持和家属的帮助,特别是关老的家属将关山月先生晚年最重要的代表作《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》捐赠给中国国家博物馆,使岭南画派的代表作品不囿于地域限制的同时进一步丰富了国家藏品.
后记
“新国画运动”肇始于20世纪初的革命思潮之中绝非偶然,传统中国画强调个体主观因素的特质到了清末已演变成僵化、刻板、毫无生气的“濒死”状态.广东籍中国画家高剑父( 1879-1951)是“新国画”最重要的倡导者.对共和政治理想的追求和急剧变化的社会形态,促使高剑父选择了“为人生的艺术”,提出“新国画”应具备现实陛、大众化、教育陛等概念.遗憾的是, “新国画”于高剑父而言, “尚是在研究室来试验一般”的探索阶段,并未能真正实现,最终由关山月这样的后继者在新的历史条件下将其发扬光大.
关山月是将西方写生棚念付诸中国画实践的先行者之一.20世纪40年代,由于抗战的全面爆发,大批知识分子、艺术家逃亡到西南西北,原本已到澳门的关山月想为抗战尽—份力,所以冒险穿过敌人封锁线偷渡回内地,并开启了自己万里写生的征途.与那些留学西洋的画家不同, “写生”对传统中国画画家而言,是放下固化的套略,重返真实世界去解读大自然、感受鲜活人生的勇气与能力.关山月辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生、开抗战画展,艰苦岁月的磨练,不仅使他的绘画艺术有了丰厚的积淀,更让他对高剑父所倡导的“新国画”的核心理念有了非常深切的领晤,对艺术的社会价叫直和艺术家所肩负的社会责任,逐渐由认同变成了自觉,成为了他艺术生命的源动力.
新中国成立后,怀着对祖国美好未来的憧憬,关山月以极大的热忱投入到描绘新中国建设,反映新时代精神的创作中去.他与傅抱石先生合作的《》,以新的视野和角度使中国山水画的境界呈现达到—个前所未有的审美高度,直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式.他不断调整笔墨形态以适应不断变化的绘画主题,将“新国画”的理念和“动为画因”的创作方式与新时代的要求有机结合起来,创作出许许多多反映社会主义建设新喊就,以及祖国美丽山川的新中国画,成为新中国美术发展史中的重要时代样式.
李劲垄
广东省美术家协会主席
广州美术学院院长
岭南画派纪念馆馆长
笔墨当戈…………
日本帝国主义发动的侵略战争,使中华民族陷入了巨大的灾难之中.年轻的关山月在颠沛流离中开始重新思考美术的价值,审视绘画的审美趣味.他以满腔的热隋投入到以画笔作武器的抗战美术运动之中,创作了大批表现中国人民坚强不屈、奋勇抵抗的主题作品,这些作品以宏大的叙事陛结构和富于视觉冲击力的线条笔触,真实地再现了令人触目惊心的现实场景.
漫道寻真……………
“尺图每自胸中出,万里都经脚底行”.20世纪40年代,关山月于敦煌的临摹及其在西南西北的写生活动,代表了传统中国画家面对现实世界的勇气与能力,也使关山月对高剑父先生所倡导的“新国画”有了更进—步的领陪,他不仅找到了“动为画因”的艺术创作源泉,更认清了艺术家所肩负的社会责任,从而在新中国成立之后能迅速适应新的时代,创作出与社会发展主题密切相关的、充满雄健刚阳气魄的宏图巨制.
江山多娇…………
1949年10月1日,中华人民共和国宣告成立,人民以极大的热隋投入到新中国的建设之中,而美术界热议的“如伺改造中国画”的问题凸显了传统绘画艺术在新时代转型的艰难.得益于“万里写生”中的磨练和对美术的现实主义价值的信念,关山月在表现新中国建设主题的创作中,不仅把握了主题与创作的关系,而且磨合了传统笔墨与新题材中的一些视觉符号的冲突,从观念到形式确立了—罄套社会丰义美术的新图式,并由此构成新中国美术发展史中—个独特的章节.
辉光日新…………
变革是百年中国画的主旋律.在大半个世纪的艺术生涯中,关山月始终秉承高剑父所倡导的“新国画”理念,发扬岭南画派不囿于门户、大胆兼容并蓄的精神,在继承中创新,创作了无数与时代脉搏紧紧相连的优秀作品,这些作品无论在审美意识还是在艺术成就上都将岭南画派表现时代精神的理念上升到—个更高的层次,成为中国画艺术不断求新求变的典范.
关山月(1912 - 2000),广东阳江人,1933年毕业于广州市立师范学校,1935年入“春睡画院”随岭南画派创始人之一高剑父先生学画.他是中国当代国画大师、岭南画派第二代的重要代表人物、杰出的美术教育家,继承和发展了岭南画派“折衷中西、融汇古今”的艺术追求,与赵少昂、黎雄才、杨善深被誉为“岭南四家”.曾任中国美术家协会副主席,广东省美术家协会主席,广东省国际文化交流中心副理事长,广东画院院长,广州美术学院副院长、终身教授,中南美术专科学校副校长、附中首任校长等职,并历任五届全国人大代表主席团成员.生前捐献了一千多件作品给国家,分别藏于中国美术馆,广东省美术馆,广东省博物馆,广州艺术博物院,岭南画派纪念馆,深圳市关山月美术馆等大型国家机构.1997年深圳市政府建成以他个人名字命名的国家级美术馆——深圳市关山月美术馆.曾先后访问过波兰、法国、瑞士、比利时、苏联、越南、日本、美国、澳大利亚、新加坡、泰国、马来西亚、印度尼西亚,并在日本、美国、澳大利亚、马来西亚、中国台湾、中国香港、中国澳门以及国内各地举办个人画展.他主张“笔墨当随时代”,坚持现实主义和推陈出新相结合的创作方法.代表作品有： 《漓江百里图》《塞外驼铃》《》 （与傅抱石合作）、《煤都》《俏不争春》《绿色长城》《龙羊峡》等.出版有《关山月画集》《关山月全集》等.
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