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电视文化学视阈下现象级韩剧成因
朱 清
摘 要：《太阳的后裔》一剧成为了继《来自星星的你》之后又一部在中国播出的现象级韩剧,思考现象级韩剧的成因有助于我国影视更好地发展和走出国门.本文在电视文化视阈下,认为以互联网和优秀制作为核心的出色物质文化、以灵活和竞合为核心的卓越制度文化以及以创新和审美为核心的精神文化这三点是现象级韩剧得以炼成的重要原因.
关键词：电视文化 物质文化 制度文化 精神文化
距离2013年末韩剧《来自星星的你》（以下简称《星你》）引发的“全民星你”观剧热潮两年多,今年2月又有一部韩剧《太阳的后裔》（以下简称《太阳》）在国内热播成“现象级”.它是第一部完全意义上中韩同步播出的韩剧,相关话题在微博微信等社交网络上被刷爆,独家播放平台爱奇艺单集播放量过亿……韩剧在中国播出频频产生“现象级”的社会效应,不得不让人思考其中原因,这些思考也将有助于我国影视更好地发展和走出国门.我国第一位系统研究电视文化的著名学者田本相认为,电视文化特有的文化内涵包括物质性、制度性和精神性.①笔者试在此视阈下研究这一现象.
“互联网+优制作”,彰显现象级韩剧出色的物质文化
电视物质文化是指实施电视文化建设的硬件品,一般用制作水准高低来衡量其水平.学者操慧曾说：“那些考究的镜头和场面调度,韩国人无疑是以拍电影大片的方式在拍电视剧.”《星你》中随处可见电影中常用拍摄技法,如高速摄影、CG特效、CF技法、模型摄影等；《太阳》更是将战争场面拍摄制作得惊心动魄,希腊、韩国两地取景使战地爱情更加真实唯美.“现象级”韩剧的高制作水平除了拍摄技艺还体现在后期制作上,《星你》后期剪辑运用了小剧场、倒叙、回访、呼应等不同表现形式,张弛有度,新颖巧妙.
电子科技作为一种物质文化,极大地促进了电视的发展和繁荣.由于部分韩剧每周更新两集,迥异于国内大部分电视台每日更新的方式,因此在韩剧的引进中,视频网站由于其灵活的更新制度更显优势.爱奇艺视频网站就是《太阳》一剧国内唯一的播放平台.此外,《太阳》成为现象级一个主要表征就是移动互联网上的火爆,播出仅6集微博话题阅读量逾30亿,微信公众号各种推荐和借势营销还有朋友圈让人惊叹的“自来水”大军.可见,“现象级”韩剧产生的物质基础在于本身优秀制作和借势互联网.
“灵活+竞合”,展示现象级韩剧卓越的制度文化
传媒政策构建了电视文化生存、发展的具体空间,规定了电视文化具体的生存方式和游戏规则.②2015年4月《国家新闻出版关于进一步落实网上境外影视剧管理有关规定的通知》（以下简称“限外令”）正式实施,要求我国视频网站新上线的境外影视剧必须拿到“整季的全片”并配好字幕送审,审核通过后,取得引进许可证号才能上线播出.也就是说,按照韩剧传统的“边拍边播”机制,其在国内播出时间将延迟半年左右.时间的延迟导致热度的减退,韩剧在中国难再成为“现象级”.面对这一窘境,韩剧制作方及时调整了策略,将部分韩剧改为先拍后播,以适应中国国情.《太阳》就是自2015年4月“限外令”实施后首部中韩同步播出的韩剧,为符合国家新闻出版先审再播的规定,该剧采取了100%事先拍摄的模式.
制度文化上的灵活使韩剧在出口海外的变局中游刃有余,但其中以不变应万变的还是以竞合为核心的制度文化.韩国生产和播放电视剧的平台只有三个：MBC、KBS、SBS,电视剧主要有月火剧、水木剧、周末剧、剧这四种,三家电视台同一时间播放的电视剧类型一样.制作团队中的主导是编剧,他们会全程参与电视剧创作.三大台、同类剧、编剧、演员、导演等都围绕收视率竞争,在退出机制的鞭策下演员演技更加精湛,编剧剧情愈加吸引人,拍摄和后期制作越来越精良.哪里有竞争,哪里就有合作.小到一部“现象级”韩剧的诞生离不开整个创作所有参与者的精诚合作,大到韩剧能在世界范围内广受好评离不开韩国电视剧人的团结互助.灵活和竞合的特点,充分展示除了韩剧卓越的制度文化.
“创新+审美”,凸显现象级韩剧优秀的精神文化
如果一种电视剧题材归于程式化,它的传播效果就会减弱,“现象级”韩剧一项重要的精神文化就是创新.《我叫金三顺》中女主角的女汉子设置一改以往柔美形象,新意十足；《星你》“外星人”的选材成为最突出的传播亮点；《太阳》外以男主“撩妹”为噱头,内有军人和医生两种不同信仰争执成悬疑点.
除了创新,“现象级”韩剧另一项重要的精神文化就是审美.这种审美不是物化的审美,比如主角美丽的脸庞背后是充满精神内涵的审美.这种审美体现在主人公的人格魅力上,《蓝色生死恋》中的女主人公恩熙代表了传统女性柔美而坚强的美好；《我叫金三顺》中的女主人公金三顺则代表了现代女性独立而勇敢的美好.这种审美还体现在剧中传承的优秀传统文化和现代文明,《大长今》一剧对饮食、医术和儒家文化等的描绘分外引人入胜；现代剧中几乎没有开车打电话不系安全带的镜头.这种审美亦体现在制作团队精益求精的态度上,《星你》剧中第一个场景外星人到地球无意中救了一女孩才短短三分钟,却前后费时将近两个月.男主角家的灯具、客厅、庭院和书房大门上的图案不是随性而作,而是为了表现角色的身份,特地以“外星”元素设计的飞碟造型.
结语
物质文化、制度文化和精神文化上的优越性造就了部分韩剧在中国播出后的“现象级”奇观,国产剧可从中获益良多.对于物质文化而言,我们不乏互联网的优势,优制作背后的技术和工艺也并不难学,为何呈现不出高水准制作水平？关键在于制度文化上的差距.长期以来,中国著名演员市场缺乏竞争,准入和退出机制滞塞,导致我国影视剧投资演员片酬居高不下.相对而言,花在制作经费上的就少,“作品难免粗制滥造”. ③我们可以学习韩国将电视剧的收视率高低作为评价演员水平的关键指标,疏通准入和退出机制,将收视率和演员片酬挂钩,设置演员片酬和制作费的合理比例,保证充足的制作费.此外,韩国对出口国家制度文化的敏感也是国产剧走出去需要学习的地方.最后,就精神文化而言,“现象级”韩剧中体现的现代文明和传统文化的结合是抓住观众眼球的一大法宝.中国不缺传统文化和现代文明,缺少的是中国电视人将其践行精益求精的审美态度,所以当代中国才会难出《甄嬛传》《琅琊榜》这样的优秀剧集,这是电视人需要反省的地方.
（作者单位：江西师范大学）
注释：①田本相：《电视文化学》,北京,文化艺术出版社,1990年版.
②欧阳宏生：《电视文化学》,成都,四川大学出版社,2006年版.
③李胜利,范小青：《中韩电视剧比较研究》,北京,中国广播电视出版社,2006年版.
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