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冯源：黑刍键上的海外之旅
钢琴是西洋古典乐器之王.黑白八十八个琴键组成了它完整的世界正是这个黑白小世界,让中国的位英俊少年在十几年前打开了欧洲古典乐的大门.从此,在欧洲的古典乐殿堂留下一个年轻的中国名字,成为全中国乃至亚洲钢琴届的骄傲.他就是本期出国人物一一冯源,中国青年钢琴演奏家、沈阳音乐学院钢琴副教授曾赴德国系统学习钢琴演奏艺术,也曾在俄罗斯柴科夫斯基音乐学院作为访司学者,期间在欧洲获得威斯巴登国际比赛的第一名,并于世界著名交响乐团柏林爱乐乐团、波兰室内乐乐团、艾森纳赫交响乐团、罗斯托克交响乐团等合作.2017年,在德国发行卡普斯汀爵士钢琴作品CD.今天的冯老师,带着满载而归的成绩和荣誉来到《出国》,分享他的海外钢琴之旅和古典乐融合爵士乐的完美经验.
《出国》：您当初是在怎样的契机下,到德国留学学习钢琴？能跟我们分享下德国留学历程中比较难忘的事情吗？
冯源：众所周知,德国在历史上曾涌现诸多如巴赫、贝多芬等音乐家,他们为古典音乐文化留下灿烂辉煌的珍宝.作为一名钢琴学子,赴德国留学是我的一个梦想.1999年,随着我国对外文化交流活动的频繁往来,迎来了第二次留学热潮.我的高中同学们也有部分开始联系中介机构办理出国留学事宜,于是在我心中也就有了出国留学的打算.在对比了俄罗斯、乌克兰、立陶宛、德国等国家后,家人和我做出了试一试德国的决定.幸运的是,我被德国罗斯托克高等音乐与戏剧学院(Hochshule fur Musik und Theater)和霍斯特·拉尔奖学金基金会(DasStipendium der Horst-Rahe-Stiftung)入取,这样来,就在经济上解决了我这个工薪家庭孩子的后顾之忧.
在留学生涯中会有许多有趣的事,也发生过令人尴尬沮丧、悲伤甚至气愤的事件,有太多往事可以慢慢回忆了.但我想,这段留学经历对我来说是一整片不可分割的记忆“云朵”,那些功绩已经成为了过去,随着时司的流逝,也已经让我觉得平淡无奇.
《出国》：郎朗合作芝加哥交响乐团成名,您与世界排名第一的柏林爱乐的合作也很精彩,乐谜都很想听您说说这段精彩的传奇经历.
冯源：柏林爱乐乐团是世界最优秀的交响乐团之一,能与之合作确实是我的荣幸.在第三届威斯巴登国际钢琴比赛中,我取得了第一名的成绩,于是就有了这次和柏林爱乐的合作机会.演奏的曲目是肖斯塔科维奇的第一钢琴协奏曲,这首曲子比较冷门,钢琴和乐队不是很容易合作,我心中充满压力.排练的时候能够感觉到乐手们的专业,处理如此高难度的曲子也很游刀有余,和指挥、和乐手们能学到很多,和优秀的乐团合作虽然有压力,但却没有想象中那么难.
《出国》：2017年您的首张个人爵士音乐大碟,在德国发行,这是华人钢琴家的骄傲,能讲讲您这张大碟的故事吗？
冯源：尼古拉-卡普斯汀(Nikolai．Kapustin)是当代最伟大的作曲家,他将各种风格的爵士音乐与古典钢琴技巧完美融合在一起,开创并发展出一种全新的音乐风格.在前苏联时期（1987年）,他就已经完成奠定其作曲地位的《八首音乐会练习曲Op.40》等作品.后来,这些曲目被越来越多的钢琴家所喜爱,近年来也成为了各类国际比赛的热门.对卡普斯汀作品的研究,日本较早开始.自2007年始,经艺术大学川上昌裕教授校订并由PRHYTHM出版,卡普斯汀的大批作品才得以面世.2010年他的作品在互联网上迅速走红,于是我国的些钢琴家也开始逐渐对其关注.
作为卡普斯汀的学生,我有责任和义务为推广他的作品贡献一份力量.同样关注并喜爱卡普斯汀音乐的德国Veraphon唱片公司艺术总监曼弗雷德·福克教授在2016年末主动与我联系,他向我提出一个制作钢琴爵士作品专辑为卡普斯汀80岁生日献礼的计划.我在欣然接受的同时,也倍感压力,原因是卡普斯汀的作品技术难度相当高,要一气呵成地完美演奏这些作品,需要极高的专注力、智力和体力：其二,古典钢琴家不懂爵士音乐,往往对他的作品诠释得过于“古典化”,许多爵士乐特有的个性化元素,无法通过记谱来精确表达,需要通过长期实践获得.
在录制首双钢琴作品时,录音师提出了 个令我匪夷所思的方案.他把一个迷你节拍器塞到了我的耳朵里,在精准的节拍下演奏第钢琴部分.接下来,要在迷你节拍器的外侧佩戴耳机,听着节拍器和自己第一遍演奏的同时,完成第二钢琴的演奏.就这样, 种听起来即不刻板,又十分精准的双钢琴作品被录制了下来.卡普斯汀本人听后非常满意,在得到他的肯定后,我颗悬着的心才放下.
《出国》：从严谨刻板的古典乐曲到随性而发的爵士乐,冯老师您是走过了一条怎样的心路历程？
冯源：在我幼年时期学习古典钢琴时,就对流行音乐产生了浓厚的兴趣,但是由于当时条件的限制,得不到学习这种音乐的机会,于是我就开始自学.德国古典音乐教育注重对作品处理的严谨性,想要诠释好一首作品,需要对作曲家所处时代背景有足够地了解,尽可能再现高雅的美感.然而爵士乐是一种个性化的音乐,需要各种奇思妙想,强调创造性、充满时代感.大多数古典钢琴家往往对爵土乐不以为然,或持完全反对的态度.相反地,爵士钢琴家又对古典钢琴家只会“机械地复制”嗤之以鼻.我想,这些看法都是源于两种完全不同的音乐领域间彼此缺乏了解造成的.而事实上对于精通两个领域的双栖人看来,这两种音乐不但并不矛盾,反而彼此支撑,卡普斯汀就是这样的音乐家.
感谢有德国学习古典音乐的基础和技术支撑,才能实现自己紧密结合“时代感”的创作,但在最初学习的时候,这种节奏上的、记谱上的、思维上的转变是很痛苦的.我想,用学习门语言来比喻较为恰当吧！
《出国》：当下艺术专业出国留学群体在留学领域仍算是小众,僵同时也呈现出人数逐年增加的趋势,您是怎么看待这个趋势的？
冯源：我个人认为,这样的趋势很可能由多个原因所促成的.首先,国内优秀的教育资源,大多集中在经济发达地区,教育资源分配不均与日益增长的普遍需求产生了矛盾,其二,留学生毕业的后的专业水平具有明显优势,产生了榜样效应,其三,就读国内艺术类本科需要参加文化课高考这一硬性指标；其四,欧美、日韩等国的人才培养方案及课程设置更加专业化,对语言能力要求相对较低：其五,一些国家和院校机构对优秀留学生提供奖学金.其六,国内中介机构的专业化和与国外院校合作紧密等.
《出国》：对于有志出国学习音乐粪专业的学生,您认为什么时候出国是比较好的时机？有什么规划建议吗？
冯源：我建议高中（中专）毕业后,从本科阶段开始.无论是教育资源、教学质量、科研实力、人才培养方案的专业性,还是软硬件实力,欧美国家都有很多优势.如果有留学打算的学生,除努力提高自身专业能力外,还要尽早学习留学国语言.在尽可能的条件下,多参加音乐会演出,比赛等实践活动,为自己积累经验.
《出国》：您先后在德国和俄罗斯深造过,这两个国家部分别给予您怎样的印象呢？
冯源：我个人感觉还是有一些区别的.单从演奏风格上来说,德派偏于内敛,精细,俄派更加富于,是由两个民族的个性所决定的.由于经济原因,德国的普遍硬件设施都是世界一流的,而俄罗斯校际间差距悬殊.但共同点是,绝大多数的教授对教学都十分地敬业,对业务刻苦钻研,都是真真正正出于对音乐的热爱.
《出国》：冯老师的最大愿望是什么？
冯源：成为卡普斯汀那样的音乐家！
海外论文范文结:
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