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小木鱼，大文章泉州南音名普《走马》有感
摘 要：在历经了千年的风雨洗涤之后,如今的泉州南音有着只属于自己的舞台演出规矩和严谨的传承模式,那么,做为一名演员,如何对传统和传承心存敬畏、继往开来,是我们必须深究的问题.
关键词：传承；发展；与时俱进
泉州南音起源于汉唐,形成于宋,主要由“指”（嗳仔指,有唱词,可做清唱曲目,但作为嗳仔指演奏时不唱）、谱（无唱词,纯器乐曲）、曲（有故事内容的演唱曲）三大部分组成.在历经了千年的风雨洗涤之后,如今的泉州南音有着只属于自己的舞台演出规矩和严谨的传承模式.以嗳仔指开场,以清唱曲贯穿,最后以奏谱结束,而说起南音的“谱”,就不得不提起《走马》.南音四大名谱：四（四时）、梅（梅花操）走（走马,又名《八骏马》）、归（归巢）,无论是气质还是演奏样式,均属《走马》最为独具一格,他脱离了南音一贯的韵质清雅、节奏缓慢,八段章节八种奏法,配以大小木鱼,时轻时重,时急时缓,将骏马时而信步悠闲,时而疾奔如电的形象,生动而贴切地再现与观众.
泉州南音一直沿袭汉唐古制,右为琵琶、三弦,左为洞箫、二弦,中为演员或歌唱或单击拍板,以控制节奏,唯独《走马》是以大、小两个不同音质的木鱼作为演奏的.木鱼演奏者一手拿着小莲花木鱼锤,一手端着大小木鱼,其形优雅,其声犹如马蹄,时高时低,错落缓急.
2012年,福建省泉州南音乐为参加第五届福建省艺术节,排演了名为《悠悠南音情》的专场节目.由于自己在节奏的掌控以及情绪的调动上均比较突出,受到认可,领导将全场压轴曲目《走马》的木鱼伴奏任务交给了我.以往在侧幕边欣赏前辈们演绎《走马》时,总是心随音走,激动不已,有感想,却也未曾涉及.现在自己参与到了其中,才知个中不易.虽然曲谱已烂熟于胸,但这次是本团首次以双管（在附加一组琵琶、三弦、洞箫、二弦传统乐器的基础上再加入扬琴和大阮）乐器演奏,但凡有谁快了或慢了,哪怕只是零点零几秒的误差,都会影响到木鱼的节奏,使整体的节奏律动不稳定.所以,我的木鱼演奏必须稳、必须准、必须力压一切！
在无数次的练习之后,我总结出了经验,精益求精,于前辈的基础上增加了自己的创意,使整首乐曲更加活泼、轻快.比赛终于拉开了帷幕！当洞箫声起,木鱼锤落,一副马嘶长空的画面立即展现的观众面前.随之,木鱼轻敲,乐声悠扬,如骏马于无垠的草原上沐风信步；木鱼急奏,乐声激昂,似群马于苍茫的原野中箭步如飞；大小木鱼交错而行,乐声时强时弱,犹骏马于清澈的潺流边扬鬃嬉戏；部分木鱼与乐队浑然一体,堪比万马之中,王驹领衔,急急如风,最后一锤定音！观众席上落针可闻,我起身鞠躬谢幕,霎时掌声如雷,演员们激动不已,全场唯一一首器乐曲,我们成功演绎了！团部领导以及导演在专场演出结束后都对我赞赏有加,欣喜之余也深感当下演职人员对如何赋予传统曲目新的活力的必要性.总算不负众望,我团《悠悠南音情》专场荣获第五届福建省艺术节综合演出一等奖.同年9月,应民族乐团的邀请,《走马》一组人员赴北京参加该团在中国大剧院的“泱泱国风”专场演出,一到北京就对该团参演人员进行一对一的示范教学,直至顺利完成任务.
2013年,我们组成员又前往山东参加第十届中国艺术节?中国民族器乐民间乐种（专业组）组合展演.复赛决赛须各准备两首不同曲目,领导有意将《梅花操》和《走马》这两首意境截然相反的曲目压在决赛场,但这可是全国比赛啊,多少专业院团参与,多少能人高手云集,对于来自偏安小城的我们来说,能进入复赛已属不易,尽管用于复赛的两首曲目也是南音界脍炙人口的曲目,尽管在严谨的排练与默契的配合后,复赛时完美呈现,但对于能不能进决赛,所有人心里还是没底.经过一天的焦急等待后,消息终于传来,我们顺利进入决赛！比赛当天,泉州南音恰好接着西安鼓乐,轰隆嘈杂后,一首清雅淡然的《梅花操》让在场的评委和所有观众如沐春风,现场顿时如幽谷般寂静,紧接着,我拍板一放,大小木鱼一拿,气定神闲地一起一落,《走马》的别样气势又让全场人员欣叹.当最后一音落地,没等我起身谢幕,掌声已雷般骤起,经久不衰.千年古乐奏出现代生机,小小木鱼却也能发挥大大的爆发力,艳压群芳,引领乾坤,这让在坐的评委和专家惊叹和赞许,一致通过金奖评定,并点名《走马》一曲参加颁奖晚会的专场演出！
一大一小两个木鱼捧在手里,如同捧着前辈们流传下的宝贵书卷,我用心研读,用心细品.再没有比这两个小小木鱼更契合《走马》这部乐曲的了,前人的智慧让人折服,当下传统艺术的现状也引人思考.作为当代的艺术工作者,我从这两个小小木鱼中读懂了变通,更读懂了何为传、何为承、何为新一代艺术工作者的责任！
任何艺术的延续都离不开传承,而传承的责任在于虔诚的接纳和满心的付出.好的演员必须要有自己的艺术个性,对于传统,不好一味的复制,也不能忘本的超前,继承先辈遗风,走出自己的风采,才是新一辈年轻艺术人员的职责所在.历史是沉淀的过往,艺术也需要在沉淀后方可泛出新的涟漪！待看我辈呈本色,继往开来现古风！
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